唐黄滔秋色赋注译解析
秋色赋（以“雨作愁成，然知兴起”为韵）唐 黄滔白帝1承乾2，乾坤悄然3。潘岳4乃惊素发，感流年。抽彩笔，叠花笺。驱走群言5，写抑郁之怀矣；搜罗万象，赋萧条之景焉。于时凄凄漠漠6，零露7蒙作；杳杳冥冥8，劲风9吹成。或青山兮薄暮，或绿水兮新晴。昨日金舆10，天子自西郊而迎入；此时火旆11，祝融12指南极13以遄征14。于是踆乌减赫，顾兔添明。地上落红蕖之态，烟中吟玉笛之声。华岳峰高，染莲花而翠活15；湘川树老，换枫叶以霞生。愈碧吴山，偏清汉水。松柏风高兮岁寒出16，梧桐蝉急兮烟翠死17。衡阳落日，和旅雁以飞来18；剑阁中宵，逐哀猿而啸起19。遂使隋堤青恨，吴岭绿愁。庐阜之蟾开石面20，钱塘之雪入涛头21。空三楚之暮天，楼中历历22；满六朝之故地，草际悠悠。鱼美东鲈23，兽狞西虎24。送鸾扇25之藏箧，迎朱丝之织户。海上而轻笼皓月，皎洁成冰；陇头而惹着阴云，苍茫欲雨。斯则寒暑推移，衰荣可知。金生火死，菊换兰萎。岂惟自遐及迩，穷高极卑。上澄鹊汉以清浅，东莹鳌洲26而渺弥。数声之元鹤惊时，九皋摇落27；一夜之新霜扑处，百卉离披28。是时坐客闻之，侔色揣称29。咸言此日之摛藻30，更苦曩篇之秋兴。作者简介：黄滔（840～911），字文江，泉州莆田人。黄滔出身贫寒，志向远大。他青少年时代在家乡的东峰书堂苦学，唐咸通十三年北上长安求取功名，由于无人引荐屡试不第，直到唐乾宁二年才考中进士。其时藩镇割据，政局动荡，朝廷无暇授官，及至唐光化二年，黄滔才被授予“四门博士”的闲职。一年后，宦官刘季述作乱，黄滔避乱回闽。唐天复元年起，黄滔应主持闽政的王审知征聘并得到重用，官至监察御史里行、威武军节度推官，历时八年。他长期辅佐王审知治理闽地，使这一方土地成为唐季乱世间较为安定的区域。黄滔是一个练达的政治家，他的文学才干，他的诗文赋更是名冠八闽，深受时人推重。其时北方战乱，中原名士李洵、韩偓李等人纷纷来闽依附王审知，黄滔应命与文士以礼相待、和诗论文，使闽地文风大振，他还把闽人自唐高祖武德至昭宗天枯近300年间写下的诗作辑录为《泉山秀句集》三十卷，这是福建的第一部诗歌总集，可惜散佚于乱世。黄滔晚年离福州回莆田定居。今存于四库全书的《黄御史集》有八卷，有律赋22篇，被称为晚唐律赋四大家之一，被誉为“福建文坛盟主”、闽中“文章初祖”。
字词注释：1、白帝：即西方白帝少昊。 古代神话五天帝之一，主西方之神。2、承乾：本意为承纳乾露灵气精华。3、悄然：寂静貌。杜甫《奉先刘少府新画山水障歌》：“悄然坐我天姥下，耳边已似闻清猿。”4、 潘岳：即潘安（247年―300年），字安仁。5、驱走群言：驱走犹役使，驱遣奔走。《晋书孝愍帝纪论》：“盖皆弓马之士，驱走之人，非有吴先主、诸葛孔明之能也。”群言，谓各家著述。《后汉书蔡邕传》：“乃斟酌群言，韪其是而矫其非，作《释诲》以戒厉云尔。”6、凄凄漠漠：凄凄，寒凉貌。《诗郑风风雨》：“风雨凄凄，鸡鸣喈喈。”漠漠，迷蒙貌。杜甫《茅屋为秋风所破歌》：“俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。”7、零露：降落的露水。《诗郑风野有蔓草》：“野有蔓草，零露漙兮。”郑玄笺：“零，落也。”8、杳杳冥冥：阴暗貌。张衡《西京赋》：“奇幻倏忽，易貌分形，吞刀吐火，云雾杳冥。”吕延济注：“杳冥，阴暗貌。”9、劲风：强劲有力的风。10、金舆：帝王乘坐的车轿。《史记礼书》：“人体安驾乘，为之金舆错衡，以繁其饰。”11、火旆：亦作火斾。红色的旌旗。唐李群玉《凉公从叔春祭广利王庙》：“海客敛威惊火旆，天吴收浪避楼船。”12、祝融：《左传昭公二十九年》中曰：“火正曰祝融”，火正，就是掌管火的官员，神话中的火神祝融，到了春秋战国时期已经逐步演化成了司火的官职。13、南极：南方极远之地。《吕氏春秋本味》：“南极之崖，有菜，其名曰嘉树，其色若碧。”14、遄征：急行，迅速赶路。汉蔡琰《悲愤诗》：“去去割情恋，遄征日遐迈。”15、翠活：华山西峰又名莲花峰、芙蓉峰，峰顶翠云宫前有巨石状如莲花，峰巅亦有巨石形状好似莲花瓣。16、岁寒：《论语子罕》：“岁寒，然后知松柏之后凋也。”岁寒，是每年天气最寒冷的时候。17、蝉急：谓蝉声紧促。唐马戴《送僧归金山寺》：“金陵山色里，蝉急向秋分。”18、旅雁：旅雁 指南飞或北归的雁群。 南朝宋谢灵运《九日从宋公戏马台集送孔令》：“季秋边朔苦，旅雁违霜雪。”此处乃写衡山回雁峰。19、哀猿指凄清的猿啼声。亦指悲啼之猿。南朝宋谢灵运 《入彭蠡湖口》：“乘月听哀狖，挹露馥芳荪。”20、庐阜：庐山 。南朝梁刘孝绰 《酬陆长史倕》：“庐阜 擅高名，岧岧凌太清。” 此句乃写庐山蟾蜍石。21、钱塘：即钱塘江。此句写钱塘潮。22、历历：指清楚明白，分明可数。见《古诗十九首明月皎夜光》：“玉衡指孟冬，众星何历历。”此句依稀乃化崔颢《黄鹤楼》。23、鱼美东鲈：此处为秋风鲈脍典。《世说新语识鉴》：“张季鹰辟齐王东曹掾，在洛见秋风起，因思吴中菰菜羹、鲈鱼脍，曰：‘人生贵得适意尔，何能羁宦数千里以要名爵！’遂命驾便归。俄而齐王败，时人皆谓为见机。”24、兽狞西虎：此句乃云为二十八宿的西方七宿奎、娄、胃、昂、毕、觜、参，其形象虎，位于西方，属金，色白，总称白虎。白虎主秋也。《山海经》：西王母其状如人，豹尾虎齿而善啸，蓬发戴胜，是司天之厉及五残。25、鸾扇：是指羽扇的美称。李商隐《念远》“皎皎非鸾扇，翘翘失凤簪。”冯笺注：“按：《古今注》：扇始于殷高宗雊雉之祥，服章多用翟羽，故有雉尾扇，后为羽扇。扇名甚多，鸾扇可通用矣。”26、鳌洲：传说中的海上仙山。与上句“鹊汉”皆出该赋。27、九皋：深泽。《诗经小雅鹤鸣》：“鹤鸣于九皋，声闻于野。”毛传：“皋，泽也。言身隐而名着也。” 郑玄笺：“皋，泽中水溢出所为坎，自外数至九，喻深远也。鹤在中鸣焉，而野闻其鸣声……喻贤者虽隐居，人咸知之。”28、离披：分散下垂貌，纷纷下落貌。《楚辞九辩》：“白露既下百草兮，奄离披此梧楸。”朱熹集注：“离披，分散貌。”29、侔色揣称：侔，相等；揣，估量；称，好。形容描写景物，恰到好处。谢惠连《雪赋》：“抽子秘思，骋子妍辞，侔色揣称，为寡人赋之。”30、摛藻：铺陈辞藻，意谓施展文才。汉班固《答宾戏》：“虽驰辩如涛波，摛藻如春华，犹无益於殿最也。”
赋意白话诠释：西方白帝承运天时，天地一片寂静萧索。潘岳惊叹白发生，感喟光阴如水逝。遂抽出词藻富丽之笔，叠精致华美笺纸。役使经典，写抑郁之怀；搜罗秋日万象，赋萧条之景色。此时寒凉迷蒙，露水降落而覆盖；天地阴暗，吹着强劲的秋风。亦有傍晚时的青山，新晴时的绿水。昨日皇帝之车驾刚将秋令自西郊迎来，这时红色的旌旗，正有祝融神向着极南之地急行。于是太阳减少显赫，月亮增添了光明。地上落下红色的芙蕖花，烟朦胧中吟唱着玉笛的声音。西岳华山的莲花高峰被渲染地翠色象活了一样，湘江的老枫树叶子红得如同红霞。吴山更碧绿了，汉水更清澈了。岁寒了松柏之高风渐出，梧桐的翠绿不再，蝉声紧促地叫着。远来的大雁并随着衡阳的落日飞来，剑阁的夜里，凄清的猿啼声啸起。于是使隋堤青翠生出恨意，吴岭的绿色生出愁绪。庐山的石头上竟然有蟾蜍的印迹，钱塘潮头如雪。在黄鹤楼中历历可见三楚暮天之空廓，秋绪在金陵的草际飘飘悠悠。可以赞美东边的秋风鲈脍之美，可以可见白虎七星的狰狞。把鸾扇送到箧里藏了起来，迎来了织朱丝的人家。海上的秋意轻笼着明亮的月色，皎洁若冰；陇头飘着阴沉的云朵，苍苍茫茫好像欲下雨。这就是寒暑得推移，其衰其荣是可以知道的。秋天来了夏天走了，菊花的茂盛替换了兰的枯萎。难道仅仅是从远到近，从高到低这样吗？上面有澄清清浅的银河，东边有晶莹而渺茫的鳌洲。黑鹤惊觉到时令的变换而鸣叫，在深深的泽潭里飘落；一夜的新霜扑打之处，百卉纷纷下落。这时的坐客见到了该赋，比较参对其文采，都说今天该赋的铺陈辞藻，比原来作的《秋兴赋》更凄苦。
用韵章法句法用典诸技法分析： 黄滔该《秋色赋》取资于潘岳《秋兴赋》，并以假托潘岳作赋为发端，亦是一篇悲秋之作。赋的主体部分采用情景交融的写法，于描写秋色时移入人之感觉，是故人之情感附着于外部景物，外部景物亦有人之情感，于是秋景遂成有感情之秋景矣。 从声韵而论，该赋韵题为“雨作愁成，然知兴起”为韵，虽平仄各半，但平仄并不相间排列，作者易其次第，以平仄相间之方式呈现。其用韵字次序为：先韵“乾然年笺焉”，药韵“漠作”，庚韵“成晴征明声生”，纸韵“水死起”，尤韵“愁头悠”，麌韵“虎户雨”，支韵“移知萎卑弥披”，径韵“称兴”，共计30韵。该赋用韵精严细密，其中“于时凄凄漠漠，零露蒙作；杳杳冥冥，劲风吹成”该类似平隔句式，其第一二分句为药韵，第三四分句为青韵庚韵，最见作者用韵、谋句之匠心，可见作者“句调之新异”处，此术甚值得借鉴。“松柏风高兮岁寒出，梧桐蝉急兮烟翠死。”，“送鸾扇之藏箧，迎朱丝之织户。”，“咸言此日之摛藻，更苦曩篇之秋兴。”，该三长句作骈，求四声细化之法不复多论，“松柏”该骚调句子亦不以“诗三连，骈尾二”为拘，亦可见作者“句调之新异”处。 从章法而论，此赋先韵者为开头，以“白帝承乾，乾坤悄然”两句连韵散句破题领起，开宗明义点出节令为秋，浦铣于《复小斋赋话》尝盛赞该篇破题之妙，曰“能摹题神”，继而以假托潘岳作赋为手段，完成起首段落。项段为其药韵与庚韵之至“遄征”者，可以理解为“原题”，即赋开篇破题后进一步从题目作引申，乃点出秋季来临之总象也。 自“于是踆乌减赫”始，至“百卉离披”，为该赋之主体部分，是为第三段，乃对秋进行全景式的描写矣。作者具体细腻地写各地之秋、描写秋日之景物，然描写秋色之时，却看不到其于字面之上有直点“悲”字现象，皆隐其悲而不露，融其情于景中。李调元《赋话》尝赞“华岳”一骈“最为警切”，“隋堤”、“三楚”两骈“句句有色字，非悲秋之泛泛语”，“海上”、“数声”诸骈“句雕字琢，务去陈言”，洵妙论也。第四段径韵为结束段，以“坐客”之感受与评价为结，对该赋进行定位，以赋作之“苦”而衬托心中之“苦”，故题为悲秋，实为悲己之意显矣。 从句式而论，全篇“壮紧长隔漫”五种句式皆有，句式多变，整饬细腻。连用壮句两次，曰“潘岳乃惊素发，感流年。抽彩笔，叠花笺。”，用于开篇段落之假托潘岳作赋也；一次使用散句，用于开篇破题；八次用紧句，七次用长句，骈对工致间，句子形式变化多姿，所有紧句长句，其构造无一雷同。七次使用隔句，另有“凄凄漠漠”一骈类隔句类古偶句子，除末韵外其它七韵皆有隔句，以隔句为主体，浓墨重彩于此。全篇之主体部分皆严格遵循“紧长隔”句式递进，通篇整饬。全篇共有发引语七个，分别为“潘岳乃、于时、于是、遂使、斯则、岂惟、是时”，或用诸段诸层之间衔接，或用诸段内起转接、起递进之效果，若珍珠穿绳，遂使全篇连贯自然，浑然一体矣。其中以“潘岳乃”作引语使用极妙，一如其《融结为河岳赋》之“象帝以”也！ 该赋从用典故而论，本赋用事不多，仅潘岳一事以假托而已，而征引古人之话语或撷取古籍中词语入文却甚多，基本句句有所出，征引成语而浑然天成，尽若己出，初看之下不见用典之迹，仔细探究才知皆有出处耳。若“空三楚之暮天，楼中历历”句，粗读之下，孰知乃活用崔颢之《黄鹤楼》耶？该赋用典，若盐入水，浑然无迹，洵大家手段也。同时亦正因此，对于作者所用之诸多典，有些往往甚难辨认清晰也。 总之，该赋值得玩味借鉴处甚多，简单说来大体有以下几点：一则用典无痕之术，二则融景于情之手段，三则“凄凄漠漠”处用韵谋句之匠心，四则句调之新异，字法之尖颖也。
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