唐韵八期初词班第三讲作业：
月12～疯言疯语
一、从艺术特征方面，举例说明诗和词表达方法的不同处。
答：诗和词表达方式不同在于:诗之腔调宜古雅，曲之腔调宜近俗，词之腔调则在雅俗相和之间。
二、句法上：1、写出词中三字句可能的平仄，附带原句：
仄仄平：汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头
平平仄：梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
仄平平叠韵：一叶叶，一声声，空阶滴到明。
仄平平：晚秋天，一霎微雨洒庭轩。
平平平：思悠悠，恨悠悠
仄仄仄：沉思前事，似梦里，泪暗滴。
平仄平：被半温，香半熏
平仄仄：人瘦也，比梅花，瘦几分。
2、举例说明五字句的句法：
上二下三：明月/几时有，
上三下二：更那堪/酒醒。
上一下四：折/桐花烂漫。
3、举例说明七字句的句法：
上四下三：绿杨芳草/长亭路。
上二下五：多情/自古伤离别。
上三下四：杨柳岸/晓风残月。
一字领起的七言句：
念/去去千里烟波。
4、举例说明词中的五字句、七字句与近体诗的五字句、七字句在格律方面的异同。
答：在韵的方面，诗词曲的韵不仅分部不同，押韵亦各有规则。诗韵平、上、去、入各自分部；古体诗可以转韵，近体诗必须一韵到底。词除了入声字独用外，平、上、去合为若干部，可以一首多韵，有同部通押、几部交押以至平仄韵互改，变化多端。
从句法让看：五字句和五言近体诗的句法相似，但是句法变化较多。
词中七字句平仄无定，大致和诗相同；惟时有拗句，如“关河愁思望处满”（欧阳修《清商怨》）、“正露冷初见蓝红”（晁补之《八六子》）等是。
三、逐句分析一首单调《忆江南》
例如：《忆江南》（唐·白居易）
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？
白居易的这首《忆江南》从篇章方面看，可以看做两个部分，前两句和后三句相对独立又互相联系。首句点题，次句顺接，三四句用偶句方式解释江南好这个主题，写得极具美感，很好的诠释作者认为江南好的原因，偶句的作用，可以增加诗词的形式美，所以在很多诗词作品运用的非常广泛。这两句句式都是上二下五，分别从日出和春来之时，摹写江南之美好。尾句不可看作一个独立部分，它是三四句的自然延续，同时也是对首句的呼应。
四、写一首单调《忆江南》，要求与第一讲写作题要求相同
忆江南
登山去，云雾散窗前。芳草入怀心灿烂，惠风迎面舞蹁跹。珍惜艳阳天。
第三讲作业：
月18-欣慰文
一，从艺术特征方面，举例说明诗和词表达方法的不同之处。
答：有以下几点：（1）结构异同。（2）声韵的比较。（3）音乐关系。（4）艺术特征。
二，句法
写出词中三字句可能的平仄，附带原句。答：平仄互相交替使用的和三平三仄的也有。举例，更那堪（仄仄平），长相思（平平平），忆江南（仄平平）怎堪忆（仄平仄）梧桐树（平平仄）错错错（仄仄仄）
三，举例说明五字句的句法。答：它和五言近体诗相似，五字句句法很多，且没有固定格式，有前二后三，前三后二。普遍使用的前二后三。
四，举例说明七字句的句法。答：词中七字句形式无定，大致和诗相同，多见于前二后五，前四后三两种形式的。
五，举例说明词中的五字句、七字句与近体诗的五字句、七字句在格律方面的异同。答：所不同的是，词的五七字句，前面常见领字。或二字领，或三字领。而近体诗的句子成分中，却是不允许的。
六，逐句分析一首单调《忆江南》
答：江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？（白居昜）江南的回忆，最能唤起追思的是杭州。月圆之时山寺之中，寻找桂子，登上郡亭躺卧其中，欣赏那钱塘江大潮。什么时候能够再次去游玩？
赏析：
七，写一首单调《忆江南》
《忆江南》
黄梅好，最忆马鞍山。
连榻共伤窗外月，
孤心愁对暮炊烟。
谁识岁华艰。
本帖最后由 梦之林 于 2020-2-27 15:17 编辑
唐韵大学八期初词班第三讲作业 月11～梦之林
一、从艺术特征方面举例说明诗和词表达方法的不同之处？
答：从艺术特征看，诗之腔调古朴典雅，而词之腔调则典雅俚俗相间。
例：同样写相思，李白诗《子夜吴歌》这样写“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何时平胡虏，良人罢远征”。”而白居易词《长相思》则云“思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼”。风格之异显而易见。
二、句法：
①写出词中三字句可能的平仄，附带原句。
例：白居易《忆江南》，江南好，平平仄。
辛弃疾《永遇乐》想当年，仄平平。
李煜《相见欢》剪不断，仄仄仄。理还乱，仄平仄。
李煜《忆江南》多少恨，平仄仄。
苏轼《念奴娇》谈笑间，平仄平。
②举例说明五字句的句法。
上二下三：毛主席《清平乐》
望断/南飞雁，莫道/君行早。
上三下二：辛弃疾：
引壶觞/自酌，须富贵/何时。
上一下四：王安石《桂枝香》
正/故国晚秋。叹/问外楼头。
③举例说明七字句的句法
七字句平仄无定，大致和诗相同：常见的七字句有上四下三及上二下五两种。
例：上四下三。
苏轼《临江仙》
夜饮东坡/醒复醉。
《定风波》
料峭春风/吹酒醒。
上二下五。
苏轼《定风波》
莫听/穿林打叶声，何妨/吟啸且徐行。
④举例说明词中五字句、七字句与近体诗的五字句、七字句在格律方面的异同，
答：(1)词中五字句格律与五言近体诗相似，但句法变化较多。上二下三是常用句法。例如，风雨/送春归，只把/春来报等。其次上三下二句，如，《寿楼春》句法上三下二，而第一句“裁春衫/寻芳”五字全是平韵又是很特别。也有上一下四句，如有/暗香盈袖，正/单衣试酒等。还有五言排句，如，张先《谢池春慢》中有“绣被掩余寒，画幕明新晓。朱槛连空阔，飞絮无多少”的排句。总之，句法变化多姿。
(2)词中七字句格律也大致和诗相同，但平仄无定，且时有拗句。如，欧阳修《清商怨》“关河愁思望处满”即是拗句。常见七字句有上四下三和上二下五两种。例，绿杨芳草/长亭路。(上四下三)
明日/落红应满径。(上二下五)
上三下四句诗里较少，但词里长用。例，杨柳岸/晓风残月。一字领起的七字句，词里也很多，例，念/去去千里烟波。聚/万落千村狐兔。
三、逐句分析一首单调《忆江南》
忆江南·多少恨
[ 五代 ]李煜
多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。
赏析:这首词是南唐后主李煜沦为阶下囚以后思念故国的作品。开头二句，陡然起笔，看似直显，实则曲折有致。一个“恨”字，把梦醒后所面对的现实的冷酷表达得淋漓尽致。后三句则写梦中情景。用"还似"领起，直贯到底。从表面看，这几句似乎写得就是对往昔繁华的眷恋，实际上却是用来反衬现实处境的悲凉。以哀衬哀，效果更佳，充分表现了词人囚徒岁月的悲慨。
四：写一首《忆江南》
忆江南早春
文/梦之林
春尚早，何处觅芳踪？
未有新莺争暖树，
更无娇杏嫁东风。
冰冷似严冬。
第三讲l兰花作业
一、从艺术特征方面，举例说明诗和词表达方法的不同之处。
答：诗之腔调宜古雅，词之腔调则在雅俗相和之间
二、句法
1、写出词中三字句可能的平仄，附带原句
汴水流，泗水流；梧桐树，三更雨
仄仄平，仄仄平；平平仄，平仄仄
2举例说明五字句的句法
答：上二下三是五字句里最普通的句法；也有上三下二的句法;
句首用一领字的上一下四句在词里亦常见；比较少见的有上四下一的
3举例说明七字句的句法
答：常见的七字句有上四下三及上二下五两种；上三下四的句法，诗里比较少，但在词里则常用；一字领起的七言句，词里也很多
三、举例说明词中的五字句、七字句与近体诗的五字句、七字句在格律方面的异同。
答：1、五字句和五言近体诗的句法相似，但是句法变化较多。
2、词中七字句平仄无定，大致和诗相同；
四：逐句分析一首单调《忆江南》
《忆江南·多少恨》
五代：李煜
多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。
“多少恨，昨夜梦魂中。”开头两句是说，我有多少的恨，昨夜梦中的景象。后三句均写梦境。“还似”二字领起，直贯到底。往日繁华生活内容纷繁，而记忆中最清晰、印象最深刻的是“游上苑”。 紧接着，再加上一句充满赞叹情味的结尾“花月正春风”的季节。这五个字，点明了游赏的时间和观赏的对象，渲染出热闹繁华的气氛，同时反衬出今日处境的无限凄凉。
五：作业
《忆江南·衡山美`》
作者：兰花
衡山美，
五岳好风光。
修竹茂林终岁翠，
奇花丰草四时香。
如画我家乡。
月10-寒烟
第三讲作业：
一、从艺术特征方面举例说明诗和词表达方法的不同之处？
答：艺术特征：诗之腔调宜古雅，而词之腔调则在雅俗相和之间。
例：同样是思乡，李白诗“举头望明月，低头思故乡”。而白居易词“江南好，风景旧曾谙”。雅俗之别显而易见。
二、句法：
①写出词中三字句可能的平仄，附带原句。
例：白居易《江南好》，平平仄。
柳永《传花枝》唱新词，仄平平。
改难令，仄平仄。遇良辰，仄平平。
当美景，仄仄仄。：
《两同心》绮筵前，平平平，
《鹤冲天》旧时么，仄平仄。
②举例说明五字句的句法。
上二下三：柳永《甘草子》
雁字/一行来，还有/边庭信，
上三下二：辛弃疾：
引壶觞/自酌，须富贵/何时。
上一下四：柳永《卜算子》
念/两处清风。奈/归云谁寄。
③举例说明七字句的句法
七字句平仄无定，大致和诗相同：常见的七字句有上四下三及上二下五两种。
例：柳永《甘草子》
池上凭阑/愁无侣。
《玉楼春》
从此/乾坤齐历数。
④举例说明词中五字句、七字句与近体诗的五字句、七字句在格律方面的异同，
答：词每首各有词牌，而诗则仅有题。
近体诗每句字数一致，不容增减。而词的句子则可长短不一。
三、逐句分析一首单调《忆江南》
《忆江南》
唐?白居易
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿入蓝。能不亿江南？
从色泽上描写春日江南的美景，明快靓丽，朝气蓬勃，达到令人过目不忘的效果。
四：写一首《忆江南》
忆江南早春二月
文/寒烟
东风荡，积雪润凡尘。草木悄悄萌绿意，枝头鸟雀唱清音。处处蕴情真。
第三讲作业： 月组09—兿林 一、从艺术特征方面，举例说明诗和词表达方法的不同处。1、诗在题材上比较偏重政治主题，抒发的主要是社会性的群体所共有的情感。而词在题材内容上的一个显著特色，就是以描写男欢女爱、相思离别为主，抒发的大多是作者个人的自我情感。 2、诗的语言偏于自然清新，词的语言偏于精工华美。诗是一种典型的语言艺术，而词却是一种典型的精美语言艺术。3、诗的情感表达偏于庄重；词的情感表达偏于妩媚。一、 句法1、写出词中三字句可能的平仄，附带原句 （1）、平平平——花非花，雾非雾。夜半来，天明去。 （2）、平平仄——云烟起，桥头白鹭忽惊起。 （3）、平仄平——花正芳、楼似绮，寂寞上阳宫里。 （4）、平仄仄——黄鹤去，鲸鲵渺，尽悠悠。仲宣眷眷，今古北望不胜幽。 （5）、仄仄仄——又片片、吹尽也，几时见得。 （6）、仄仄平——溯耶溪，三径归真 （7）、仄平仄——小阑外、东风软，透绣帷、花蜜香稠。 （8）、仄仄平——疏影寒香同一醉，清尊外，转阴晴，细雨吹。 2、举例说明五字句的句法 （1）、上二下三 明月/几时有，把酒/问青天 （2）、上三下二 睡不成/还起。 （3）、上一下四 拆/桐花烂漫。 （4）、上四下一 绣鸳鸯枕/暖， （5）、五言排句 绣被掩余寒，画幕明新晓； 4、举例说明七字句的句法 （1）、上四下三 绿杨芳草/长亭路。 （2）、上二下五 多情/自古伤离别。 （3）、上三下四 更能消/几番风雨。 （4）、一字领 聚/万落千村狐兔。 （5）、上五下二 波心荡冷月/无声. （6）、尖头七言偶句惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。 5、举例说明词中的五字句、七字句与近体诗的五字句、七字句在格律方面的异同。（1）、五字句和五言近体诗的句法相似，但是句法变化较多。上二下三是常用句法。例如，风雨/送春归，只把/春来报等
（2）、词中七字句平仄无定，大致和诗相同；且时有拗句。如，欧阳修《清商怨》“关河愁思望处满”即是拗句。（3）、词的五七字句，前面常见领字。或二字领，或三字领。而近体诗的句子成分中，却是不允许的。 三、逐句分析一首单调《忆江南》江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？白居易的这首《忆江南》从篇章方面看，可以看做两个部分，前两句和后三句相对独立又互相联系。首句点题，次句顺接，三四句用偶句方式解释江南好这个主题，写得极具美感，很好的诠释作者认为江南好的原因，偶句的作用，可以增加诗词的形式美，这两句句式都是上二下五，分别从日出和春来之时，摹写江南之美好。尾句不可看作一个独立部分，它是三四句的自然延续，同时也是对首句的呼应。白居易这首词从结构方面来看，写得比较紧凑，跳跃性不大，所以很好理解，前两句叙述，三四句描写，尾句抒情。 四、写一首单调《忆江南》，要求与第一讲的写作题要求相同 水泊好，旖旎好湖光。烟雨蒙蒙水碧绿，一船秋色醉心甜。风景胜西湖。
唐韵八期第三讲孔祥颂作业
一，从艺术特征方面，举例说明诗和词表达方法的不同之处。
答：，诗、词是比较含蓄而曲则显得坦率。试举一个例子：诗人表达关于“出仕”的愿望，诗、词里都是常见的。用诗写，一般总是这样说：“欲济无舟楫，端居耻圣明；坐观垂钓者，徒有羡鱼情。”（孟浩然《临洞庭湖上张丞相》），或是“自谓颇挺出，立登要路津；致君尧舜上，再使风俗淳。”（杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》用词怎么写呢？柳永说“屈指暗想从前，未名未禄。。。。。。念名利，憔悴长萦绊。”（《戚氏》），程珌说：“岂是匏瓜系者，把行藏、悉付鸿蒙。”（《六州歌头》）。
二、句法
1: 写出词中三字句可能的平仄，附带原句：
（1）平平仄：如：江南好，风景旧曾谙。
（2）平仄仄：如：深院静，小庭空
（3）平仄平：如：花正芳，楼似琦，寂寞上阳宫里
（4）仄仄仄：如：但怪得，竹外疏花，香冷入瑶席
（5）仄平平：如：晚秋天，一霎微雨洒庭轩
（6）仄仄平：如：夜半来，天明去
（7）仄平仄：如，花非花，雾非雾
2:举例说明五字句的句法：
（1）2/3：如：把酒/问青天
（2）3/2：如：睡不成/还起
（3）1/4：如：有/暗香盈袖
3：举例说明七字句的句法：
（1）4/3：如：暮霭沉沉/楚天阔
（2）3/4：如：杨柳岸/晓风残月
（3）2/5：如：多情/自古伤别离
三，举例说明词中的五字句、七字句与近体诗的五字句、七字句在格律方面的异同。
（1）五字句
词中的五字句和近体诗中的五字句的格律基本相似，只不过词中还有特殊的。如石祖史达《寿楼春》词的第一句“裁春衫寻芳”，平平平平平。这种格律近体诗没有。
（2）七字句
词中七字句平仄无定，大致和诗相同；惟时有拗句，如：关河愁思望处满。
四，逐句分析一首单调《忆江南》
《忆江南》——白居易
江南忆，最忆是杭州；
山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。
何日更重游！
赏析：这首词表达了诗人对祖国大好河山的热爱。诗人早年因避乱来到江南，曾旅居苏、杭，晩年又担任杭、苏刺史多年，江南的山山水水，一草一木给他留下了板深的印象，以致回到北方，对江南恋恋不已。这首词通过突出描绘杭州被人喻为比天堂还美的地方，来验证“江南好”。作品运用“杭州灵隐寺多桂”的美丽传说来表达杭州的非同凡俗。同时“山寺月中寻桂子”也表现了诗人浪漫的想，“郡亭枕上看潮头”则描写杭州浙江入海的奇观。诗人通过对当年山寺寻桂和钱塘观潮两个生活画面的描写，足以使人想见杭州的多彩多姿。
五，写一首单调《忆江南》，要求与第一讲的写作题要求相同
忆江南*赞阿荣
文/孔祥颂
阿荣美
风景胜江南
市内楼台多雅净
城郊花灿映天蓝
经济更超凡
月21一星月红梅
第三讲作业：
一、从艺术特征方面举例说明诗和词表达方法的不同之处？
答：艺术特征：诗的腔调适合古雅，而词的腔调则在雅俗相和之间。
例：同样是思乡，李白诗“举头望明月，低头思故乡”。而白居易词“江南好，风景旧曾谙”。雅俗之别显而易见。
二、句法：
①写出词中三字句可能的平仄，附带原句。
例：白居易《江南好》，平平仄。
柳永《传花枝》唱新词，仄平平。
改难令，仄平仄。遇良辰，仄平平。
当美景，仄仄仄。：
《两同心》绮筵前，平平平，
《鹤冲天》旧时么，仄平仄。
②举例说明五字句的句法。
上二下三：柳永《甘草子》
雁字/一行来，还有/边庭信，
上三下二：辛弃疾：
引壶觞/自酌，须富贵/何时。
上一下四：柳永《卜算子》
念/两处清风。奈/归云谁寄。
③举例说明七字句的句法
七字句平仄无定，大致和诗相同：常见的七字句有上四下三及上二下五两种。
例：柳永《甘草子》
池上凭阑/愁无侣。
《玉楼春》
从此/乾坤齐历数。
④举例说明词中五字句、七字句与近体诗的五字句、七字句在格律方面的异同，
答：词每首各有词牌，而诗则仅有题。
近体诗每句字数一致，不容增减。而词的句子则可长短不一。
三、逐句分析一首单调《忆江南》
《忆江南》
唐?白居易
江南忆，最忆是杭州；山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？
简义：
江南的回忆，最能唤起追思的是杭州：游玩天竺寺寻找中秋的桂子，登上郡亭，枕卧其上，欣赏钱塘江大潮。什么时候能够再次去游玩？
四：写一首《忆江南》
忆江南 齐市好
文/星月红梅
齐市好，沃土富千家。
仙鹤引来八方客，
松花江畔话桑麻。
关外一枝花
第三讲作业
从艺术特征方面，举例说明诗和词表达方法的不同之处。
句法
写出词中三字句可能的平仄，附带原句
举例说明五字句的句法
举例说明七字句的句法
举例说明词中的五字句、七字句与近体诗的五字句、七字句在格律方面的异同。
逐句分析一首单调《忆江南》
二、句法：
①写出词中三字句可能的平仄，附带原句。
例：白居易《江南好》，平平仄。
柳永《传花枝》唱新词，仄平平。
改难令，仄平仄。遇良辰，仄平平。
当美景，仄仄仄。：
《两同心》绮筵前，平平平，
《鹤冲天》旧时么，仄平仄。
②举例说明五字句的句法。
上二下三：柳永《甘草子》
雁字/一行来，还有/边庭信，
上三下二：辛弃疾：
引壶觞/自酌，须富贵/何时。
上一下四：柳永《卜算子》
念/两处清风。奈/归云谁寄。
③举例说明七字句的句法
七字句平仄无定，大致和诗相同：常见的七字句有上四下三及上二下五两种。
例：柳永《甘草子》
池上凭阑/愁无侣。
《玉楼春》
从此/乾坤齐历数。
④举例说明词中五字句、七字句与近体诗的五字句、七字句在格律方面的异同，
答：词每首各有词牌，而诗则仅有题。
近体诗每句字数一致，不容增减。而词的句子则可长短不一。
三、逐句分析一首单调《忆江南》
逐句分析一首单调《忆江南》
例如：江南忆，最忆是杭州，山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游！
此调二十七字，首句为三字句。
第二句为仄起平韵五字句，句法上二下三。
第三句为仄起仄收的七字句，第一、第三字平仄可以不拘。
第四句为平起平收押韵的七字句。
第五句句法的与第二句相同，第一字可平可仄。
这首词的三、四两句，它的句法全和平起七言中的颔联是一样的；通常多用对偶，且以求工整出彩。
写一首单调《忆江南》，要求与第一讲的写作题要求相同
《忆江南》
龙江好，
沃野育家邦
望绿水群鹅曼舞
嗅良田五谷飘香
何必觅桃乡
月07～一鸣第三讲作业
忆江南 (词林正韵)
文/一鸣
家乡好，红果润心间。陋舍堂前谈韵律，溪边篝火唱河山。童叟笑声涟。