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发表于 2021-9-4 23:52:15
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唐韵绝句班钟灵组第四讲作业点评集（未完待续）
1钟灵墨儿
一、
1、风是一东韵
2、风、空、中、攻
3、夏日炎炎无风，午眠落空，去竹林乘凉，暑热缓解，又被蚊虫叮咬。
二、
七绝•寻凉囧事
夏日炎炎睡落空，寻凉独坐竹林中。
忽而不适无端起，暑热方消蚊又攻。
泼墨书生简评：
来源于生活的才是最真实的题材，本作很贴地气，写的也较流畅，遣词上再斟酌一番会更好点。
2钟灵1-桥桥
一、
风——平水韵一东韵。
韵字:
（1）红，夕阳红，色彩壮美，可以喻晚年。
（2）中，心中所想，各中情由，兴发于中。
（3）风，自然之风，把酒临风，兼有洒脱之意。
二、
七绝•自叹
人间最美夕阳红，琐事无须在意中。
邀得青山相对饮。胸怀广纳晚来风。
了心简评，
问好桥桥。第一题解释的透彻，如能加些画面和情节则更好。
小诗，诗读完了，题目用自叹，不妥。诗文之意是比较看的开的洒脱惬意。闲适乐观的生活气息。所以题目，用叹不合适。承句，无须在意中，尾句，胸怀广纳，用物象替代描述出来，则不失之意，也更显得含蓄。
七绝•黄昏有题
人间最美夕阳红，琐事抛于流水中。
闲与青山相对饮，衣襟广纳晚来风。
稍作调整，仅供参考。
3钟灵02-小豆芽
一、风，空，中
风，大自然的气息，微风，大风，狂风
空，空间，空地，天空，范围挺广
中，中间，进行中
近日天气变化无常有感
二、
七绝
夏日窗前细暖风，炎炎烈日爆晴空。
忽闻响贯雷声震，密布乌云骤卷中。
泼墨书生简评：叙述部分意象选择较多，但没有写作构思。
七绝 近日天气变化无常有感，起句的暖风和承句炎炎烈日不匹配，暖风写的是很舒适的感觉，而炎炎烈日应该暴晒的不是舒适的吧，转结有些意思，就是口语化重了点，整首诗有点太直白。
小豆芽从平仄不懂，到现在写出来的平仄无误，进步特别大，如果在经过一段时间的学习，肯定会有更大的提高。
4钟灵03-单飞
一、风是一东韵部:
东，中，空，红，同，通，公，穷，功，匆，逢，丛
1.风，丛，中：可以吹来花香，便可引申到花红，花丛中。
2.同：花开花落也可以想到人岁岁的不同。
3.匆：秋风刮过时间太匆匆。
4.逢：当春风又回来的时候曾经的人可否在重逢。
二、
七绝•时光难再珍惜当下
又见春归花复红，少年追梦再难逢。
流光逝水无来路，此日明朝更不同。
了心简评：
问好单飞。第一题做的很好。超额完成作业哈，解析透彻。
小诗，感怀时光流逝，青春不回的情感，言辞上尚有斟酌空间，整体布局合理，脉络通顺。尾句不错，把时空拉到以后。
七绝•时光难再珍惜当下
又是春归花复红，少年追梦再难逢。
流光逝水无回路，此日明朝更不同。
稍作调整，仅供参考。
5钟灵05-玖一
一、
1.风在“一东”韵；
2.我选了三个韵字:风、空、红；
3.铺设情节:深秋冷风起，渐渐吹落梧桐叶，我看到这渐空的树枝，却忆起曾经和好友在梧桐树荫下对坐而谈的美好时光，于是觉得这深秋的斜阳依旧那么红艳……
二、
七绝•梧桐忆
一入深秋起冷风，吹梧叶落渐枝空。
曾经对坐浓荫下，又见斜阳别样红。
泼墨书生简评：
故事情节很好，有创意，思路很开扩。略作修改如下：
又是深秋起冷风，吹梧叶落渐枝空。
曾经对坐浓荫下，依旧斜阳别样红。
6钟灵07-苗菜子
一、
1.风字韵部是一东
2.风、中、同
3.台风来了，窗外大风大雨，今夜辗转反侧，无法入眠，愿天明以后所见的一切都与昨天相同。
二、
七绝•台风夜
倚床听雨又听风，今夜难能入梦中。
愿得天明望眼处，山河依旧昨朝同。
了心简评：
问好菜苗。第一题做的很好，画面事件都描述出来了。
小诗，写的随手了，我算你，时间没到五分钟吧，这首诗。按我对你的了解，因台风的影响，你也静不下来写诗。所以也不奇怪。四句话都是叙述人的主观行为。读来少了诗味。
七绝•台风夜
龙王无事耍威风，情碎烟花惊梦中。
愿得玉皇颁谕旨，山河依旧昨朝同。
稍作调整，仅供参考。
7钟灵9-牧野诗情
一、
1、风字出自一东韵部。
2、选韵字：径、风、红。
3、由风想起故里的小院清风徐徐，满院青翠花红，在秋风中 摇 曳，花朵中的彩蝶随花荡漾，像是在花海中的小船中。风吹着花丛，我看着看着也渐渐融入其中。
二、
七绝•故乡情
清幽故苑漫花径，彩蝶回飞夕日红。
寿客散香迷夜月，醉留望眼在秋风。
泼墨书生简评：
叙述部分与作品吻合，寿客是菊花的别称。本作写的清新明丽，转结意味深长，是一首不错的习作，只是承句略作修改会更好些。
清幽故苑漫花径，彩蝶翩飞入艳丛。
寿客散香迷夜月，醉留望眼在秋风。
8钟灵10-大漠孤烟
一、风字韵部是一东。
所选韵字：风、东、穹、空、中
1 、风：夏天，热，需要享受凉爽的清风，也就是纳凉，啥时候纳凉？晚上
2、东：晚上去哪里纳凉？院子里。院子里东西南北的任意地点
3、穹：晚上纳凉，不能是低着头哪里都不看吧？应该是随便看，自由的看。那么，若是坐在凳子上或是台阶上，不经意的自由望去，似乎应该是较多的看到无尽的苍穹，包括星星和月亮。
4、空：看到圆圆的月亮，会想到嫦娥，嫦娥的故事很凄美。凄美的故事人间没有吗？有的，很多。有些故事为什么凄美呢？是人们的追求不被实现，人们的希望总是落空。
5 、中：追求不能实现，希望总是落空，人们总是有遗憾、有惋惜、有怨恨，可是那又能怎么样呢？很多时候，人们无可奈何，只能将其藏在心中。
二、
七绝•夏夜
篱外青坪小石东，月华如洗照苍穹。
无边清爽来天外，些许蝉吟到耳中。
了心简评：
问好大漠孤烟。第一题超额完成，很棒。描述的也很清晰。
小诗，凉爽的夏夜，凉爽的情感。言辞很流畅，诗意很闲适。起句一个篱外，一个小石东，给位置安排的有些偏颇了，空间也缩小固定了，承句写的又那么大气，显得起承二句颇不对称。转句来天外不如萦身畔更贴切。尾句很好。
七绝•夏夜
小舍三间碧水东，月华如水泻苍穹。
无边清爽萦身畔，些许蝉音入耳中。
稍作调整，仅供参考。
9钟灵11-雨蝶
一、
1.风字是一东韵
2.东，红，风
3.春风轻轻的吹送，独自一人，倚栏远望小桥的东方，当年的那树桃花，如今依旧绽放，伤心的是昔日的好友，早已不在，只剩下空许相守的诺言，也己随风远去。
二、
七绝•思友
凭栏远望小桥东，那树桃花依旧红。
只是故人今不在，唯馀一诺尽随风。
泼墨书生简评：叙述部分意思完整，写作也自然流畅，脉络清晰，个别字词修改下会更好些。
凭栏遥望小桥东，昔日桃花依旧红。
但却故人今岂在，唯馀一诺尽随风。
10钟灵17-墨羽清风
一、“风”字在平水韵上平一东韵部。有风，空，中，红，匆，通等字。由风字联想到人生岁月就像这一扫而过的风一样，不只行色匆匆，且一去不复返。许多美好的事物也无法挽留，即使在梦里重现，但醒来都是一场空。藉此思路，成诗如下：
二、
七绝•无题
人生岁月疾如风，唯叹华年太过匆。
美景良辰皆若梦，一朝梦醒尽成空。
泼墨书生简评：
思路在作品中都反应出来了，写的也较为流畅，略作修改如下：
时光流逝胜于风，唯叹华年太过匆。
美景良辰皆若梦，一朝梦醒尽成空
11钟灵18-言蹊
一、
由“风”联想韵字“中 匆”。又想到几年前的一个春天，我在家养伤，期间要去县城里做腰椎理疗，每次出小区单元门时，远远看去一棵白玉兰树，花色正阑，由于赶时间，每次都匆匆而过。不几天的一个傍晚，当我我特地绕过去看那可白玉兰树时，花朵全无，唯有绿叶成荫，失落的城池最终塌陷，人生又何尝不是如此呢？
二、
七绝•错过
每每遥看幻梦中，几曾回首步匆匆。
如今叶绿花期过，徒有愁肠对晚风。
了心简评，
问好言蹊。第一题做的很好，事件画面描述的清晰透彻。
小诗，起承二句若是写景象则更具有带入感，这样直接阐述人物状态，会显得空泛。读到转的时候就会有些突兀。因为上面没有景象的铺垫。
七绝•错过
每过花村香径中，蜂亲蝶吻醉匆匆。
如今香尽花期过，徒有愁肠对晚风。
稍作调整，仅供参考。
12钟灵20-璟玥
一、
1.风在一东韵，
2.选丛，风，红韵部
3.对于理想影像的追求，历尽千辛万苦仍然执着不舍；饱经世路之风雨，然而世事变幻，如春夜的梦境一样容易消逝，不留一点痕迹，回首处只见夕阳依旧红。
二、
七绝•春梦了无痕
芒鞋踏破过山丛，饱饮尘途雪雨风。
春梦无痕何处觅，回头只见夕阳红。
了心简评，
问好璟玥。第一题做的很好。描述的很清晰。
小诗，情感很深刻，一首不错的小诗。进步很大。起承渲染稍欠火候，转合关联很紧密。整首诗背后隐藏的情感，很耐品。为了拼年少的梦想，历尽千辛，到了此时，回首一望人无再少年。能借寻春之事而借题发挥。这就是长足的进步。
七绝•春梦了无痕
芒鞋踏破万山丛，饮尽尘途雪雨风。
春梦无痕何处觅，回头只见夕阳红。
稍作调整，仅供参考。
13、钟灵16～白丁
请说出“风”字的韵部，从这个韵部中选出至少三个字，从“风”字展开联想，铺设情节，给出合理的解释，并用所选韵字作七绝一首，要求:合理、通顺、平仄、押韵无误。注意:不得先成诗，再强加解释。
答:“风”字在一东韵部。选“中、风、同”三个韵字。想到夏日突降雷震大雨，暴雨冲过后，被淹过的地方失去了以往美丽的景色。
七绝.阵雨
钟灵16～白丁
昨夜惊雷酣梦中，雨敲窗外树多风。
匆匆一刻千河吼，满目难寻景不同。
凌泽老师指导记录：
风在一东，没毛病哈。选“中、风、同”三个韵字。想到夏日突降雷震大雨，暴雨冲过后，被淹过的地方失去了以往美丽的景色。
白丁，我给你个建议哈。你看一东有那么多的字，其实可以不要先选韵字，而是先整合思路。想到夏日突降雷震大雨，暴雨冲过后，被淹过的地方失去了以往美丽的景色。
你看看，这是你的思路，其实如果按照你这个思路，
你最开始想到的应该是：重临夏日雨随风。
大概这样一个场景
一句话，可以渲染一个环境状态
然后，风雨交加的情况下，很多景啊，事啊都变了。在这里，其实你的一些情感，就已经可以到了“同”这个字，去阐述一些变化。也就是你的景不同，比如:一样山城景不同。
我们再把两句连起来看一看：
重临夏日雨随风，一样山城景不同。
这里是不是觉得，重临，景不同，有点儿矛盾？
不知道区别在哪儿？所以这个时候，推敲一下，把“重临”换掉：骤然夏日雨随风，一样山城景不同。
本来是同样的一个地方，突然在夏天，风雨交加，景色就不一样了.这个就需要多读多思考，仔细推敲了。
每一个字，都有属于它自己的色彩，所以使用起来，一定会有区别。选择合适、恰当的词汇，就显得尤为重要。
咱们再往下考虑考虑哈。骤然夏日雨随风，一样山城景不同。在这个时候，其实后面就该有一些感慨啊，疑问啊。
风 中 空 红 东 同 翁 宫 通 公 穷 功 雄 工 鸿 丛 蓬 终 濛丰丰收]虹 童 虫 桐 弓 匆 蒙 戎 珑 忠 崇 隆 栊 穹 躬 篷 骢 攻 衷 葱 筒 笼 聋 瞳 枫 铜 充 聪 胧 熊 逢
你看哈，这是一东比较靠前的韵字。除了风、同我们用过了，再去掉一些不常见的字。比如“中”这个字。如果想用这个字，我会怎么考虑思路呢？既然现在是风雨交加，风景不同了，那就可以考虑一下:徒留一梦中。
骤然夏日雨随风，一样山城景不同。
徒留一梦中。前两句和后面我弄的这句，其实差的还是挺远的。所以，如果想让它们连的起来，能成立，就必须考虑一下，中间要怎么填，才能衔接起来，对吧？
我前面有说:后面两句适合抒发一点感慨、疑问。如果是感慨，还记不记得我在前面的课程里说过，没有无缘无故的情感，一定是有什么事情来引发。
那么这个前两句是一个什么事情呢？是一种迅速的变化。是气候，是时节，甚至可以说，是自然界的，是客观的。那我们再过渡到一个感慨的时候，是不是可以拉回到属于“人”的范围？比如:
若能世事皆如此，何必相思老梦中。
骤然夏日雨随风，一样山城景不同。
若能世事皆如此，何必相思老梦中。
我们再贴一起看一下，景不同，世事如此。
这两个其实搭配、衔接起来还是有些问题的。
我再换两个字看看哈：
骤然夏日雨随风，一夜山城便不同。
若能世事皆如此，何必相思老梦中。
这几句很粗浅哈，凑的绝对不算好，但是你能明白我的意思吗?韵字的选择，是跟着你的思路走的。
或许确实会为了迁就押韵而做出字词的调整和变动。
但是绝对不要先定好了韵字再去立意，然后考虑怎么表达出来。你要记住，其他的都可以学可以练，最重要的，思维、立意，才是你自己的。
昨夜惊雷酣梦中，雨敲窗外树多风。
匆匆一刻千河吼，满目难寻景不同。
如果确实这三个韵字不动，我会考虑怎么调整：昨夜惊雷酣梦中。这句其实存在一点问题，主观和客观的问题。
我先跟你说一个我的规矩，比如你这个昨夜，在我眼里，就没什么用处。如果是我，我一定不会用“昨夜”这个词，我会考虑“隐约”，因为你也用了：梦中。
既然是梦中，就加一点睡着的状态嘛。我睡着了，好像听到打雷了。那我们把“隐约”这个词换进去。
看看到底合不合适，隐约、酣梦中，这儿没问题了。
但是惊雷呢？合适吗？隐约惊雷。如果是隐约的，会是惊雷吗？所以呢？怎么办？隐隐春雷酣梦中。
看看，这样是不是舒服多了？
我再问个问题哈：“隐隐春雷酣梦中”“隐隐春雷入梦中。”这两句，你觉得哪句更好看？为什么呢？不是第一句太实，而是因为第一句没有动词。它既不轻灵，也不洒脱。
我再给你说个小技巧哈
隐隐春雷酣梦中。隐隐春雷入梦中。
就这两句而言，如果做起句，“隐隐春雷酣梦中”，这句后面适合接环境、人物状态，去和这一句形成一个并列的情况，两句互相补充，共同渲染气氛。
“隐隐春雷入梦中”，这句后面，可以从春雷展开去写，春雷除了入梦中，还干了啥，或者造成了什么结果、影响。虽然只是一字之差，但是句子的结构发生了一些变化。我们把你的第一句改掉，它现在是这个样子：
隐隐春雷入梦中，雨敲窗外树多风。
匆匆一刻千河吼，满目难寻景不同。
我们再看第二句哈：雨敲窗外树多风。
这句其实不大通顺，尤其是:树多风。树怎么多风了？招风还差不多。我们先都不要考虑是不是口语化或者怎么样。先把话说明白，能交待明白，能通顺。我刚才说:第一句，换了一个动词，第二句可以从雷去延伸，它还干了啥。所以可以这样去考虑一下:
隐隐春雷入梦中，呼来夜雨又招风。
匆匆一刻千河吼，满目难寻景不同。
把前两句换掉，咱们再看看后两句：匆匆一刻千河吼，满目难寻景不同。后面两句也不太通顺，比如这个“满目难寻景不同”，这就是两个半句话凑到一起了。你可以“满目难寻旧日花，一样山城景不同。”
这两句我都组出来，再和那句比较一下，是不是觉得，确实是把两句强行拼在一起了？
其实后面两句啊，如果只是写一个雨大，河水涨了，那也没什么太大意思，我们不如去加一点儿思想进去。这么想哈，世间的景色都会随着时间的推移而变化，但是按照我们预设的这个情景，何必要漫长的时间推移呢？一夜就变了，是吧？
隐隐春雷入梦中，呼来夜雨又招风。
何须百载千年后，一夜山城便不同。
大概就是这么个路子。“夜”字重复了，换个“骤”：
隐隐春雷入梦中，呼来骤雨又招风。
何须百载千年后，一夜山城便不同。
14、钟灵12-思盈
风，一东韵。所选韵字：通，风，红。
通：道路，与外通道。
风，轻微，清凉。四季变化自然之风。
红，颜色，冬日的红展现别样的风景。
七绝.山居
土屋疏篱竹径通，枯藤环绕韵清风。
莫言三九无佳色，雪饰梅妆格外红。
凌泽指导记录：
其实思盈这几个韵字选的还是不错的：通、风、红。
这三个字很自然的就会给我一种山居的感觉。
这可不是瞎说的哈，咱们来考虑一下。
比如“通”这个字。其实我第一眼想到的是：曲径通幽处，禅房花木深。
一般我们去写诗入句，用这个字。一般会去选择写一个比较深邃、深远、清静的感觉。而风、红，虽然说是到处都会有的，但是结合起来，会更偏向于景。
我们一起看看思盈的作品哈。
“土屋疏篱竹径通”，这句的问题就是名词太多了。或许是因为想去描一个场景出来，想用这三个词去搭建一个基本的画面。但是一定要注意:第一，意象多了容易形成罗列，有堆砌的感觉；第二，很容易太实。
山居这一类哈，虽然不求多么精巧，但是遣词上真的是要格外注意，要么大朴，大巧若拙的那种，要么就灵动一点。还有哈，一定要注意“土屋”。
看看这个词会给你一种山居的舒适感么？写诗，是从现实生发不假，但是表达一定是有取舍的。
土屋疏篱竹径通
篱落疏疏一径通
改几个字看看，比较着看一下
七绝.山居
土屋疏篱竹径通，枯藤环绕韵清风。
莫言三九无佳色，雪饰梅妆格外红。
往下哈：枯藤环绕韵清风。这句最大的问题，是“韵”字。一个句子，一个动词，不明所以。韵，想表达什么呢？
另外哈，“枯藤环绕”这样的词语搭配，后面就不要了哈。虽然是会觉得在描述场景。但是在诗句中，大多是不合适的。我们写诗不能光有想法，还得用合适的方式去表达出来。
再往下看，其实可以大致明白，为什么思盈会选择前面两句用土屋、枯藤这样的意象？先抑后扬。
把前两句的景写的不好，再用转结去凸显雪梅。但是注意哈。这里行文会存在什么问题呢？第一是，因为写的是山居，所以其实前面不适合过度的放低。如果抑不到位，扬的效果自然就不会够。就好比这首。前面既然有了疏篱、竹径、清风，转句来的:莫言无佳色，其实就失去了很大的气势。思盈的这个转结，会适合什么样的起承呢？“莫言三九无佳色，雪饰梅妆格外红”。这两句前面，我们适合交待一下:外面没有其他美景了，山上没鸟，水里没鱼。思盈的这个转结，会适合什么样的起承呢？景越少越好，凸显梅的静美。
前面两句就是要足够的低。要起到“抑”的作用才可以。
就是用各种各样的方式去交待，没景色了，不好但是不要直接这样说。然后再用思盈这个转就顺理成章了。
这个起承，还不够破。要写个看起来觉得更无聊，更不好看，更没人爱的，这个转结的味道才能出来。
是这样的哈，思盈，你要明白一件事：当你要表达一个观点的时候，它一定是整体统一的，并且只能有一个观点。
当你要表达，冬天的雪梅是唯一的美景，那你的诗里，一定不会有其他的美景,就像如果我说，思盈是唯一一个对我好的人。就像思盈刚才的诗，山居，竹径，不美吗？清风，不好吗？为什么下一句要说莫言无佳色？至少两个佳色了啊，还有疏篱。所以，一定要注意：只能有一个观点，通篇服务于一个观点。其实思盈你也可以这样考虑，不用抑扬的那种。前面你可以尽可能的去描绘山居的美景，然后把转句改改：
由来最喜三冬景，雪饰梅妆格外红。
依然不及三冬景，雪饰梅妆格外红。
把“饰”改成“衬”,这样就是用一种抬高的方式，相当于踩着山居的其他美景给雪梅上位，在你心里的高度，也是立马彰显。
15、钟灵15-范范
一、风：一东韵。所选韵字：风，栊，东
夏日有风，风中袭来阵阵香，香气传进帘栊。寻香而去，小院东开茉莉花。
二、
七绝•小院茉莉花开
馨香何处透帘栊，茉莉初开小院东。
莫道芳菲炎夏尽，一枝白雪醉薰风。
凌泽老师指导与点评：
韵部就不说了哈，都会查了。所选韵字：风，栊，东。
夏日有风，风中袭来阵阵香，香气传进帘栊。寻香而去，小院东开茉莉花。
韵字选的还算不错
想想哈：风送花香透帘栊，花香漫过小院冬。有没有一种很静谧、舒适的感觉？好像外界的纷纷扰扰都不相关了，一座庭院，一亩花田，一本书，一盏茶，静谧而美好的闲暇时光。
分别看起承和转结，还是有点儿章法在里面的。不过，四句放一起的，还需要再多多思考。夏日有风，风中袭来阵阵香，香气传进帘栊。寻香而去，小院东开茉莉花。
其实如果按照你这个思路去搭建一首的框架，应该会是炎炎夏日，忽然感觉到些许微风,然后呢,引得花气透帘栊。其实你也不必说你“寻”，大可以直接去这样考虑：不知何时，悄开小院东。
范范 香透帘栊是不是有风？
这可以是另一个思路。我现在说的是，按照你这段话里面的思路、韵字贯穿。
为什么我会想说这个呢？因为其实我留作业，特意提到要把韵字选择的思路写出来。就是为了这个嘛，在提笔去写一首诗之前，其实思路、框架、大致行文，都应该是确定好了的。无非是个别地方，我们还需要去调整，来符合规则。我说这个呢，也是希望你们可以明白，其实你们的思路的，大多是对的，都可以按照你们的思路去写出一首合格的诗，没问题的。只是有的时候啊，或许咱们看得少，或许练的少，或许想得不够宽泛，所以，可能一落笔，就变了方向，再凑两句，又觉得不太行，改着改着，就和自己的想法，又不一样了。咱们想学写诗就是为了能用这种方式去表达自己的想法啊。有了想法，就多去思考，去尝试，去练习，怎么样能恰当的表达出来。这也是咱们学习的意义。一定要记得哈，不能本末倒置。
馨香何处透帘栊，茉莉初开小院东。
莫道芳菲炎夏尽，一枝白雪醉薰风。
咱们再来看看范范的作品哈。其实范范的很多遣词，还是不错的。比如第一句的“透帘栊”“透”和“帘栊”用得都很不错。但是整句放一起去分析，还是不太行。
你其实是想用一个引人入胜的那种起，来引出你的承句，但是这个起，为了引人入胜，过于主观了。
“馨香何处透帘栊”这句，作为一个句子，其实是不合适的。这句适合什么呢？
馨香何处透帘栊，昨夜分明雨挟风。
馨香何处透帘栊，茉莉初开小院东。
馨香何处透帘栊，昨夜分明雨挟风。
起句，从一种主观出发，半问，承句自答，对吧？
你的承句，想用“初开”来解答起句的问是从何而来。
但其实你的承句，比较平，更偏向于一种阐述，所以，你的起句，以“何处”来做问，反而不合适了。不如换个副词去修饰透,来表达一种突然的感觉,去引出“初开”,不然，就不会像是同一个人的角度做出的两句。
太后问:“小蝶子，馨香何处透帘栊啊？”雨蝶答:“茉莉初开小院东。”你看看，会不会更像是两个人的对话，
像不像？一个呆呆傻傻的笨书生摇头晃脑地捧着书嘀咕:“馨香何处透帘栊啊？昨夜分明雨挟风！”
一首诗，一定是从一个人的眼睛，一个人的脑袋，经由一个人的手表达出来的。明白了不？
咱们再往下看看哈：为什么我会说你四句放一起不行呢？承句你已经说了，茉莉初开了。就是说了，这会儿有花刚开。转句你又说“莫道芳菲炎夏尽”。
咱们再往下看看哈：一枝白雪醉薰风。其实范范写到这句，和前面几句，都跑偏了，像极了我们大多数时候，写着写着，忽然不知道写啥了。
那我再告诉你们，应该怎么改。跟着我来哈。
先把“何处”改成“不意”。不一定非得起多么吸引人，先让它合理。前两句，交待一个时节，描绘一个环境状态，后面两句咱们该干啥呢？
夏天，炎炎夏日，有花，有花香。这个时候我们会有人去怀念春天吗？
既然夏天这么舒适了，“自有芳菲色，何必借春风。”
后面两句，可以大致去靠这个思路。是不是会有人觉得，且不说字数，就我发出去那几个字，平仄也不符合规则啊。我来调整几个字，验证一下我昨晚说的，整合先不考虑平仄，先考虑合理通顺恰当适合，因为平仄可以慢慢调整。
“自有芳菲色，何必借春风。
此日芳菲犹未已，芳心何必许春风。
“芳”字重了哈。先不管。且证明一下，平仄是可以调整的。不过我们确实都需要锻炼下驾驭文字的能力。
虽然你的诗我没改完，但是点评确实结束了。
希望是给你们带来收获了的。在班群临屏点评+讲解，一份作业，差不多一个钟头。是真的希望大家都能多明白一点，而不是一个班教学结束，我们该做的做完了，觉得无愧于心，然后你们学到啥样就无所谓了。来都来了，怎么都是来一次，怎么着也得有些收获才是，不然多亏。之前就一直想做个和网校不一样的班，咱们偏偏就不走程序化。以后都记住了啊，没点儿性格，没点儿主见，可别说是我带出来的。我带出来的，得天不怕地不怕，有想法就敢于去做的。
一万个人说我不对，我也要证明出来，还要别人承认，我是对的。
一步步来呗。先定一个小目标，干掉书生、了心和凌泽。管他行不行，先喊两嗓子，对敌不露怯，哪怕我心里已经战战兢兢，但是依然不露声色，先虚张声势一下。没准对手害怕就溜了，不战而屈人之兵。
古代的那些兵法家啥的，首先都得是个大忽悠，然后还得会给自己洗脑，腿都软了，也得嘴硬说，相信自己，我可以的。
16、钟灵08-沐天
一、
1.风在一东韵，
2.选虹，融，空
3.盛夏落日迟，灯火已是一片霓虹，热闹的市集，繁华喧嚣，来往的人们笑语融融，我独自喝着，闲暇的赏看这片美景，此时晚风吹来抚平我的内心，使我放空。
二、
七绝•闲时的夏夜
黄昏未去绽灯虹，闹市繁嚣笑乐融。
冷翠余杯闲静赏，一徐柔细抚心空。
凌泽老师指导记录：
韵部咱们照旧就不说了哈，好像没看见有人找错的。沐天啊，你很适合写散文，有细腻的情感，有场景的观察，很不错。这一段我很喜欢。韵字情节上的推进，也开拓了我的思维，是我想不到的。这一块，不多做点评了，咱们往下看看作品。
看完我很感慨。诗和散文，还是有一些区别的。有固定的字数限制，有平仄、韵字的要求。沐天在写的时候，是不是会觉得很受限制？
我告诉你哈，你写诗的时候，第一件要做的事，就是学会扔一扔。或许这句话说完，还不够明白，我再说明白一些，就是，要有一定的选择性。
给你举个例子哈。你看，“黄昏未去绽灯虹”，这是你的第一句。这一句，很凑，因为你想放进去的东西太多了。你要记住，一句话，只能表达一个东西。如果你觉得不知道该选择哪个，你就想一想，哪一个是跟你后面要表达的结合得最紧密的。比如时间，你是更想表达黄昏，还是街角的霓虹灯？
“已然街角绽霓虹”，其实这就够了。我们说，要结合现实去生发，并不是说，把现实里的东西，都放进去，而是有选择性的，把合适的东西放进去。其实你知道自己要写什么，如果能更好的做出一些选择，该扔掉的扔掉，其实就会好很多。
然后在往下看看哈:已然街角绽霓虹，闹市繁嚣笑乐融。
第二句啊，就涉及到了一些遣词的问题了。比如后三的那个:笑乐融。其实这三个字，放这儿，是什么意思，要表达什么，大家都看得懂，但是这么写出来，是不是自己也是会觉得怪怪的？为了押韵和平仄。
其实到这样的时候，一般就是三种解决办法：
第一呢，先考虑，韵字的顺序有没有可能调整；
第二，韵字是不是需要更换；第三，需不需要把整首诗的平仄适当调换。
融这个字做韵字，在这个位置，表达这个意思，以我的能力和习惯，我确实是很不喜欢。不过，我也会考虑借鉴一点古诗词里面出现过的
春满郊原乐意融，野花庭草竞纤秾
游人醉倒欢意融，梦魂飞入东华宫
观书子夜勤毋过，颐志宸庭乐自融
大概这么三句吧
欢意融，比较起来，这个感觉还稍微好点儿
已然街角绽霓虹，闹市繁嚣欢意融。
沐天你再看啊，如果我改成了这样，你会不会觉得，
闹市，这个词出现的，有点儿奇怪？前面说了街角霓虹，后面又有繁嚣，是不是闹市已经被表达出来了？ 我改两个字你看看哈：已然街角绽霓虹，不尽繁华欢意融。会不会感觉好一些？
已然街角绽霓虹，不尽繁华欢意融。
冷翠余杯闲静赏，一徐柔细抚心空。
然后你再看哈。前面两句都是写的外界的景，其他的人，后面两句，你写回了自己。这个事儿，你知道，别人不知道啊。
所以呢，需要用一些词，让看的人可以明白，也是相当于把你前面散文式的描述里，省略掉的部分，做一个交代。还有哈，一定要注意合理表达。“我独自喝着，闲暇的赏看这片美景，此时晚风吹来抚平我的内心，使我放空。”
冷翠余杯闲静赏，一徐柔细抚心空。
沐天，你看，从下面这两句，你能看出来，你要写的是上面的意思么？
尤其是后三，抚心空，会更给人一种很哀伤的感觉，落寞；但其实你要表达的是娴静，放空，是不是写出来就背道而驰了？知道为啥不？
因为放空和空，本身就是两种截然不同的心境。你为了迁就平仄，迁就韵字，没办法把它表达出来，所以呢，其实你何必非要嚷着我心里放空了这句话呢？
你还不如，此番宜静赏，不觉已杯空。
状态很放松，面对纷繁的夜景，孤身静赏。这个状态，是不是另一种契合？
所以啊，沐天，以后要注意:
第一，该扔就扔，别心疼
第二，韵字是推进，不将就
第三，遣词，不合适就换个方法。
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发表于 2021-9-4 23:39:16