在水一方 发表于 2020-2-26 18:15:18

第三讲作业
雨组11、一笑

1.从艺术特征方面,举例说明诗和词表达方法的不同之处。
诗之腔调宜古雅,曲之腔调宜近俗,词之腔调则在雅俗相和之间。
例如出仕,诗曰:“欲济无舟楫,端居耻圣明;坐观垂钓者,徒有羡鱼情。”
而出仕词曰:“屈指暗想从前,未名未禄。……念名利,憔悴长萦绊。”

2.句法
(1)写出词中三字句可能的平仄,附带原句
仄仄平:汴水流
平平仄:梧桐树,三更雨
仄平平:晚秋天,一霎微雨洒庭轩。
仄平仄:柳烟直,烟里丝丝弄碧。
仄仄仄:似梦里,泪暗滴。
平仄平:香半熏
平仄仄:人瘦也
(2)举例说明五字句的句法
上二下三:明月/几时有
上三下二:睡不成/还起。
上一下四:正/单衣试酒。
(3)举例说明七字句的句法
上四下三:细雨斜风/作小寒。
上二下五:多情/自古伤离别。
上三下四:杨柳岸/晓风残月。
(4)举例说明词中的五字句、七字句与近体诗的五字句、七字句在格律方面的异同。
诗中句式没有词中那样自由,例如五言通常不能上一下四,七言不能上三下四,例如“欲济无舟楫,端居耻圣明;坐观垂钓者,徒有羡鱼情。”

3.逐句分析一首单调《忆江南》
《忆江南》其一
白居易
江南好,风景旧曾谙;日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南?
起句劈空而来,直抒胸臆——江南好,同时点明“忆”的缘由,接着,“风景旧曾谙”句,进一步说明江南好在风景,而这风景,又是作者非常熟悉的,“谙”字可见曾在江南生活好久,风景很熟悉,所以“忆”得有的放矢。接下来两句写景,“日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。”浓墨重彩烘染江南美景。在此基础上,尾句反问,加强表达效果。

4.写一首单调《忆江南》,要求与第一讲的写作题要求相同。
忆江南?春
文/一笑
春正好,
桃李渐嫣然。
试水青凫埋翠颈,
偷香粉蝶绕庭轩。
云际看风鸢。



在水一方 发表于 2020-2-26 22:18:18

第三讲作业

雨组06~天山雪莲

1.从艺术特征方面,举例说明诗和词表达方法的不同之处。
诗之腔调宜古雅,曲之腔调宜近俗,词之腔调则在雅俗相和之间。
例如出仕,诗曰:“欲济无舟楫,端居耻圣明;坐观垂钓者,徒有羡鱼情。”
而出仕词曰:“屈指暗想从前,未名未禄。……念名利,憔悴长萦绊。”

2.句法
(1)写出词中三字句可能的平仄,附带原句
仄仄平:汴水流
平平仄:梧桐树,三更雨
仄平平:晚秋天,一霎微雨洒庭轩。
仄平仄:柳烟直,烟里丝丝弄碧。
仄仄仄:似梦里,泪暗滴。
平仄平:香半熏
平仄仄:人瘦也
(2)举例说明五字句的句法
上二下三:明月/几时有
上三下二:睡不成/还起。
上一下四:正/单衣试酒。
(3)举例说明七字句的句法
上四下三:细雨斜风/作小寒。
上二下五:多情/自古伤离别。
上三下四:杨柳岸/晓风残月。
(4)举例说明词中的五字句、七字句与近体诗的五字句、七字句在格律方面的异同。
诗中句式没有词中那样自由,例如五言通常不能上一下四,七言不能上三下四,例如“欲济无舟楫,端居耻圣明;坐观垂钓者,徒有羡鱼情。”

3.逐句分析一首单调《忆江南》
《忆江南》其一
白居易
江南好,风景旧曾谙;日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南?
起句劈空而来,直抒胸臆——江南好,同时点明“忆”的缘由,接着,“风景旧曾谙”句,进一步说明江南好在风景,而这风景,又是作者非常熟悉的,“谙”字可见曾在江南生活好久,风景很熟悉,所以“忆”得有的放矢。接下来两句写景,“日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。”浓墨重彩烘染江南美景。在此基础上,尾句反问,加强表达效果。

4.写一首单调《忆江南》,要求与第一讲的写作题要求相同。

《忆江南》

06雨组 文/天山雪莲

依卿约,
柳岸月前嗔。
羞蕊荷莲低首俏,
情温常日景中人,
心慕季阳春。
依卿约,
柳岸月前嗔。

在水一方 发表于 2020-2-26 23:42:56

第三讲作业:
雨组01~老顽童
从艺术特征方面,举例说明诗和词表达方法的不同处。
答:诗之腔调宜古雅,曲之腔调宜近俗,词之腔调则在雅俗相和之间。
例如出仕,诗曰:“欲济无舟楫,端居耻圣明;坐观垂钓者,徒有羡鱼情。”
而出仕词曰:“屈指暗想从前,未名未禄。……念名利,憔悴长萦绊。”

句法:写出词中三字句可能的平仄,附带原句:
仄仄平:汴水流,泗水流,流到瓜州古渡头。
平平仄:梧桐树,三更雨,不道离情正苦。
仄平平:晚秋天,一霎微雨洒庭轩。
仄平仄:柳烟直,烟里丝丝弄碧。
仄仄仄:沉思前事,似梦里,泪暗滴。
平仄平:被半温,香半熏。
平仄仄:人瘦也,比梅花,瘦几分。

举例说明五字句的句法:
上二下三:明月/几时有,把酒/问青天。
上三下二:睡不成/还起。
上一下四:有/暗香盈袖。

举例说明七字句的句法:
上四下三:暮霭沉沉/楚天阔。
上二下五:多情/自古伤离别。
上三下四:杨柳岸/晓风残月。

举例说明词中的五字句、七字句与近体诗的五字句、七字句在格律方面的异同。
答:词中五七句如上面所述。
诗中句式没有词中那样自由,例如五言通过不能上一下四,七言不能上三下四,例如“欲济无舟楫,端居耻圣明;坐观垂钓者,徒有羡鱼情。”

逐句分析一首单调《忆江南》
例如:江南忆,最忆是杭州,山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头。何日更重游!
此调二十七字,首句为三字句。
第二句为仄起平韵五字句,句法上二下三。
第三句为仄起仄收的七字句,第一、第三字平仄可以不拘。
第四句为平起平收押韵的七字句。
第五句句法的与第二句相同,第一字可平可仄。
这首词的三、四两句,它的句法全和平起七言中的颔联是一样的;通常多用对偶,且以求工整出彩。

写一首单调《忆江南》,要求与第一讲写作题要求相同
答:忆江南【念伊人】
花容俏,罗袖舞云天。月下花前斟妙句,诗班词组竞佳篇。长夜梦聊颜。

雨组明月 发表于 2020-2-27 14:01:23

第三讲作业:
雨组10~明月
从艺术特征方面,举例说明诗和词表达方法的不同处。
答:
诗之腔调宜古雅,曲之腔调宜近俗,词之腔调则在雅俗相和之间。
例如出仕,诗曰:“欲济无舟楫,端居耻圣明;坐观垂钓者,徒有羡鱼情。”
而出仕词曰:“屈指暗想从前,未名未禄。……念名利,憔悴长萦绊。”

句法:写出词中三字句可能的平仄,附带原句:
仄仄平:汴水流,泗水流,流到瓜州古渡头。
平平仄:梧桐树,三更雨,不道离情正苦。
仄平平:晚秋天,一霎微雨洒庭轩。
仄平仄:柳烟直,烟里丝丝弄碧。
仄仄仄:沉思前事,似梦里,泪暗滴。
平仄平:被半温,香半熏。
平仄仄:人瘦也,比梅花,瘦几分。

举例说明五字句的句法:
上二下三:明月/几时有,把酒/问青天。
上三下二:睡不成/还起。
上一下四:有/暗香盈袖。

举例说明七字句的句法:
上四下三:暮霭沉沉/楚天阔。
上二下五:多情/自古伤离别。
上三下四:杨柳岸/晓风残月。

举例说明词中的五字句、七字句与近体诗的五字句、七字句在格律方面的异同。
答:
词中五七句如上面所述。
诗中句式没有词中那样自由,例如五言通过不能上一下四,七言不能上三下四,例如“欲济无舟楫,端居耻圣明;坐观垂钓者,徒有羡鱼情。”

逐句分析一首单调《忆江南》
例如:江南忆,最忆是杭州,山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头。何日更重游!
此调二十七字,首句为三字句。
第二句为仄起平韵五字句,句法上二下三。
第三句为仄起仄收的七字句,第一、第三字平仄可以不拘。
第四句为平起平收押韵的七字句。
第五句句法的与第二句相同,第一字可平可仄。
这首词的三、四两句,它的句法全和平起七言中的颔联是一样的;通常多用对偶,且以求工整出彩。

写一首单调《忆江南》,要求与第一讲写作题要求相同。
作业习作
忆江南~早春
春来早,雨霁燕莺鸣。梅萼半开香馥郁,柳丝新染影娉婷。时景醉心旌。

在水一方 发表于 2020-2-27 22:31:49

第三讲作业雨组29~四哥

一、从艺术特征方面,举例说明诗和词表达方法的不同之处。
(本人初学,太难了,只能用老师讲的例子)。一般诗、词是比较含蓄而曲则显得坦率。也有个别例外的案例。
二、句法
1、写出词中三字句可能的平仄,附带原句
仄平平,平仄仄
钟鼓寒,楼阁暝(更漏子 韦庄)
2、举例说明五字句的句法
仄仄平平仄,平平仄仄平。
弄笔偎人久,描花试手初。(南歌子 欧阳修)
3、举例说明七字句的句法
平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄。
雄关漫道真如铁,而今迈步从头越。(忆秦娥 毛泽东)
4、举例说明词中的五字句、七字句与近体诗的五字句、七字句在格律方面的异同。
(1)       五字句异同之处:
上二下三(此句法最多):明月几时有,把酒问青天。(苏轼水调歌头)
上一下四:有暗香盈秀。(李清照 醉花阴)
上三下二:写入琴弦,一声声更苦。(姜夔 齐天乐)
仄仄平平仄:第三字必平,如:一任群芳妒 (陆游 卜算子)
平平仄仄平:第三字必仄,如:波上寒烟翠(范仲淹 苏幕遮)
(2)七字句异同之处:
七字句大都与七律相同,如《浣溪沙》《玉楼春》等。也有少数拗句
如:1)仄仄平平仄平仄,时见疏星渡汉河。(苏轼 洞仙歌)
2)仄仄仄平仄平平,仄仄平平仄平仄。念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔(一字领六,上四下三句式)
3)仄仄仄仄平平仄。杨柳岸晓风残月(上三下四句式。)
三、逐句分析一首单调《忆江南》
江南忆,其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶,吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢?(白居易)
 这首词在思想艺术上都不及第一、二首,加上他又写到歌舞生活,因而许多选本都不介绍它。其实它在写法上也并不是全无可取之处的。前两首词虽然也写到人,但主要还是写景。第三首点到吴宫,但主要却是写人,写苏州的歌舞伎和词人自己。从整体上看,意境的变化使连章体词显得变化多姿,丰富多彩。吴酒一杯春竹叶一句,一来,竹叶是为了与下句的芙蓉对偶,二来,“春”在这里是形容词,所谓春竹叶并非一定是指竹叶青酒,而是指能带来春意的酒。白居易在另一诗里就有“瓮头竹叶经春熟”的说法,唐代有不少名酒以春字命名,文人大多爱酒,白居易应该也不例外,喝着吴酒,观“吴娃双舞”犹如醉酒芙蓉的舞姿。“娃”,即是美女,西施就被称为“娃”,吴王夫差为她建的房子就叫“馆娃宫”。白居易这样写,就是出于对西施这位绝代佳人的联想。作者不是纵情声色的人,他欣赏的是吴娃的歌舞,希望能重睹演出,因而回到洛阳后说:“早晚复相逢。”

四、写一首单调《忆江南》,要求与第一讲的写作题要求相同
忆江南 家
文/四哥
隆安好,悠久溯前秦。山七二田添一水,人间花笑绝凡尘。天下一家亲。

绿野灵子 发表于 2020-2-27 23:21:49

本帖最后由 绿野灵子 于 2020-2-27 23:22 编辑

第三讲作业
雨组26绿野灵子
一、从艺术特征方面,举例说明诗和词表达方法的不同之处。
答: 诗和词从艺术方面表达方式不同是: 诗之腔调宜古雅,曲之腔调宜近俗,词之腔调则在雅俗相和之间。
例如:苏轼的诗《题西林壁》诗写得巧妙别致,深入浅出,充满智慧,不单单是诗人歌咏庐山的奇景伟观,同时也是苏轼以哲人的眼光从中得出的真理性的认识。由于这种认识是深刻的,是符合客观规律的,所以诗中除了有谷峰的奇秀形象给人以美感之外,又有深永的哲理启人心智。因此,这首小诗格外来得含蓄蕴藉,思致渺远,使人百读不厌。
苏轼的词《水调歌头》 .快哉亭作
这首词在艺术构思和结构上,具有波澜起伏、跌宕多姿、大开大合、大起大落的特点。下片的描写和议论,豪纵酣畅,气势磅礴,词中出没风涛的白头翁形象,犹如百川汇海,含蓄地点明全篇主旨,有强烈的震撼力。全词熔写景、抒情、议论于一炉,既描写了浩阔雄壮、水天一色的自然风光,又其中灌注了一种坦荡旷达的浩然之气,展现出词人身处逆境却泰然处之、大气凛然的精神风貌,充分体现了苏词雄奇奔放的特色。
二、句法
1、写出词中三字句可能的平仄,附带原句
(1)平平平,《花非花》中的花非花,雾非雾。
(2)平平仄,《渔家傲 》中的柳外汀洲分逝水,云烟细,桥头白鹭忽惊起。
(3)平仄平《满宫花》中的花正芳,楼似绮,寂寞上阳宫里。
(4)平仄仄《水调歌头》中的黄鹤去,鲸鲵渺,尽悠悠。
(5)仄仄仄 南宋词人姜夔 《暗香》中的又片片、吹尽也,几时见得。
(6)仄平平《行香子》中的晓风残,春已十分 。
(7)仄平仄 《梦扬州》中的小阑外、东风软,透绣帷、花蜜香稠。
(8)仄仄平《江梅引》中的疏影寒香同一醉,清尊外,转阴晴,细雨吹。
2、举例说明五字句的句法
上二下三:明月/几时有,把酒/问青天。
上三下二:睡不成/还起。
上一下四: 有/暗香盈袖。
3、举例说明七字句的句法:
上四下三:绿杨芳草/长亭路。
上二下五:多情/自古伤离别。
上三下四:杨柳岸/晓风残月。
4、举例说明词中的五字句、七字句与近体诗的五字句、七字句在格律方面的异同。
答:在韵的方面,诗词曲的韵不仅分部不同,押韵亦各有规则。诗韵平、上、去、入各自分部;古体诗可以转韵,近体诗必须一韵到底。词除了入声字独用外,平、上、去合为若干部,可以一首多韵,有同部通押、几部交押以至平仄韵互改,变化多端。
从句法让看:五字句和五言近体诗的句法相似,但是句法变化较多。
三、逐句分析一首单调《忆江南》
白居易《忆江南》。江南好,风景旧曾谙;日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南?此调二十七字。首句为三字句。第二句为仄起平韵之五字句,句法上二下三。第三句为仄起仄收之七字句,第一、第三字平仄可不拘。第四句为平起平韵之七字句。第五句句法与第二句同,故第一字可平可仄。此调三、四两句,其句法全与平起七言诗中之颔联无异;是以作者多用对偶,以求工整。
四、写一首单调《忆江南》,要求与第一讲的写作题要求相同。
忆江南. 春光好
文/绿野灵子
春光好,鸟语脆声鸣。
碧水欢歌青两岸。
风来杨柳送柔情。
不负丽天行。

慧心 发表于 2020-2-28 07:16:44

本帖最后由 慧心 于 2020-2-28 07:31 编辑

唐韵初词班第三讲作业
雨组15~白
一、从艺术特征方面,举例说明诗和词表达方法的不同之处。
答:清李渔说:“诗有诗之强调、曲有曲之强调。诗之腔调宜古雅,曲之腔调宜近俗,词之腔调则在雅俗相和之间。如畏摹腔练吻之法难,请从字句入手。取曲中常见之字、习见之句,去其甚从艺术特征方面,举例说明诗和词表达方法的不同之处,故多用朴素的文言;曲尚尖新,故时采聪俊的口语;其上部似诗,下不类曲的清词丽句,则是词中常见的语言。
例如:诗人表达关于“出仕”的愿望,诗、词、曲里都是常见的。用诗写,一般总是这样说:“欲济无舟楫,端居耻圣明;坐观垂钓者,徒有羡鱼情。”(孟浩然《临洞庭湖上张丞相》),或是“自谓颇挺出,立登要路津;致君尧舜上,再使风俗淳。”(杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》)。
用词怎么写呢?柳永说“屈指暗想从前,未名未禄……念名利,憔悴长萦绊。”(《戚氏》),程珌说:“岂是匏瓜系者,把行藏、悉付鸿蒙。”(《六州歌头》)。
从上面的例子不难看出,诗庄词媚。

二、句法。
1.写出词中三字句可能的平仄,附带原句。
答:三字句平仄声交替或相连的各种形式可能有:①仄仄平,如:汴水流,泗水流 ,流到瓜州古渡头,……思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休。——白居易;
②平平仄,如:梧桐树,三更雨,不道离情正苦。——温庭筠《更漏子》;
③仄平平,如:晚秋天,一霎微雨洒庭轩。——柳永《戚氏》。
④仄仄仄,如:一叶叶,一声声,空阶滴到明。——温庭筠《更漏子》;
⑤仄平仄,如:柳烟直,烟里丝丝弄碧……沉思前事,似梦里,泪暗滴。——周邦彦《兰陵王》。
⑥平仄平,如:被半温,香半熏……——康与之《江城梅花引》
⑦平仄仄,如:人瘦也,比梅花,瘦几分。——康与之《江城梅花引》。
⑧三字句用叠字形式的,如陆游《钗头凤》的“错、错、错”,“莫、莫、莫”;
⑨三字句用作叠句的,如顾夐《荷叶杯》的“知么知,知么知”。
2.举例说明五字句的句法。
答:①上二下三是五字句里最普通的句法,如:
明月/几时有,把酒/问青天。——苏轼《水调歌头》。
②上三下二的句法。例如下:
睡不成/还起。——柳永《十二时慢》
引壶觞/自酌,须富贵/何时。——辛弃疾《临江仙》
写入琴丝,一声声/更苦。——姜夔《齐天乐》
更那堪/酒醒。——刘过《醉太平》
③句首用一领字的上一下四句法,如:
拆/桐花烂漫。——柳永《木兰花慢》
正/单衣试酒。——周邦彦《六丑》
有/暗香盈袖。——李清照《醉花阴》
说/西风消息。——姜夔《惜红衣》
④上四下一句法。如:
绣鸳鸯枕/暖,画孔雀屏/欹。——顾夐《献衷心》
此两句倘以“鸳鸯枕暖”、“孔雀屏欹”连读,则“绣”、“画”应作为领字而全句不成文理,故不能视为尖头偶句。
⑤尖头偶句词中时亦有之,如:
向/武昌溪畔,于/彭泽门前。——杜安世《行香子》
系/长江舴艋,拂/深院秋千。——同上
⑥下面是词里五言排句的例子:
绣被掩余寒,画幕明新晓;朱槛连空阔,飞絮无多少。——张先《谢池春慢》
高柳春才软,冻梅寒更香;暮雪助清峭,玉尘散林塘。——周邦彦《红林檎近》
3.举例说明七字句的句法。
答:①上四下三句式,如:
绿杨芳草/长亭路。——晏殊《木兰花》
暮霭沉沉/楚天阔。——柳永《雨霖铃》
细雨斜风/作小寒。——苏轼《浣溪沙》
②上二下五句式,如:
明日/落红应满径。——张先《天仙子》
多情/自古伤离别。——柳永《雨霖铃》
一春/犹有数行书。——晏几道《阮郎归》
③上三下四的句法,如:
杨柳岸/晓风残月。——柳永《雨霖铃》
更能消/几番风雨。——辛弃疾《摸鱼儿》
万户侯/何足道哉。——刘克庄《沁园春》
④一字领起的七言句,如:
念/去去千里烟波。——柳永《雨霖铃》
聚/万落千村狐兔。——张元幹《贺新郎》
又/软语商量不定。——史祖达《双双燕》
⑤上五下二的句法,如:波心荡冷月/无声。---姜夔《扬州慢》“
⑥七言偶句,词中亦常用;较特殊者有尖头七言偶句,如“惊粉重、蝶宿西园,喜泥润、燕归南浦。”(史祖达《绮罗香》)
4.举例说明词中的五字句、七字句与近体诗的五字句、七字句在格律方面的异同。
答:两者不同的地方是:近体诗五言和七言格律虽十分固定,但可平可仄位置灵活选字,允许拗救;而词的五言与七言句以词牌格律要求为准,不能有拗救现象。如:不知心恨谁~~李白《怨情》。
镜湖流水漾青波~~李白《送贺宾客归越》。
能不忆江南~~白居易《忆江南》。
六宫眉黛惹香愁~~温庭筠《杨柳枝》。
相同点是:一句之中都按格律平仄交替。
如:迟日江山丽(仄仄平平仄)~~杜甫《绝句二首》。黄四娘家花满溪(仄仄平平仄仄平)~~《江畔独步寻花》。
秦娥梦断秦楼月(平平仄仄平平仄)~~李白《忆秦娥》。
何处是归程(中仄仄平平)~~李白《菩萨蛮》

三、逐句分析一首单调《忆江南》。
   答:如:《忆江南》刘禹锡
春去也,多谢洛城人。弱柳从风疑举袂,丛兰裛露似沾巾,独坐亦含嚬。
分析:
“春去也,多谢洛城人。”开头两句是说,匆匆欲归的春天正在向爱春、惜春的洛城人殷勤致意,恋恋不舍的道别。
“去也”两字感情色彩极浓,不可轻轻放过。在临别之际说一声“去也”,抵得上千言万语。其中当然也包含着不忍去、不愿去、又不得不去的衷曲。这是从春的一方即客观一方说的。再从爱春、惜春而又无计留春的主观一方来说,则“去也”两字更为关情就不难想象那种爱春、惜春、而又无计留春的惆怅之情。
“弱柳从风疑举袂,丛兰裛露似沾巾,独坐亦含嚬。”这是说,柳丝轻风,上下飘扬,这是她在向人们挥袖作别;香兰沾露,晶莹闪光,这是她在垂泪伤别。我独自坐着,仍不免皱着眉头,为愁绪所包围。

四、写一首单调《忆江南》,要求与第一讲的写作题要求相同。
忆江南
雨组15~白
东风暖,又念故乡春。
百亩荷塘波漾漾,一家花径影频频。
依树至黄昏。





唐韵竹影和月 发表于 2020-2-28 18:21:52

本帖最后由 唐韵竹影和月 于 2020-2-28 18:27 编辑

第三讲作业雨组23-竹影和月
一、从艺术特征方面,举例说明诗和词表达方法的不同之处。
答:简单地说:诗之强调在于雅,曲之强调在于俗,词之强调在于雅俗兼备。
二、句法
1: 写出词中三字句可能的平仄,附带原句:

(1)平平仄:如:江南好,风景旧曾谙。
(2)平仄仄:如:深院静,小庭空
(3)平仄平:如:花正芳,楼似琦,
(4)仄仄仄:如:但怪得,竹外疏花,香冷入瑶席
(5)仄平平:如:晚秋天,一霎微雨洒庭轩
(6)仄仄平:如:夜半来,天明去
(7)仄平仄:如,花非花,雾非雾

2:举例说明五字句的句法:
(1)2/3句式
上二下三是五字句里最普通的句法,如:
明月/几时有,把酒/问青天。——苏轼《水调歌头》
(2)3/2句法
睡不成/还起。——柳永《十二时慢》
引壶觞/自酌,须富贵/何时。——辛弃疾《临江仙》
写入琴丝,一声声/更苦。——姜夔《齐天乐》
更那堪/酒醒。——刘过《醉太平》
(3)1/4句式
句首用一领字的上一下四句在词里亦常见,如:
拆/桐花烂漫。——柳永《木兰花慢》
正/单衣试酒。——周邦彦《六丑》
有/暗香盈袖。——李清照《醉花阴》
说/西风消息。——姜夔《惜红衣》
(4)4/1句式
此外还有一种比较少见的五言句式,即中三字不可分割而与首一字连属成为上四下一的。如:
绣鸳鸯枕/暖,画孔雀屏/欹。——顾夐《献衷心》
3:举例说明七字句的句法:
(1)4/3:如:暮霭沉沉/楚天阔。
(2)3/4:如:杨柳岸/晓风残月。
(3)2/5:如:多情/自古伤别离。

三、举例说明词中的五字句、七字句与近体诗的五字句、七字句在格律方面的异同。
(1)五字句
答:词中的五字句和近体诗中的五字句的格律基本相似,只不过词中还有特殊的。如石祖史达《寿楼春》词的第一句“裁春衫寻芳”,平平平平平。这种格律近体诗没有。
(2)七字句
词中七字句平仄无定,大致和诗相同;惟时有拗句,如:关河愁思望处满。
四、逐句分析一首单调《忆江南》
忆江南 单调二十七字,五句三平韵 白居易
  江南好 ,风景旧曾谙 。
日出江花红胜火,春来江水绿如蓝 。
能不忆江南? 

这是一首单调〈忆江南〉。首句三字句,第二字可平可仄。
第二句为仄起平收五字句。句法2/3。第一字可平可仄。
第三句为仄起仄收七字句。句法4/3。第三字可平可仄。
第四句为平起平收七字句。句法4/3。第三字必须是平。
第五句为仄起平收五字句。句法2/3,第一字必须是平。三四句一般对偶,力求工整。
五、写一首单调《忆江南》,要求与第一讲的写作题要求相同。
和风起,丝柳拂堤坡。
睡眼初开牵袖舞,长堤新翠路人歌。
归燕念巢窠。




含英咀华 发表于 2020-2-29 09:55:23

含英咀华 发表于 2020-2-25 21:45
唐韵八期初词班第三讲作业提交:雨组16-含英咀华1.从艺术特征方面,举例说明诗和词表达方法的不同处。诗之 ...

谢谢老师的精心点评。改了一下,您看行吗?
天气暖,漫步杏林间。紫燕翩飞观胜景,黄鹂低唱展娇颜。春已到人寰。
秋景美,赤色染层林。枫遇霜欺容始艳,山逢林啸色弥深。能不醉诗吟?
师傅好,豁达乐观翁。文笔轻松幽默相,功夫精湛武林风。能不独情钟?

鱼童 发表于 2020-2-29 11:19:48

本帖最后由 鱼童 于 2020-2-29 11:21 编辑

   雨组12~芭可儿第三讲作业

一、从艺术特征方面,举例说明诗和词表达方法的不同之处
答:诗之腔调宜古雅,曲之腔调宜近俗,词之腔调则在雅俗相和之间。
例如出仕,诗曰:“欲济无舟楫,端居耻圣明;坐观垂钓者,徒有羡鱼情。”
而出仕词曰:“屈指暗想从前,未名未禄。……念名利,憔悴长萦绊。”
二、句法
1、写出词中三字句可能的平仄,附带原句
答:仄仄平:汴水流,泗水流,
平平仄:梧桐树,三更雨,
仄平平:晚秋天,一霎微雨洒庭轩。
仄平仄:柳烟直,烟里丝丝弄碧。
仄仄仄:沉思前事,似梦里,泪暗滴。
平仄平:被半温,香半熏。
平仄仄:人瘦也,比梅花,瘦几分。

2、举例说明五字句的句法
答:
上二下三:明月/几时有,把酒/问青天。
上三下二:睡不成/还起。
上一下四:有/暗香盈袖。

3、举例说明七字句的句法
答:
上四下三:暮霭沉沉/楚天阔。
上二下五:多情/自古伤离别。
上三下四:杨柳岸/晓风残月。

4、举例说明词中的五字句、七字句与近体诗的五字句、七字句在格律方面的异同。
答:
答:词中五七句如上面所述。
诗中句式没有词中那样自由,例如五言通过不能上一下四,七言不能上三下四,例如“欲济无舟楫,端居耻圣明;坐观垂钓者,徒有羡鱼情。”

5、逐句分析一首单调《忆江南》
答:
此调二十七字,首句为三字句。
第二句为仄起平韵五字句,句法上二下三。
第三句为仄起仄收的七字句,第一、第三字平仄可以不拘。
第四句为平起平收押韵的七字句。
第五句句法的与第二句相同,第一字可平可仄。
这首词的三、四两句,它的句法全和平起七言中的颔联是一样的;通常多用对偶,且以求工整出彩。

6、写一首单调《忆江南》,要求与第一讲的写作题要求相同

忆江南(忆乡山)
文/芭可儿
凭栏忆,最忆是乡山,柳曳回溪巡燕迹,松开曲径入云端。惟有梦中看。
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