掬心书院同题 心中的六月 2026.6.9

放鹤

掬心书苑同题欣赏
       六月的风，是从荷塘里漫出来的，带着新叶与莲蓬的清芬。它拂过石榴花的裙摆，把胭脂色的花瓣吹落在青石板上，也吹开了孩童手里的纸风车，转得满街都是细碎的笑声。有人说六月是别离的序章，可在我心里，它永远是浸着阳光与烟火的、鲜活的模样——是粽叶裹着的软糯，是荷花映着的晚霞，是风一吹，就漫进心底的温柔。人生遇到挫折不要难过，福兮祸所依，六月是热烈的，是绚烂的，同样也是治愈的，就让我们用笔尖尽情勾勒吧！

五律

六月

王亮

伞盖撑荷月，檐头举祝融。

霖铃恣盈满，流火任燎烘。

孰与风云力，何堪造化功。

此间聊复尔，无可奈何中。

心中的六月

吕少文

忽闻蝉噪急，入耳竟如潮。

蛙鼓喧畦水，萤灯过野桥。

梅黄枝上满，李脆叶间摇。

坐待清风至，南窗酒一瓢。

七绝

心中的六月

御风

溪前追蝶戏芳丛，稚眼观天意自融。

小小心怀存好梦，一生喜乐沐春风。

心中的六月

李小凡

荷风漫送满池香，榴灼沿街映石廊。

仲夏人间烟火盛，一襟疏影伴韶光。

六月荷畔

杨柳羌笛

人面不知何处去，湖边依旧藕花风。

擦肩错过再难觅，独抱痴情伫此中。

童年

大武

书包放下水塘来，先把圆圆荷叶裁。

一顶天然太阳伞，火轮不晒弄泥孩。

七律

心中的六月（二首）

泼墨书生

其一

南薰吹梦过横塘，水面流苏一味凉。

乱掷榴红侵砚北，轻旋风毂闹槐黄。

愁如丝缠千丝碧，身寄冰瓯六月香。

莫问去留关福祸，心莲开处即仙乡。

其二

南薰扫净碧云天，吹破荷盘万点圆。

乱坠榴红粘翠袖，轻摇纸扇扑流烟。

愁随角黍沉还起，心似冰壶凛若泉。

莫道炎蒸销玉骨，一帘幽梦即神仙。

茉莉

璎珞

清风日日把花催，六月清芳始半开。

架上星星香烂漫，庭中簇簇影徘徊。

奈何风雨琉璃落，安得池台锦绣堆。

拾得一囊轻似雪，沾泥谁谓玉如腮。

心中的六月

葛志强

六月薰风自带香，漫将清影过荷塘。

吹开榴火非关恨，转过风车自有光。

世事浮沉谁可料，人生挫屈自能量。

休言此季唯离别，一捧烟霞正艳阳。

泮溪六月夜

踏风堂

泮溪六月夜初凉，阵阵荷风送晚香。

雨打小庭花落砌，烟迷翠竹叶新妆。

童心不共残春老，鹤发偏随江水长。

莫厌暑天多变幻，清宵一枕即潇湘。

六月

常进慧

翠绿农田百里香，荷花绽放立池塘。

热情烈日高温度，碧影临河美艳妆。

防晒云衣遮玉体，掀开麦浪耀金光。

倾盆暴雨尘埃洗，庭院空凋来到场。

六月荷香向晚亭

踏风堂

六月荷香漫穗城，满塘清雨护娉婷。

珠倾翠盖千星碎，韵透红腮一岸馨。

纵有新词填粤曲，岂无皓月照华庭。

心居自在芳堤去，每日闲吟向晚亭。

割麦

平逢春

割麦归家草至腰，机声呼啸子规消。

零星翁媪眉添喜，映日耕田穗献娇。

摩托敢登斜路陡，广场默许汗珠凋。

勤劳致富鬼才信，自古农民享寂寥。

词

鹧鸪天·夏夜忆旧乡园

丁素梅（清馨）

      晚坝风柔纳夏凉，清蟾叶底漾银光。方塘翠盖舒荷影，稚蚪初成跃浅塘。
      鳞拨闪，犬鸣汪，喧蛙迭唱绕茅堂。故园一枕儿时忆，静听悠声入梦乡。

临江仙•心中的六月

紫箫

      六月娇阳光炽热，荷塘万朵青莲。柳丝千缕卷风烟。盎然绿意，芳讯自成姸。
      胭脂点缀情奔放，葱茏惹醉心弦。明眸所及尽华筵，苍伤治愈，笔底咏诗翩。

清平乐•忆儿时六月

徐藝

      江洪漫浦，叠浪临风舞。极目千帆晴云渡，笛韵红歌萦谱。
      溪泓绕岸澄清，垂髫笑闹欢盈。一枕凉宵旧梦，长怀峡畔芳情。

江城子•六月寒冬梦荷花

踏风堂

      南溟冬雨夹寒沙。念天涯。正荷花。一霎风来、吹梦到星槎。碧叶接天红映日，香暗度，鹭嬉沙。
      更邀挚友啖鱼虾。且煎茶。听鸣蛙。红荔燃枝、笑醉共烟霞。任是寒冬霜雪近，船系处，即吾家。

临江仙•六月寄怀（苏轼体）

踏风堂

      六月炎风烘热巷，趟栊静隔高温。青砖大屋易凉身，纸鸢翻巷陌，笑影碎黄昏。
      谁道故居从此别？童音遥忆犹新。粽香莲秀共销魂，春回心底暖，寄意问红云。

沁园春•心中的六月

翀

      六月清和，风拂垂杨，暗递微凉。揽荷香千顷，莲姿淡淡，榴花一树，芳影扬扬。燕穿闲径，鸢飞巷陌，几处蛙声喧晚塘。斜阳外，有粽香袅袅，云影苍苍。
      莫教愁绪萦肠，信烟火人间岁月长。任尘途辗转，襟怀自坦，荣枯聚散，醉醒何妨。浪涌龙舟，水溅罗袖，笑语欢腾十里江。须铭记，此骄阳胜景，足慰行藏。

曲

【双调·沉醉东风】青城荷塘

知白

      碧盖擎珠露凉，红妆照水风香。藕花塘，莲舟荡。柳阴中、一枕灯亮。鸟啭高枝日正长，且享这、青城气爽。

掬心浅论绝句之七

掬心

     四）绝句的章法
     写诗都有章法,章法亦称结构。文学创作，无论诗、词、曲、赋、骈、散等，皆需注意结构，方不至于杂乱无章。有章可循，有法可依。章法的作用就是给大家一个“标准”。写诗，遵循诗的章法，写出来的方可为诗，否则就是你自称是诗，别人也不会赞同。
     古诗有整齐划一的形式和文字布局。律诗、绝句章法有一个大原则叫“起、承、转、合。”
     起：要直入主题，或景兴起，或比起，或引事起，或就题起。破题要引人注目，这个是首要的，要使读者有看下去的欲望。
     所谓起，就是把想要说的事情，想一个办法开个头。用这个话头，来引出下面想说的话来。
     承：就是承接开头的话题，自然地按着顺序往下说。要做到承上启下，承接起句，还要引起转句
     转：就是不能一味地自说自话，全是流水帐，要制造些波澜。表面意思是往远了扯，但内在的联系是紧密地含在里面的。
     合：就是不能把话题扯得过远，要结束了，总要回过头来，做个总结结论。
     下面具体说说绝句的起承转合
     【起】起要破题、入题，以引起下文
     起的法子比较多，或写景起，或者叙事起，或者抒情起，还有明起，暗起，反起，陪起，兴起等等。这些呢，要看什么题目，就是准备如何写法。
     大体的说，起句以写景为多，叙事抒情次之。写景之所以多，是因为因景生情，或借景抒发情怀，或借景怀古。或借景伤今，或借景怀人，初学要巧妙的利用写景在一、二句将时间（切忌直说）场景人物（可用省略主语的办法）施事行为等等做一个简单交代就行。
     等以后熟练了，可以利用其他法子。如何做一个简单交代？为三四句做好铺垫就行，下面举例说明：

李白《送汪伦》。

李白乘舟将欲行（时间）

忽闻岸上踏歌声（场景与地点的描写）

朝辞白帝彩云间（时间地点场景）

千里江陵一日还（施是行为）

再来看一首明起的例子：

《七绝•虢国夫人》

杜甫

　　虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。

　　却嫌脂粉污颜色，淡扫娥眉朝至尊。

     开门见山，就是明起。虢国夫人是杨贵妃的姐姐
     虢国夫人承主恩——开门见山说得到皇帝的恩赐，
     平明骑马入宫门——承主恩的结果，就是可以骑马入宫，无上的荣耀。
     却嫌脂粉污颜色——从骑马入宫的行为，转向对夫人容貌的描写。
     淡扫娥眉朝至尊——合的很简洁，也是对上一句作交代，嫌脂粉污颜色，那怎么办呢？淡扫娥眉，不用脂粉。朝至尊，接应首句的“承主恩”。
     而且敢于“淡扫娥眉朝至尊”，更体现了她在皇帝面前的随意和任性，更表现出了她的受宠之深。
     结构很明显``跟完美的跳水动作一样，一气呵成。
     起句直接点题就是明起。
     【承】承接开头的话题，自然地按着顺序往下说。要做到承上启下，承接起句，还要引起转句
     诗学概要里说到：诗之承接之法，应注意与题目之关合，并紧接起句之立意，或写景，或抒情，或引事列证，不可松泛，亦不可肆放，力求一气贯注之妙。
     承句的主要作用在于连贯气脉，使诗读来应该流畅、酣畅。承句的成功与否，就是要看它所起到的承上启下的作用如何。
     刚刚我们说了起句有多种起法，明起、暗起、陪起、反起、引起、兴起等等，其表现力不一样，表现出来的东西也不一样，但有一点是共同的，就是把过度的任务全部交给下句了，这就要求承句对上句的表现做出修正，或者做出补充。
     如果起句是暗起，承句就担负说明的作用。

举例

《九月九日忆山东兄弟》王维

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

     其中“独在异乡为异客”这个起句就是暗起，只是说明了作者的处境。在看承句“每逢佳节倍思亲”则进一步说明了心境，与上句的关联很紧密。
     为什么说紧密了。一个人在异乡，总是会想念自己的家乡，一碰上节日这种相思更家迫切。所以说承句承的相当紧密，上句可以联想到下句。
     承句要承的贴切，自然。这个理解容易，做起来却很难 `“或写景，或抒情，或引事列证，不可松泛，亦不可肆放，力求一气贯注之妙。”这句话说明了承句的写法

还是举例：

王昌龄的《七绝•闺怨》

　　闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

　　忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

     凝妆，很庄重的打扮。一个年轻的留守MM，把自己打扮的漂漂亮亮的登上高高的翠楼，意在突出“不知愁”，语气流畅连贯，情景自然真切。
     这个承句就很完美`。
     写绝句承一定要紧，要巧。一气贯注是承句的最终目的。诗的气脉是否流畅，描写是否生动，很大程度上取决于一气贯注是否巧妙。也就是承句用的好不好。
     古人说过要“如骊龙之珠，抱而不脱”。又如“草蛇灰线，不即不离方称佳妙”。这句话什么意思呢？
     骊龙之珠先介绍这个词语来历：骊龙非常有趣，借日月精华炼成一个大宝珠，天天把玩，其他没有宝珠的水族就憋着抢，骊龙只好抱紧，但又经常想要炫耀，有时候还故意抛向天空，所以是“抱而不脱”。
     草蛇灰线，比喻事物留下隐约可寻的线索和迹象。草蛇灰线，“草蛇”指一条蛇从草丛穿过，不会留下脚印，但蛇有体重，还是会留下一些不明显却仍存在的痕迹；“灰线”指拿一条缝衣服的线，在烧柴后的炉灰里拖一下，由于线特别轻，留下的痕迹虽是恍惚但依然可见的
     我们要这样理解，承句太紧则表现不出诗的精练，太松则又有脱节，草蛇灰线的作用在于要引出下文，为下文作铺垫。
     承句其中或景生情，或情生景。或抒情，或写景，或叙事，均须以虚实经纬之。
     诗学概要里还说了；景为实，情为虚，前实者后虚，前虚者后实。俱实者板滞，俱虚者浮滑。若专写情或专写景，则难收生动空灵之致，与渊永超迈之妙。主要的就是俱实者板滞，俱虚者浮滑。
     什么意思呢？若专写情或专写景，则没有生动空灵的感觉。就是要虚实结合。所以这里就不是技法的问题。这就要求诗人的眼界和手法都要宽，要多样，想象力要丰富。
    【转】
     转句，是由诗上半部分的客观描写，转入下半部分的主观议论和情感抒发，要把前面诗句的意境进一步拓宽，要为后面的合句做铺垫。作用之重要，是不言而喻的。“须转得有精神，有变化”，是指必须转出新意，必须使读者眼前一亮，让读者有读完全诗的强烈欲望。
     自古论绝句章法者，大部分人的观点都是认为绝句的功夫在第三句。唯有转得好，才能翻出新意来，如此绝句的神韵才能绽放出来。
     杨载云：“绝句大抵起承二句固难，然不过平直叙述为佳，从容承之为是。至于宛转变化工夫，全在第三句。若于此转变得好，则第四句为顺流之舟矣。”
     这段话很好理解，意思就是，绝句的功夫在第三句，如第三句转得好，那第四句就顺流而出。那第三句如何才叫转得好呢？曾有人说“就是要一二句和第三句离婚，但离后又必须藕断丝连，不能跑的没影，失去他们的感情联系。”也就是四个字哈“若即若离”这就是转的1法

下面举例：

《七绝•送魏二》

王昌龄

醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。

忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。

     全诗写：在橘柚飘香“江风引雨”之时，作者和友人“醉别江楼”。这时诗人既未接写二人情深意切的难舍之语，也未写离别之景，而是“巧妙地在第三句宕开一笔，精巧虚拟出与友人的别后之景：夜泊潇湘之上，一轮孤月高照，愁绪萦怀，辗转难眠，让人悟出不言之言，味出之旨，云外之致。
     转句有多种技巧和方法：《七绝•赤壁》

杜牧

　　折戟沉沙铁未销，试将磨洗认前朝。-

　　东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。-

     怎样呢？肯定又会有另外一种结局：“铜雀春深锁二乔。”这个就是退一步了。-
     2退一步转法，能够使诗的含义更深刻，内容更丰富。
     3反转法——反转之法，即从题目之正面意义，转为反面之意。

《七绝•春思》

贾至

草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。

东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。

      起承“草青花艳，有色有香”乐趣丛生。而转句忽言有愁，是全反上文之意，即为反转法。
       4扩转法——即从题目之本意，扩大范围之转法。这个也是很常用的。扩转法更注重于视野的转变和拓展。

《七绝•过华清宫绝句三首》其一

杜牧

长安回望绣成堆，山顶千门次第开。

一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。

     这个诗前面写实景，后面转到没有看到的虚景。妃子笑，送荔枝的人肯定看不到。作者也看不到，只能是想象妃子见到鲜嫩的荔枝或许会笑一下。这个转法很多的，好多诗都用到了。
     转要俏、要妙、要新。

《小池》

杨万里

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

     你看看这个转，转的多突然却不脱离主题读来倍感亲切展示一个活泼生动的画面。
     【合】
     绝句的合句（结句）：是诗的宗旨所在，在写作中占有很重要的分量，所谓“凤头、豹尾”，就是说起句要尽可能漂亮，结句必须尽可能的有力。
     结的意思就是收，就是必须使一首诗完整的展示出来，把所有的诗意表达出来。当然，要有余味，但这个余味是在文字中蕴涵的，需要读者体会的。从诗的结构来看，必须完整。
     合句要风回气聚，渊永含蓄，如剡[shàn]溪之棹，自去自回，且须言有尽而意无穷。这个是诗学概要的原文。
     风回气聚，就是要凝结在一起，形成一个完美的图画。
     渊永含蓄，就是要留有余味，如歌唱的绕梁三日一样，不可以太直白而没有意趣。
     简单的说就是扣到主题上。因为七言绝句字少，二十八字，没有更多的文字空间让你去充分地表达你的情感主题，所以必须要做到句绝而意思不能绝。如何才能意思不绝，那就得在合句抓人眼球，让人读之有味可品。
     乔修龄答万季野诗问有段话这样说：“七绝，偏师也七绝，或斗山上，或斗地下，非必堂堂之阵，正正之旗者也：”
     认为绝句是诗中的偏师，要制胜，就不得不出奇，用险招，，也是结句句绝而意不绝的一条法门。
     我们在前面讲过，绝句的最大特点就是含蓄，要做到含蓄，结句就显得尤为重要。
     这首诗，结句抓人眼球的精彩是神来之笔。

如李白的《五绝•玉阶怨》

玉阶生白露，夜久浸罗袜。

却下水晶帘，玲珑望秋月。

     五绝与七绝他们的文理是相通的。全诗在说怨，但偏不说出怨，合句--玲珑望秋月以无聊凝望的情结，给我们一种悠然不尽的感情上的暗示，幽怨之意见于言外，句绝而意不绝。
     用这首诗对比下面王昌龄的这首。我们更能深刻的体会到合句。

《七绝•长信秋词》其三

王昌龄

奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。

玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。

     这两首诗在立意上都在一个怨字，在表现艺术手法上各有特点，但就含蓄沉稳，把幽怨之情表现的更为动人肺腑来说。却都不如李白写的隽永。原因就在结句上。
     以上我们基本了解了七绝的谋篇，及七绝谋篇的关键处，下面我们谈第四个问题：
绝句的创作（一）。(待续）