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绝
咏竹
文万明
破岩争寸土，直节向云林。
霜雪何曾惧，虚怀自素心。
观四川大竹县五峰山竹海
大武
始出砂层披褐黄，长成爱著绿军装。
虚心非是低头客，直向云涯试剑芒。
题图咏理庵竹
王亮
揽罢湘妃梦入槐，未妨风雨啸吾斋。
满庭秋杀千竿劲，独抱清欢佐酒筛。
咏竹
雪狼
寒暑难伤身体健，松梅相伴傲苍穹。
虚心非是无情事，一旦成才建首功。
咏竹
书剑天下
也曾叶续汨罗伤，也敢青梢作剑芒。
莫叹迷途埋首日，低头只为把头扬。
律
竹意
杨柳羌笛
元身归草本，独蔚一丘林。
遇雨尘烦净，临风清籁吟。
初生持直耿，暮岁抒真忱。
常守高闲志，澄怀契佛心。
咏竹
沈道勇（江西）
扎根岩隙里，出世向青天。
正直虚空节，清高寂寞边。
纵然遭雪压，自是遇风颠。
宁可随弯折，焉能矢志坚。
咏竹
吕少文
未向朱门种，幽栖傍石生。
疏筠承晓旭，虚腹纳空明。
沐露千竿翠，临溪一径清。
何须裁凤管，风月自含情。
咏竹
李小凡
翠竿凝露远嚣尘，挺立崖边自有神。
节劲经霜持素貌，梢柔拂月焕苍垠。
虚怀善纳山间霭，直骨宁随陌上榛。
厌逐浮葩崇雅性，长留清气养吾身。
咏竹
葛志强
晓日穿林斜翠影，新篁拔地叩苍穹。
虚怀自纳群山水，劲节常迎万里风。
蓄势岂忧岩土薄，凌云方见骨锋雄。
历经磨砺心犹壮，一色青青覆岭东。
咏竹
——那片竹林知我心
踏风堂
竹高志凛叶泠清，宿舍窗开映眼明。
玉骨秀枝书卷气，柔姿劲节壮心盈。
风来每作龙吟起，雨过还闻凤语生。
刻字留诗齐额处，缅怀师院我年轻。
咏竹
常进慧
地下根连同母生，开花一次百年成。
理财半世先修为，悟道终身不变更。
亮节弘扬传大爱，高风守护颂和平。
虚心向上留丰骨，直立山间自奋争。
词
卜算子•咏竹
文万明
疏影曳空庭，碎玉敲寒砌。莫道纤腰不胜风，自有凌云意。
裁取九霄青，写就千竿翠。纵使萧萧夜雨时，未改潇湘味。
鹧鸪天•月夜怀房后竹园
丁素梅（清馨）
月浸疏林夜色饶，繁竿叠翠入层霄。幽栖禽雀安深樾，振响蜩蝉逐远飙。
凝嫩笋，蕴清标。虚心君子气风高。风摇翠影存嘉意，岁岁凌云向碧遥。
青玉案•咏竹
紫箫
响涛隐隐连空翠。直节瘦，森然寄。自许高材真有意。解心虚若，挺躯长立，劲骨春风里。
婆娑碧影诗天地。暗香有无魂魄生魅。清白为言熏欲醉。雪霜如证，月轮为赋，万载醇滋味。
满江红•咏竹（柳永体）
徐藝
翠染夔门，万竿立、层崖峻节。凝浩气、江风漱骨，碧光澄澈。挺峙危峰承雨雾，虚怀静纳云霜雪。历洪涛、毋改傲英姿，心如铁。
三峡魄，千秋结。黎庶志，何曾歇。秉谦蕴勇担，山河功碣。咬定岩峦根脉固，凌霄不负乾坤阅。继清操、世代守川原，昭鸿烈。
卜算子•竹径
璎珞
丽日避尘嚣，峰下浮云少。竹院幽深绿染眉，最爱清风晓。
曲径引蓝桥，棋罢凉烟绕。素手携来倚暮阑，竹外疏钟袅。
诗词曲联赋基础知识绝句八掬心
【转】
转句，是由诗上半部分的客观描写，转入下半部分的主观议论和情感抒发，要把前面诗句的意境进一步拓宽，要为后面的合句做铺垫。作用之重要，是不言而喻的。“须转得有精神，有变化”，是指必须转出新意，必须使读者眼前一亮，让读者有读完全诗的强烈欲望。
自古论绝句章法者，大部分人的观点都是认为绝句的功夫在第三句。唯有转得好，才能翻出新意来，如此绝句的神韵才能绽放出来。
杨载云：“绝句大抵起承二句固难，然不过平直叙述为佳，从容承之为是。至于宛转变化工夫，全在第三句。若于此转变得好，则第四句为顺流之舟矣。”
这段话很好理解，意思就是，绝句的功夫在第三句，如第三句转得好，那第四句就顺流而出。那第三句如何才叫转得好呢？曾有人说“就是要一二句和第三句离婚，但离后又必须藕断丝连，不能跑的没影，失去他们的感情联系。”也就是四个字哈“若即若离”
这就是转的1法
下面举例：
《七绝•送魏二》
王昌龄
醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。
忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。
全诗写：在橘柚飘香“江风引雨”之时，作者和友人“醉别江楼”。这时诗人既未接写二人情深意切的难舍之语，也未写离别之景，而是“巧妙地在第三句宕开一笔，精巧虚拟出与友人的别后之景：夜泊潇湘之上，一轮孤月高照，愁绪萦怀，辗转难眠，让人悟出不言之言，味出之旨，云外之致。
转句有多种技巧和方法：《七绝•赤壁》
杜牧
折戟沉沙铁未销，试将磨洗认前朝。-
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。-
怎样呢？肯定又会有另外一种结局：“铜雀春深锁二乔。”这个就是退一步了。-
2退一步转法，能够使诗的含义更深刻，内容更丰富。
3反转法——反转之法，即从题目之正面意义，转为反面之意。
《七绝•春思》
贾至
草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。
东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。
起承“草青花艳，有色有香”乐趣丛生。而转句忽言有愁，是全反上文之意，即为反转法。
4扩转法——即从题目之本意，扩大范围之转法。这个也是很常用的。扩转法更注重于视野的转变和拓展。
《七绝•过华清宫绝句三首》其一
杜牧
长安回望绣成堆，山顶千门次第开。
一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。
这个诗前面写实景，后面转到没有看到的虚景。妃子笑，送荔枝的人肯定看不到。作者也看不到，只能是想象妃子见到鲜嫩的荔枝或许会笑一下。这个转法很多的，好多诗都用到了。
转要俏、要妙、要新。
《小池》
杨万里
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
你看看这个转，转的多突然 却不脱离主题读来倍感亲切展示一个活泼生动的画面。
【合】
绝句的合句（结句）：是诗的宗旨所在，在写作中占有很重要的分量，所谓“凤头、豹尾”，就是说起句要尽可能漂亮，结句必须尽可能的有力。
结的意思就是收，就是必须使一首诗完整的展示出来，把所有的诗意表达出来。当然，要有余味，但这个余味是在文字中蕴涵的，需要读者体会的。从诗的结构来看，必须完整。
合句要风回气聚，渊永含蓄，如剡[shàn]溪之棹，自去自回，且须言有尽而意无穷。这个是诗学概要的原文。
风回气聚，就是要凝结在一起，形成一个完美的图画。
渊永含蓄，就是要留有余味，如歌唱的绕梁三日一样，不可以太直白而没有意趣。
简单的说就是扣到主题上。因为七言绝句字少，二十八字，没有更多的文字空间让你去充分地表达你的情感主题，所以必须要做到句绝而意思不能绝。如何才能意思不绝，那就得在合句抓人眼球，让人读之有味可品。
乔修龄答万季野诗问有段话这样说：“七绝，偏师也七绝，或斗山上，或斗地下，非必堂堂之阵，正正之旗者也：”
认为绝句是诗中的偏师，要制胜，就不得不出奇，用险招，，也是结句句绝而意不绝的一条法门。
我们在第一讲中说，绝句的最大特点就是含蓄，要做到含蓄，结句就显得尤为重要。
这首诗，结句抓人眼球的精彩是神来之笔。
如李白的《五绝•玉阶怨》
玉阶生白露，夜久浸罗袜。
却下水晶帘，玲珑望秋月。
五绝与七绝他们的文理是相通的。全诗在说怨，但偏不说出怨，合句--玲珑望秋月以无聊凝望的情结，给我们一种悠然不尽的感情上的暗示，幽怨之意见于言外，句绝而意不绝。
用这首诗对比下面王昌龄的这首。我们更能深刻的体会到合句。
《七绝•长信秋词》其三
王昌龄
奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。
玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。
这两首诗在立意上都在一个怨字，在表现艺术手法上各有特点，但就含蓄沉稳，把幽怨之情表现的更为动人肺腑来说。却都不如李白写的隽永。原因就在结句上。
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发表于 2026-7-20 11:58:59
