|
|
01.
“月皎疑非夜，林疏似更秋”
[南朝 梁]庾肩吾《奉和春夜应令》之句。
皎：明洁。更：再。两句写早春夜景，大意是：月光明洁，使人感到不象是在夜间，树叶还没有长出来，枝柯显得稀疏，好象秋天又到了一样。
02.
“月色溶溶夜，花阴寂寂春”
金 董解元《西厢记》之句。
溶溶：月光荡漾的样子。寂寂：寂寞冷落。这是张生至莺莺居处侧近口占二十字的前十字。通过对春也月色的叹，表现了张生的寂寞和对爱情的追求。
03.
“日昏笳乱动，天曙马争鸣”
[南朝 梁] 吴均《渡易水》之句。
笳：胡笳，一种出自北方民族的吹奏乐器。曙：晓。大意是：日晚的时候笳声四起，天 亮的时候群马争鸣，给人一种急切的不安定感。
04.
“日沉红有影，风定绿无波”
唐 白居易《湖亭望水》之句。
影：象。两句大意是：夕阳西下了，敛起耀 眼的光辉，惟留一轮赤红的影象；晚风停息了，湖面一平如镜，绿水泛不起半点漪澜。
05.
“五更千里梦，残月一城鸡”。
宋 梅尧臣〈梦后寄欧阳永叔〉之句。
拂晓前人们睡得正香甜，梦到千里外的事。残月还挂在天边，全城的鸡就开始报晓了。
06.
“大漠沙如雪，燕山月似钩”。
唐 李贺《马诗二十三首》之句。
大漠：广大的沙漠。燕山：燕然山，今蒙古的抗爱山。这两句写出了一幅边塞壮阔的自然景色。
07.
“大声吹地转，高浪蹴天浮”。
唐 杜甫《江涨》之句。
蹴：音促，踢的意思。大历三年（768年），杜甫正思出峡，赶上江水暴涨。声大是因为风大，大风好像要把大地吹得转动起来；波涛汹涌，好像要把蓝天踢得浮动起来。这是因为杜甫坐在船上，船在狂风暴雨中颠簸得很厉害，给作者以天旋地转的感觉，所以写出这两句气势磅礴，语意警拔的诗来。“吹”“蹴”二字用得十分贴切。
08.
“白马岩中出，黄牛壁上耕”
明 费密《栈中》之句。
岩：山崖。白马在山崖中出现，黄牛在陡壁上耕田。文字朴素，生活气息浓重，没有观察过山区景物的人写不出这样真切的诗句。
09.
“江流天地外，山色有无中”
唐 王维《汉江临眺》之句。
这两句是写汉江一带的广阔景象。举目眺望，江面广阔，水势浩瀚，降水好象流出天地之外；烟雾迷茫漂浮，远山若隐若现。这两句 对后世影响很大。权德舆《晚渡扬子江》诗：“远岫有无中，片帆烟水上”，欧阳修《平 山堂长短句》：“平山栏槛侍晴空，山色有 无中”，都用了王维的诗句。
10.
“ 江海三年客，乾坤百战场 ”
唐 李商隐《夜饮》之句。
乾坤：天地，天下。这两句是全诗的第五六 句（五律的腹联），写诗人为客宦多年，漂 泊异乡而感慨，也为天下兵刀此伏彼起而忧愁。用语苍凉雄壮，前人以为这两句是得力 于老杜的范例。纪昀说：“王荆公（王安石）极推此五 六句，通体亦皆老健。
11.
“旭日衔青嶂，晴云洗绿潭”
唐 寒山《诗》之句。
衔和洗在这里都是动词被动态。青嶂：青色 复盖的形如屏障的山峦。朝阳冉冉升起，望 去是太阳被山峰遮挡了一部分。所以叫“衔”。白云倒映在绿潭中，被绿水映得更 明亮，所以叫“洗”。“衔”，“洗”两个 动作，仿佛是“旭日”“晴云”有意识发出 的动作，把这一动一静的景色写活了。
12.
“舟如空里泛，人似镜中行。”
[南朝 陈] 释惠标《咏水》之句。
两句写的是水的清澈。大意是：船好像浮泛 在天空中，人如同行进在镜子里。前句写远望，后句写近观；比喻得很贴切。
13.
“岁老根弥壮，阳骄叶更阴 ”
宋 王安石《孤桐》之句。
岁老：指孤桐树龄年岁老。弥：更加。阳骄：烈日暴晒。阴：制孤桐枝叶茂盛形成的浓阴。两句意思是：孤桐越老，树根越粗壮；烈日越暴晒，树叶越茂密旺盛。王安石变法遭受 挫折，但是他并不气馁，在此诗中以孤桐自喻，表示决心把变法进行下去。
14.
“鸟归沙有迹，帆过浪无痕”
唐 贾岛《登江亭晚望》之句。
沙有迹：指鸟落在沙滩上留下的足迹。帆： 代称船。浪无痕：船行驶江面，波浪分开又 合拢，没留一点痕迹。观察细致，写景入微。
15.
“声如千骑疾，齐卷万山来”
清 施闫章《钱塘观潮》之句。
钱塘江潮之起，观者先闻其声，其声如骏马千骑衔枚疾走，飞驰而来；后见其势，其势有如席卷万山而至，波涛滚滚。构思雄伟。
16.
“好峰随处改，幽径独行迷”
宋 梅尧臣〈鲁山山行〉之句。
山峰秀丽，峰回路转，在优雅的山间小路上 行走，情不自禁地被山色陶醉。
17.
“乱流趋正绝，孤屿媚中川”
[南朝.宋] 谢灵运《登江中孤屿》之句。
乱流：横渡。趋：快走。正绝：直截。屿：（旧读续音），小岛。媚：妍美悦人。中川：川中。两句大意是：迅速截流横渡，那对面的孤岛处在永嘉江中，妍美悦人。
18.
“冻云连海色，枯木助风声”
明 许宗鲁《辽左雪中登楼》之句。
好象已经凝冻了的冬云和灰蒙蒙的大海连在一起，枯木的鸣鸣声好象在助长寒风的声威。
19.
“沙飞朝似幕，云起夜疑城”
[南朝。梁]简文帝箫纲《陇西行》之句。
似，疑，互文同义，都是好象的意思。幕：帐篷。两句从军旅生活感受的角度出发，写出边地风急，旷野云深的朝夕自然景况。
20.
"细雨鱼儿出,微风燕子斜"
唐 杜甫<<水槛遣心>>之句.
时梦得<石林诗话>卷下说:"此十字殆无一字虚设.细雨着水面为沤(音欧,水泡),鱼常上浮而淰(音审,惊走),若大雨则浮而不出.燕体轻弱,风猛则不能胜风,惟微风乃受以为势(借其风力之势).故又有<轻燕受风斜>之语."因而认为这两句"缘情体物,自有天然之妙."
21.
"孤灯然客梦,寒杵捣乡愁."
唐 岑参《宿关西客舍寄东山严许二山人时天宝初》之句
杵:捣衣用的工具.寒杵:这里指秋后妇女们捣衣发的声音.然:后作燃.孤灯点燃客牦牛感，寒杵捣碎乡愁."然""捣"是这两句的诗眼,点明"客梦","乡愁"的原因与结果.意境孤独而凄凉.
22.
"孤村芳草远,斜日杏花飞"
宋 寇准<<江南春>>之句.
大意是:绿草如茵伸展向远方,夕阳中杏花飘落.
23.
"青松巢白鸟,深竹逗流萤"
[宋] 贺铸<临江仙>之句.
意思是:青松的树枝上住着白鸟,深竹丛中停留着流萤.
24.
“鸡声茅店月，人迹板桥霜”
唐 温庭筠《商山早行》之句。
鸡声：报晓的鸡叫。茅店：用茅草搭盖的客店。行人宿于客店，闻鸡鸣，戴月启程。走到板桥上看到一层薄霜上已留下了更早的行人的足迹。这两句对仗十分工整，抓住了六个典型事物，只用几个名词，就勾画出了一幅乡村破晓的风景画。把“早行”写得极生动逼真。欧阳修在《六一诗话》中曾称赞他“写道路辛苦见于言外”。手法不同寻常，成了广为传诵的佳句。
25.
"荷阴斜合翠,莲影对分红"
[南朝.梁] 徐?<<夏诗>>之句.
大意是:荷叶斜浸在水中,水上和水下的片片翠绿就合在一起了;莲花亭亭地开在水上,倒影直映在水里,以水面为界,朵朵嫣红就被对称地分开了.观察得仔细,写得真实.
26.
"思妇楼头月,征人马上霜"
[明] 章美中<<初秋感怀>>之句.
思念着远征丈夫的妇女,看到楼上明亮的月光便产生无限的情思;出征在外的将士,在马上过着风餐露宿的艰苦生活也加倍思念家中的亲人.
27.
"星垂平野阔,月涌大江流"
唐 杜甫<<旅夜抒怀>>之句.
星垂:古人认为天似穹隆,中间高,四周低.而星星是镶嵌在穹隆上的,四周的星星自然是下垂了.月涌:月亮冒出来.两句大意是:星斗低垂在平野之际,而平野是广阔无边的;月亮涌起自大江之中,而大江是奔流不息的.太白有诗:"山随平野尽,江入大荒流".句法与此略同.然彼只说江山,此则野阔,星垂,江流,月涌,自是四事也.
28.
"虹收青嶂雨,鸟没夕阳天"
唐 李商隐<<河清与赵氏昆季宴集得拟杜工部>>之句.
嶂:山峦. 没:消失.全诗拟杜甫的风格.这两句写出青山晚霁,虹现鸟归的景色.北宋以来好评很多,甚至抄袭它的"虹收千嶂雨,潮展半江天"也颇受称道.
29.
"残虹收度雨,缺岸上新流"
[南朝.陈]张正见<<后湖泛舟>>之句.
两句写仲夏的雨过天晴.大意是:断虹出现在空中,雨停了.从湖岸的缺口,上涨的湖水漫了上去,形成一股新的水流,在往外淌.
30.
"树色随关迥,河声入海遥"
唐 许浑<<秋日赴阙题潼关驿楼>>之句.
关:指潼关. 迥:远. 河:黄河.
31.
"草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻"
唐 王维<<观猎>>之句.
草枯,兔子等无处躲藏,便觉鹰眼格外敏锐;雪尽,骏马奔驰少沾泥,便觉马蹄轻快疾驰."枯""尽"是"疾""轻"的条件,点明此时正是打猎的大好时机.
32.
"雪暗凋旗画,风多杂鼓声"
[唐] 杨炯<<从军行>>之句.
凋:萎谢,这里指掉色.旗画:军旗上的彩画.这两句描写塞外沙场的景物."雪暗","风多"暗示出征条件的艰苦,苍凉悲壮.
33.
"浮云游子意,落日故人情"
[唐] 李白 <<送友人>>之句.
游子:本指离家在外或久居外乡的人,这里指友人.故人:指自己.两句的意思是:浮云无定,好似游子飘流不定的行踪;落日缓缓下山,好似自己留恋友人的心情.借眼前的景物,写惜别的情意.
34.
"酒浓春入梦,窗破月寻人"
[宋] 毛滂<<临江仙. 都城元夕>>之句.
长安元夕灯夜,诗人却避开繁华,自饮自酌,渐渐地沉睡入梦.两句意为:浓酒仿佛把春意带进了梦乡,月光有意透过窗子照到我的身边.句中对仗工巧,辞彩明润.诗人显然在追求着一种俯仰自乐,放达悠闲的情趣.
35.
"火树银花合,星桥铁锁开"
[唐] 苏味道<<正月十五夜>>之句.
铁锁开:正月十五上元节,京城里"盛灯影之会,金吾驰禁,特许夜行",桥上也开了铁锁,任人通行.火树银花,比喻绚丽灿烂的灯光烟火.合:全,满.
36.
袅袅城边柳,青青陌上桑.
[唐] 张仲素<<春闺思>>之句.
袅袅:细长柔软的东西摇摆的样子.陌上桑:大路旁边的桑树.
37.
"笔落惊风雨,诗成泣鬼神"
[唐] 杜甫<<寄李十二白二十韵>>之句.
笔落而是风雨吃惊,诗成而是鬼神哭泣.两句盛赞李白诗感人肺腑.
38.
"晓角分残漏,孤灯落碎花"
[唐] 戎昱<<桂州腊夜>>之句.
漏:古时滴水计时的器具.残漏:意即天快亮了.分:分担,即晓角代替更漏报时了.两句是说:晓角响了,已是残更时,孤灯周围落下了不少灯花.通过闻夜漏,听晓角,守孤灯,见灯花,写出一夜乡愁不能入睡的情景.
39.
"绿树村边合,青山郭外斜"
[唐] 孟浩然<<过古人庄>>之句.
郭:外城.此处指村庄外围.村庄隐在树林中,从村中看四周都是树,故说:"绿树村边合".远望去,横着一片青山,故说:"青山郭外斜"."合"与"斜"两字把静景写活了.两句写山村景色清丽如画.
40.
"绿垂风折笋,红绽雨肥梅"
[唐] 杜甫<<陪郑广文游何将军山林>>十首之五之句.
色绿而下垂的是经风吹折的竹笋,色红而绽开的是雨水催肥的梅子花儿.两句用倒装写法,改成散文便是:风折笋而绿垂,雨肥梅而红绽.作者为了侧重颜色,便用表示颜色的词语构成词组,放在句头上.这样写法,引人入胜,给读者以色彩鲜明的感觉.
41.
"清霜醉枫叶,淡月隐芦花"
[元] 许有壬 <<荻港早行>>之句.
不说清霜打红了枫叶,却说"醉"枫叶,莫非早行路上的秋景美如醪醇?不说芦花一片茫茫,却说淡月"隐"于芦花:早行路上实在分不出月光还是芦花!诗人用"醉"来形容枫叶的红,用"隐"形容芦花的白,显得较为含蓄.
42.
"易求无价宝，难得有情郎。"
唐·鱼玄机《赠邻女》之句.
无价之宝容易求得，而有情的郎君实难找到。
此句写女子被遗弃的怨愤，纯是至情之语。在封建社会中，男子可以妻妾成群，女子却只能从一而终，不能自由恋爱。腐朽的制度，造成许多男子在爱情上喜新厌旧，情意不专，因而女子要想寻得一个有情有义的丈夫，比寻求一件无价之宝还难。这两句以无价宝比有情郎，说明了女子对爱情的重视和追求；以“易求”反衬“难得”，诉说了爱情追求的艰难与痛苦。作者为女道士，从自己的切身经历出发，以工稳的对仗，哀婉的韵律，字字带血，声声有泪，总结出了当时女子爱情生活中的普通规律，在明白如话的语言中，蕴含着深刻的哲理。
43.
"笙歌归院落,灯火下楼台"
[唐] 白居易<<宴散>>之句.
两句生动地写出盛宴初散的华贵的场面,历来为人们所传诵.写宴聚场面豪奢的作品不乏其例,但把宴散的场景写得如此华贵的却罕见。
（名句注释由刘利、杨坤明、罗丹、金毅、赵九歌、董弌、黄愚文、龚景嘉、赖梅花、蒋士珍编写）
|
|
发表于 2022-4-3 10:45:54
发表于 2022-4-3 19:49:27
