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01.
“一千里色中秋月，十万军声半夜潮”。
唐 赵嘏《钱塘》之句。
一千里写出中秋之夜，无边月色笼罩钱塘的壮阔景象。十万军声写潮水汹涌，喧腾的气势。犹如霜戈雪甲的千军万马蜂涌，呐喊而至，意象十分壮美。两句对仗工巧，前句为后句的铺称，“一千”和“十万”增强了力度，使语势豪宕，雄浑。
02.
“一水护田将绿绕，两山排闼送青来”。
宋 王安石《书糊阴先生壁》之句。
闼：小门。排闼：推门。一条小溪以它的绿水环绕着稻田，两座山峰推开小门把青翠的颜色送进屋来。这是描写农村的自然景光。诗人用拟人手法，不说人们引水灌田，而说小溪担负守护稻田的任务；不说人留恋山色，不忍关门，而说青山推开小门把青翠的山色送进屋来。“护田”和“排闼”都出自《汉书》，用得十分灵活，是用典而又不隔的楷模。
03.
“一片晕红才着雨，几丝柔柳乍和烟”。
清 纳兰性德《浣溪沙。西郊冯氏园看海棠，因忆香严词有感》之句`。
晕红在这指雨中色泽模糊的海棠。乍，才，刚刚。意思是雨后的海棠显示出模糊的红色，柔弱的柳丝如飘飞的轻烟。
04.
“一片水光飞入户，千竿竹影乱登墙 ”。
唐 韩翃《张山人草堂会王方士》之句。
阳光照在水面上，水面上的光亮又反射到房中来了，而`窗外的许多竹影投在墙上，随着太阳的移动，竹影就好象在争先恐后登墙而上。诗人的观察非常细致，描写十分真切。两句话都不直写阳光，而通过其他景物写出日光来。-
05.
“一雁下投天尽处，万山浮动雨来初”。
清 查慎行《登宝婺楼》之句。
雁投，状风起天末之猛；山浮，状雨来楼前之急。前写视觉清晰所见，后写视觉模糊所感。巧妙地摄取了暴风雨来临的特写镜头。
06.
“人从虎豹丛中健，天在峰峦缺处明”。
清 张问陶《煎茶坪题壁》之句。
健：强健。前状环境之险恶，而人成为强者；后状环境之黑暗，而天给予一线光明。与其说是描写自然，不如说是描写社会；人们在斗争中战胜虎豹，赢得光明。有哲理在。
07.
“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”。
唐 白居易《钱塘湖春行》之句。
写西湖的早春景色。大意是：在一些向阳的树上，已经有黄莺在鸣叫，刚飞来的燕子，正衔泥作新窝。一派欣欣向荣的早春图景如在眼前。
08.
“三山半落青天外，二水中分白鹭洲 ”。
唐 李白《登金陵凤凰台》之句。
三山，金陵长江边上有三峰并列，南北相连，故名三山。半落青天外，指半为浮云遮住看不清楚。白鹭洲，在南京水西门外，洲上多白鹭，故名。白鹭洲横截秦淮河，把河水分为两支，故说二水中分白鹭洲。是诗人有意与崔颢名句“秦川历历汉阳树，芳草起萋萋鹦鹉洲”抗衡的。
09.
“三分春色描来易，一段伤心画出难”。
明 汤显祖《牡丹亭》之句。
三分春色指容貌，一段伤心指怨情。是说人的容貌可以画出来，但幽怨的感情却难以眠画出来。
10.
“三年笛里关山月，万国兵前草木风”。
唐 杜甫《洗兵马》之句。
关山月，汉乐府横吹曲中的一种，是戍兵感伤离别，怀念家乡的曲调。这句是说，三年来只听到《关山月》的调子，即战乱不断。万国：万方，全国各地，指地域之广。草木风，指人心惶惶，草木皆兵。
11.
“三条九陌丽城隈，万户千门平旦开”。
唐 洛宾王《帝京篇》之句。
陌：东西方向的田间路，南北方向的叫阡。九陌：指都城中间的大路。唐长安有八街九陌。隈：角落。平旦：天刚亮。
12.
“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦”。
唐 李商隐《隋宫》之句。
腐草：腐烂的草变成萤火虫。前句说，隋炀帝游过的地方，已把腐草化成的萤火虫收罗尽了，到今天已不再有。后句说，炀帝国破身亡，隋堤上垂杨如昔，晚间一直有乌鸦栖息。
13.
“下国卧龙空寤主，中原得鹿不由人”。
唐 温庭筠《过五丈原》之句。
下国：指三国时的蜀国，对中原来说叫下国。卧龙：诸葛亮隐居南阳时，徐庶向刘备推荐他，称他为卧龙。寤：使人醒寤，指诸葛亮竭力辅助刘备的儿子刘禅，可刘禅非常昏庸，完全辜负了诸葛亮的一片苦心。中原得鹿：就是争夺天下，鹿比喻政权。不由人：不能由诸葛亮来决定，指最后刘禅亡国。
14.
“大瓢贮月归春瓮，小勺分江入夜瓶”。
宋 苏轼《汲江煎茶》之句。
贮：储存。瓮：一种陶制水缸。天上的月映在江水里，人们舀水似乎连同月亮也舀回去倒在水缸里。水是江水，舀了一勺不就是分得了江的一部份吗？作者用了夸张和新奇的想象，江中月小，偏说用“大瓢”把月亮贮存了起来；江大，偏说用“小勺”把大江分了出来。
15.
“万丈赤幢潭底日，一条白练峡中天”
唐 白居易《入峡次巴东》之句。
幢（chuang第二声）：古时作为仪仗的一种旗帜。练：白色的熟绢。两句是说，俯视深潭，丽日如同一幅万丈红旗平铺潭底；仰望高空就象一条白色的熟绢悬浮峡顶。上句写江潭的清澈，下句写峡谷的狭窄；上句壮丽，下句惊险。
16.
“万里悲秋常作客，百年多病独登台”。
唐 杜甫《登高》之句。
万里：指远离家乡；百年：指一生，终身。这两句诗是说作者长年累月远离家乡，依人客居，秋令肃杀，益增愁苦，而年老多病，独自登高，谛听远眺，更加凄怆。改诗句是意繁语简，文浅旨深的典范诗句。这两句诗对仗精确，又是律句的楷模。
17.
“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”。
宋 王禹偁《村行》之句。
壑：山谷，深沟。万壑：指周围的许多山谷深沟。晚籁：傍晚从空谷中发出的响声。两句指：傍晚时分，四面的山沟空谷发出了清幽的声响，夕阳映照着沉寂不语的群山。
18.
“山色浅深随夕照，江流日夜变秋声”。
清 宋琬《九日同姜如龙等登慧光阁饮于竹圃分韵》之句。
山色的浅深，随着夕阳的明暗变化而不同；江水日夜流动的声响，随着时令的夏去秋来的变化而不同。观查细致，清晰可诵。
19.
“山河破碎风飘絮，身世沉浮雨打萍”。
宋 文天祥《过零丁洋》之句。
絮：柳絮。萍：浮萍。祖国大好河山支离破碎得象被风吹散的飞絮自己的一生动荡不定象被雨敲打的水上浮萍。比喻形象，意味深长。
20.
“千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头”。
唐 刘禹锡《西塞山怀古》之句。
晋武帝伐吴，建楼船沿江东下。东吴孙皓在长江中险要处以铁锁横截江面，想拦住楼船。东吴作火炬长十余丈，大数十围灌上麻油，在船前遇铁锁，点燃火炬烧起来，铁被熔化，锁也断了，船顺利通过，吴军望旗而降，孙皓只好备亡国之礼，到营门求降了。寻：长度单位，八尺为寻。幡：旗子。意思是千寻铁锁沉在了江底，一片求降的旗子插在石头城上。作者感叹吴国空有千寻铁锁，治理无道，终于亡国。
21.
“千丝碧藕玲珑腕，一卷芭蕉宛转心”
清 吴伟业《无题》之句。
玲珑：双声词，明澈的样子；灵巧的样子。宛转：叠韵词，又写作婉转，犹如碾转。用“千丝碧藕”比喻美人的双臂，用“玲珑”形容双臂的明澈与灵巧；用“一卷芭蕉”比喻美人的一颗心，用“宛转”形容美人心思的碾转反侧。“千丝碧藕”与“一卷芭蕉”相对，“玲珑”与“宛转”相对，“腕”与“心”相对。典丽工巧，比喻形象。
22.
“千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音”
宋 曾几《苏秀道中》之句。
秀色：雨后滋润的颜色。最佳音：指久旱后的雨声。这两句说：雨中千里稻花理应呈现出滋润的绿色了，因为静悄悄的深夜里，梧桐叶传来了秋雨美妙的声音。诗写得活泼轻松，尤其是后句一反众人格调。古诗里写秋夜听雨打梧桐，往往是一个叫人失眠添闷的境界，而曾几在这里却来了个旧调翻新，听见梧桐上的潇潇冷雨，就想象庄稼复苏后的欣欣生意，因此喜而不寐。
23.
“千林风雨莺求友，万里云天雁断行”
宋 黄庭坚《宣阳别元明用殇字韵》之句。
意思是：那树林中的鸟儿在风雨中还须要朋友相助，而我却象那万里无云失群的孤雁，独与兄长分别。诗中不着“悲哀”“零涕”字样，而兄弟之间的离别的沉痛心情，却通过“莺求友”“雁断行”的现实生活中具体形象的描写，生动地表现了出来。
24.
“云开巫峡千峰出，路转巴江一字流”
明 吴本泰《送人之巴蜀》之句。
巴江：指四川巫县到湖北巴东附近的长江。一字流：指两岸山峰峭立，水路狭窄。两句意思是：云消雾散，巫峡两岸群峰峭立，长江水路到巫山巴东附近，便形成一字形穿过巫峡。写出巴山，蜀水的壮丽风光。
25.
“云开汶水孤帆远，路绕梁山匹马迟”
唐 高适〈东平别前卫县李少府〉之句。
汶水：今大汶水或大汶河。古汶水西流经山东东平县南，至梁山东南入济水。春日送客，相交十年的好友就要千里远别，倍感凄楚。云彩飘散，汶水空广，孤舟远行，只见船帆；山路崎岖，盘绕梁山，一匹马缓慢行走。“云开”江广更显得“孤帆远”，“路绕”盘旋才觉“匹马迟”，真实写出诗人伫立江边的感受，“远”，“迟”寄托着诗人不忍离别的感情。
26.
“天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来”
宋 苏东坡《有美堂暴雨》之句。
有美堂在杭州城内吴山最高处。两句诗描写暴雨来势之猛，意思是：暴雨来时昏天黑地，巨风掀起滔天海浪，好象把海都吹得立来了；浙东的雨都飞过钱塘江这边来了。写雨写得气势雄伟，惊心动魄。
27.
“天近易回三辅雁，地高先得九州秋”
清 袁枚《秦中杂感》之句。
三辅：汉朝京兆尹，左冯翊，右扶风，共治长安城中，是为三辅。西北地处高原，最先感受到季节的变化，秋天的到来，所以三辅附近的大雁回南方也最早。
28.
“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇”。
唐 杜甫《阁夜》之句。
鼓角：军中号令器具，昏明之用。“行军在外，月出日入，挝鼓千槌。三百三十三槌为一通。鼓音止，角音动，吹十二声为一叠。角音止，鼓音动。如此三角三鼓，而昏明毕之。”两句写凌晨所见所闻，既是描写实景，又是慷慨抒怀。人心不欢，故闻“五更鼓交”而感其“声悲壮”；人心不宁，故见“三峡星河”而觉其“影动摇”。
29.
“长白峰高尘漠漠，浑河水落草离离”
明 陈子龙《辽事杂诗》之句。
浑河：即小辽河。两句是说：长白山峰高耸，在漫天的尘土中依稀可辨。浑河水退后，两岸青草茂密。风格雄浑，写出了关东山水的特点。
30.
“云头艳艳开金饼，水面沉沉卧彩虹”
宋 苏舜钦《中秋松江新桥对月和柳令之作》之句。
金饼：指圆月。沉沉：即沉，形容江 水深沉。彩虹：这里指这里指画桥在水中的倒影。金色的明月高挂在天空，彩色的木桥横跨松江两岸，水波潋滟的江面映现出明月和木桥的倒影，犹如空中的彩虹耀人眼目。
31.
“风入寒松声自古，水归沧海意皆深”
唐 刘威《欧阳示新诗因贻四韵》之句。
这两句是称赞欧阳的诗，象风吹入寒松一样，诗风很古朴；象水归沧海一样，诗意很深厚。
32.
“风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜”
唐 白居易《江楼夕望招客》之句。
风吹古木，瑟瑟作响，犹如雨声，但天却是 晴朗的，所以叫“晴天雨”。月亮照在平沙上，颜色洁白似霜，但却是夏也不应有霜，故叫“夏夜霜”。这两句写出了清凉的夏夜风光。
33.
“世上岂无千里马，人中难得九方皋”
宋 黄庭坚《过平舆怀李子先时在并州》之句。
九方皋：是古代善相马的人，后用来比 喻善于发现和识别人材的人。这两句自问自 答，一气呵成。诗人在这里有所寄托，他是说，世上难道少了人才吗？只不过是没有识别人材的能人罢了。
34.
“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”
唐 杜甫《秋兴》之句。
大历元年（765年）五月，杜甫离开成都， 原来打算尽快出峡，结果事于愿违，765年 秋留居云安，766年又淹留夔州，见到丛菊 开了两次，还未能出峡。丛菊两开，他日泪 眼亦两开--流了两次泪，“开”字双关。“开”亦作“流”讲。他日泪，流了多年的 老泪。孤舟靠岸系绳一次，牵动故园之思， 心系故园一次，“系”字双关。故园：指长 安与洛阳，杜甫曾久住这两个地方。长安乃 西都，洛阳乃东都，故又心系故园，与祖国 命运联系在一起。
35.
“白下有山皆绕郭，清明无客不思家”
明 高启《清明呈馆中诸公》之句。
白下：古地名，今南京市西北，亦名白石陂。郭：外城。此句由李白“青山横北郭，白水绕东城”变来。清明句，隐用“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”二句诗意。两句写 羁旅中的客愁与思乡。
36.
“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”
唐 杜甫《闻官军收河南河北》之句。
放歌：放声高歌。纵酒：纵情畅饮。青春：春天。青春作伴：以春光为伴。春天还乡， 一路之上，柳暗花明，山青水秀，鸟语花香，助行色，悦耳目，心情畅快地还乡。安史之 乱给全国人民带来无穷灾难，作者一家也漂 流异乡，现在听说收复河南河北，作者怎能不放歌纵酒，期望高高兴兴回到老家去呢？
37.
“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟”
唐 李商隐《安定城楼》之句。
忆：思念。江湖：跟朝官所在的“宫廷”相 对而言，泛指隐士生活的地方。回天地：扭 转乾坤，这里指挽回国家的衰弱局势。扁（pian第一声）舟：小船。白发的白是古 仄。两句诗的大意是：长想在老年的时候驾 一叶 轻舟隐遁江湖，但必须在年轻时立下扭转国 家命运的功业。李商隐的这句诗和另一句：“雪岭未归天外使，松州犹驻殿前军”王安石甚喜欢。
38.
“宁为宇宙闲吟客，怕作乾坤窃禄人”
唐 杜荀鹤《自叙》之句。
闲吟客：吟诗作文的闲人。窃禄人：指白拿 俸禄，而不替人民办事的不称职的官吏。
39.
“发为胡笳吹作雪，心因烽火炼成丹”
明 王越《断句》之句。
为：因，被。胡笳：北方民族的一种乐器。 烽火：古代边防报警点起的烟火。丹：丹砂，辰砂，通称朱砂。诗句描写了一个常年在边 塞服役的人`的情况：是胡笳的曲调将头发吹白了，是不断的战火将心炼红了。两句抒发了戍边战士的豪情。雪发，丹心相对，人老心红。
40.
“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝”
宋 秦观《春日》之句。
春泪：指花上未干的雨珠。两句描写一夜雷 雨之后，花草的姿态。诗人用拟人的手法， 把芍药蔷薇都写得那么富有人情味！芍药花 瓣上的雨滴就象多情人眼里的泪珠；蔷薇的 柔弱枝条如同无力起坐一般，匍匐在地。诗 人多情善感，见花掉泪意在言外。
41.
“至论本求编简上，忠言乃在里闾间”
宋 陆游《识愧》之句。
编简：书籍。里闾：乡村，这里指老百姓。 本想从书中寻求最精彩的大道理，可是忠言 却在群众中找到了。1208年秋陆游遇到一位 老农，他们交谈中，老人感慨地谈起自己对 敌人的愤恨和报国的决心，这使陆游深为感动，回家后写了《识愧》，表达对老人爱国 热情的敬意，并自愧自责。
42.
“自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥”
唐 杜甫《江村》之句。
两句描写江村的幽雅。以燕子的“自来自去”，江鸥的“相亲相近”写出江村景物的 可爱宜人。诗人从而获得精神上的慰藉与满足。出语平淡，诗调轻松，表现出一派潇洒 流逸的情致。
43.
“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”
宋 秦观《浣溪沙》之句。
两句的意思是：那自在飘飞的花片象梦一般 的轻，午休止的雨跟愁似的细。花瓣本来可 论轻重，雨似乎可论粗细，而梦却无所谓轻重，愁也谈不到粗细，秦观在这里却偏说梦 是轻的，愁是细的。这就使本句的意境特别 新颖奇妙，别具一格。
43.
“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”
唐 李商隐《锦瑟》之句。
庄生，指战国宋人庄周。《庄子 齐物论》里说：庄周在梦里变成一只蝴蝶，醒后就产生 了疑问：究竟是庄周梦为蝴蝶，还是蝴蝶梦 为庄周？望帝：周末蜀国君主杜宇的称号。 相传他有离国失恋的痛苦，死后化为一种鸟，叫杜鹃，哀鸣不止，口角流血。两句诗可能 是诗人在追忆平生，自伤往事；前句指豪情 如同几场梦幻，后句指春心化作一片悲凉。
45.
“江上秋风无限浪，枕中春梦不多时”
宋 苏轼《次蒋颖叔韵》之句。
春梦：比喻人事繁华如春夜的梦境一样容易 消失。作者用秋江上的风浪来比喻自己在政 治上遭受的挫折；用春梦的易逝比喻自己得 意的短暂。可见当时把好景不长比喻为春梦，是很常见的事。
46.
“江汉光翻千里雪，桂花香动万山秋”
明 谢榛《中秋宴集》之句。
江汉：长江，汉水。月华朗照，千里江汉，波涛滚滚，有如 雪翻。秋风吹拂，万山浮动着桂花的香气。 两句功力深厚，句响而字稳。
47.
“江声不尽英雄泪，天意无私草木秋”
宋 陆游《黄州》之句。
滔滔江水洗不去英雄的怨恨，岁月蹉跎，英 雄豪杰也会象秋天的草木一样衰老凋零。这 句表达了作者对岁月飞逝，自己忠心报国的 志向未遂的遗憾。
48.
“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”
唐 杜甫《秋兴》之句。
江间：指巫峡；塞上：指巫山。波浪蹴天， 故曰兼（连）天涌。风云匝（绕）地，故曰 接地阴。波浪在地而曰兼天，风云在天而曰 接地，极写阴晦萧森之状塞乎天地之间，其 中隐含一种郁勃不平之气。
49.
“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”
宋 林逋《山园小梅》之句。
疏影：指梅花疏朗的影子。暗香：指梅花的 幽香。这两句是说：梅花疏朗的影子横斜地 倒映在清浅的水中，清幽的梅花香味在朦胧 的月光下飘散。欧阳修极力称赞该两句。在 文学史上也以“疏影横斜”一联最为传诵。 作者用“疏影”“暗香”写梅花，以水和月 来 陪衬，写出了梅花的神态，注入了自己的感受，写得十分入神，历来受到人们的赞赏。作者林逋是受到江为的“竹影横斜水清浅， 桂香浮动月黄昏”的启发，只改动两个字， 构成了新的意境，赋于新的主题，被誉为点 铁成金。
50.
“心如老马虽知路，身似鸣蛙不属官”。
宋 陆游《自述》之句。
我犹如识途的老马对前进的道路了如指掌， 但我却象野地里叫唤的鸣蛙，不被瓜府重视。
51.
“关城树色催寒近，御苑砧声向晚多”
唐 李颀《送魏万之京》之句。
关城：指潼关。御苑：宫禁里的庭苑。这里 借以泛指长安。砧声：捣衣声。向晚：傍晚。这两句是诗人想像游子魏万逝世长安的情景。诗人想象游子看到树叶变黄，感到寒冬迫近，听到秋风中的砧声，更添离情别绪。本是寒 气使树叶变色，诗人却故意说树色催促寒冬 迫近。这样写，一是对仗的需要，二是使对 仗的句式增加语言的活泼气氛。
52.
“红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁”
宋 辛弃疾《鹧鸪天 鹅湖归，病起作》之句。
浑：这里是大概，几乎的意思。白鸟：白色 的水鸟，指鸥鹭之类。这两句意为：红色的 莲花相互依傍，似乎带着醉意，白色的鹭鸶 默默栖立着，准是在独自忧愁。
53.
“声来枕上千年鹤，影落杯中五老峰”
唐 白居易《题元八溪居》之句。
五老峰：庐山南部最高的五座山峰，合称为五老峰。元集虚的住处在峰下，所以说“影落杯中”。意思是说，坐在家里饮酒，就可以玩赏山景。两句作为实地景物描写来看亦可，卧听鹤唳，饮对山峰，情趣高远。
54.
“风翻白浪花千片，雁点青天字一行”
唐 白居易《江楼晚眺》之句。
在江楼上俯瞰，风吹水面，白浪飞溅，片片 为花。抬头仰望，大雁成行，在碧空里一字 排开，一派开阔，清新的景象。这是寄给张 籍的一首写景诗。张籍非常感叹白居易诗中 写景之妙，称赞白居易把景物写活了。
55.
“花外轩窗排远岫，竹间门巷带长流”
宋 韩琦《安阳好》之句。
岫：峰峦。从窗户往花外望，只见远处峰峦排列，近处门外竹丛边长长的溪流。
56.
“红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁”
宋 辛弃疾《鹧鸪天 鹅湖归，病起作》之句。
浑：这里是大概，几乎的意思。白鸟：白色 的水鸟，指鸥鹭之类。这两句意为：红色的 莲花相互依傍，似乎带着醉意，白色的鹭鸶 默默栖立着，准是在独自忧愁。
57.
“苍龙日暮还行雨，老树春深更著花”
明 顾炎武《又酬傅处士次韵》之句。
苍龙：东方七宿的总称。七宿是：角，亢，氐，房，心，尾，箕。古人把东方七宿看成一条龙，角象龙角，氐，房象龙身，尾宿即龙尾，故叫苍龙。古人利用黄道附近的二十八星宿作为观察日月五星运行所到的标志。诗里用来说明太阳运行到东方七宿的位置，就到了天黑的时候，而这个时候还有下雨的情况出现。千年老树到了开花季节已过的暮春，还能开花。用自然界的事实说明恢复汉族统治的可能性还是有的。
58.
“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦”。
唐李商隐《隋宫》。
腐草：腐烂的草变成萤火虫。前句说，隋炀帝游过的地方，已把腐草化成的萤火虫收罗尽了，到今天已不再有。后句说，炀帝国破身亡，隋堤上垂杨如昔，晚间一直有乌鸦栖息。
59.
“芳林新叶催陈叶，流水前波让后波”
唐 刘禹锡之句。
意思是：春天的树木新叶催换黄叶，奔流的河水中前面的波浪退让给后面的波浪。这是作者回答白居易伤逝古人之作。针对白居易的感伤情绪，写下了这两句寓意深刻的诗句。表示了新陈代谢是自然界的规律，因此生生死死也是很自然的，不必为此感伤。
60.
“芳树无人花自落，春山一路鸟空鸣”
唐 李华〈春行寄兴〉之句。
写安史之乱后凄凉寂寞的春景。花，鸟依旧，而战乱使人无心欣赏，是以“花自落”，“鸟空啼”。
61
“吴楚青苍分极浦，江山平远入新秋”
清 王士桢《晓雨复登燕子矶绝顶》之句。
苍：灰白色。极浦：远浦（水涯）。远处水边，一边呈青绿色，一边呈灰白色，把吴楚分得清清楚楚。作者在《渔阳诗话》里讲到“神韵天然”时，举了他自己两首诗，可见作者对这两句平淡闲远的诗，是颇为自许的。
62
“近水楼台先得月，向阳花木易为春”
宋 苏麟《断句》之句。
意思是：临水的楼台没有树木遮挡，先得到月光；向阳的花木光照条件较好，春天早得发育。作者引用比喻的手法，委婉曲折地向范仲淹发牢骚。这两句后来引用时简化为“近水楼台”，作成语用。现含贬义，指由于接近某人某物可以优先得到某些利益和照顾。
63
“含风鸭绿粼粼起，弄日鹅黄袅袅垂”
宋 王安石《南浦》之句。
鸭绿：这里指春季溪水的颜色。粼粼：清澈的样子。鹅黄：鹅雏毛色黄嫩，用以形容淡黄。这里是指初春柳条的嫩绿色。袅袅：随风摇曳的样子。前一句描绘了春风吹拂着清清的溪水，小溪微波荡漾。后一句写嫩绿的柳条在春日晖映下，低低地下垂，随风飘摇。王安石诗歌的特点是讲究炼字，诗句华美精致。这两句诗的色彩浓郁，对仗工整，用字十分贴切。
64
“沧波淮海东流水，风雨扬州北固山”
明 王夫之《读<指南集>》之句。
《指南集》：即文天祥《文山先生全集》中的《指南录》和《指南后录》。文天祥出使元军议和被执。至镇江，逃出虎口，组织抗元斗争。北固山在江苏镇江市北，凸出长江，三面临水。淮海，扬州，北固山，自古皆兵家必争之地。这些地方都有文天祥抗元留下的足迹。时间虽如淮海东流水的沧波逝去不返，而久经风雨剥蚀的扬州北固山却永世长存，为文天祥抗元事迹树立了一座丰碑。
65
“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”
唐 刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》之句。
沉舟：沉没的船。侧畔：旁边。千帆过：往来船只很多。病树：枯老的树木。万木春：各种树木生机勃勃，一片春色。意思是：沉舟的旁边又是千帆过，枯树前面万木欣欣向荣。由于这首诗客观上被人认为包含着一种新陈代谢的自然规律，所以有人用来说明：没落的事物，就由它没落吧，新生的事物，依然要按照自己的规律发展下去。
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"青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁"
[五代.南唐]中主李璟<<摊破浣溪沙>>之句.
青鸟:<山海经>:"西有王母之山,......有三青鸟,赤首黑目."后因传信的使者为"青鸟".丁香结:本为丁香的花蕾.唐宋诗人多用来比喻愁思固结不解.这里集中写丁香结,而且加上了雨中的境界,又用了"空"字,更显愁之深.这两句说:无人传递消息,因而愁思的结固不可排遣.
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"雨中草色绿堪染,水上桃花红欲燃"
唐 王维<辋川别业>之句.
红欲燃:梁元帝诗:"杯间花欲燃,竹镜露初圆."浓绿的草色可以染物,火红的桃花直要燃烧起来.这两句写活了雨中小草,水上桃花.色彩的对比,给人留下深刻的印象.
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"岭上晴云披絮帽,树头初日挂铜钲"
宋 苏东坡<新城道中>之句.
晴云:晴空里的云彩.絮帽:棉絮做的帽子.此用来比喻岭上的云朵又白又厚.初日:刚升起的太阳.铜钲:古代的一种乐器,形状象铜铃,此用来比喻初升的太阳又红又圆.这两句是说:岭上飘浮着云朵,象戴着又白又厚的棉帽子,树头刚升起的太阳,象挂着又圆又红的铜钲.
69
"岭树重遮千里目,江流曲似九回肠"
唐 柳宗元<登柳州城楼寄漳汀封连四州>之句.
重:一层层.千里目:幻想能北望千里之外的目光.江:在这里指柳江.九:言其多.回肠:曲结的愁肠.大意是:岭上的树木一层层地遮住了我想远望亲人的目光,柳江弯弯曲曲地流着,好似我的愁肠千回百转.
70
"饱霜孤竹声偏切,带火焦桐韵本悲"
唐 刘禹锡<答杨八敬之绝句>之句.
孤竹:独生的竹子,这里指用竹子作成的管乐器.切:激越.焦桐:烧焦的桐木,这里指琴.这两句大意说:饱经风霜的竹子作成的乐器,声音十分激越.用火烧过的焦桐作成的琴,音韵自然悲愤.作者以孤竹,焦桐自喻,表示了经过无数挫折与打击后的心情.
71
"柳叶乱飘千尺雨,桃花斜带一溪烟"
清 吴伟业<<鸳湖曲>>之句.
大意是:柳叶在连天的细雨中随意飘拂;桃花在满溪的云烟外逶迤盛开.<<鸳湖曲>>是作者哀悼友人吴昌时惨死的一首长诗.这里是其中的第三四句,写鸳鸯湖上春深放船,烟雨迷离的实景.悲凉的场面尚未铺开.
72
"柳丝褭褭风缲出,草缕茸茸雨剪齐"
唐 白居易<<天津桥>>之句.
褭褭，（音义均同袅袅）.纤长柔美的样子.缲(sao平声):抽茧出丝.风缲,以柳条名柳丝,为了落实"丝"字,所以想象这"丝"是风缲出来的.春风吹绿了袅袅柳条.缕:麻线或丝线.茸茸:柔密丛生的样子.草缕:以草如缕,为了落实"缕"字,所以想象这"缕"字是雨水剪齐了的一场雨,芳草滋生,好象地毯上的麻缕,长短如一.联想巧妙奇特,景物妍美.
73
"故作小红桃杏色,尚余孤瘦雪霜姿"
宋 苏轼<<红梅>>之句.
孤瘦:指梅枝干枯,梅花稀疏.雪霜姿:指不畏严寒,傲视霜雪的姿态.这两句是说,迟开的梅花担心自己的容貌不合时宜,故意扮作跟桃杏一样的颜色,但还是除不掉它那孤高清瘦,傲视霜雪的故有姿态.该两句历来认为是咏梅的绝唱,也是许多人画红梅的佳题---雪中红梅.
74
"残雪暗随冰笋滴,新春偷向柳稍归"
宋 张耒<<春日>>之句.
冰笋:冰凌.两句写初春的景象.从冰凌的融化看到冬天已悄悄过去,在柳树枝头上看到春天已偷偷的归来."暗随","偷向"说明景物变化之细微.
75
"穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞"
[唐] 杜甫<<曲江>>之句.
蛱蝶:蝴蝶.蛱蝶恋花,往来回环,故用"穿"字.深深见:谓其翩翩飞舞,忽隐忽现.蜻蜓蘸水,一触即起,故用"点"字.款款飞:缓缓飞,状其上下往来,嬉戏的从容.这两句是写两种昆虫的特写镜头,给人一种自然美的感受.
76
"眉月晚生神女浦,脸波春傍窈娘堤"
[唐] 白居易<<天津桥>>之句.
眉月:阴历初三初四,新月初升其弯如眉,故称眉月.神女浦:疑为地名.这句是说:晚上月眉从神女浦升起.脸波:眼波.波:指美目的光彩流动,如水波一样澄明.窈娘堤:指天津桥附近的堤岸名.这两句以美女的眉眼来比喻景物;月如蛾眉,水如美目,又和浦,堤的名称相合.这样,景物如同妙龄少女的美丽形象,即呈现于读者之前,真是妩媚明丽.
77
"桂岭瘴来云似墨,洞庭春尽水如天"
[唐] 柳宗元<<别舍弟宗一>>之句.
桂岭:在今广西壮族自治区贺县东北.这里泛指柳州附近的山岭.瘴:瘴气,南方山林中的一种有毒的湿气.洞庭:洞庭湖.水如天:水势浩大,如天之无边无际.这里是说自己在柳州,环境恶劣,瘴气一来,天黑似墨.想象弟弟宗一去到江陵,将要看到开阔的洞庭景色了.
78
"桃花细逐杨花落,黄鸟时兼白鸟飞"
[唐] 杜甫<<曲江对酒>>之句.
逐:追随.兼:与.桃花轻轻地随着杨花一块飘落下来,黄鸟时时与白鸟间杂飞翔.这两句历来为诗家所称道,认为是改诗的好例."桃花细逐杨花落"原作"桃花欲共杨花语",后来作者用淡墨改了以上三个字."桃花欲共杨花语",用的是拟人的手法;而."桃花细逐杨花落",用的是描写手法."桃花细逐杨花落,黄鸟时兼白鸟飞",这样写正衬托出作者空闲无聊的心情.如仍按原句"桃花欲共杨花语",就似乎与作者的心情不合了.这两句写法,为后代诗人所效法.
如:梅圣俞的"南陇鸟过北鸟叫,高田水入低田流";黄山谷的"野水自添田水满,晴鸠却换雨鸠来";李若水的"近村得雨远村同,上圳波流下圳通",其句法皆自杜甫来.
79
"荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝"
[宋] 苏轼<<赠刘景文>>之句.
擎雨盖:指荷叶.两句的意思是:荷花凋谢连那擎雨的荷叶也枯萎了,只有那开败了的菊花的枝干还傲寒斗霜.这是描写秋末冬初景色的诗句.两句赞颂菊花的残枝犹有傲霜凌寒的气概.
80
"留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼"
[唐] 杜甫<<江畔独步寻花七绝句>>之句.
流连:依恋而不忍去,是双声词.恰恰啼:正好叫唤起来;恰恰:犹恰好,赶巧."恰恰"与"时时"对举,说明"恰恰"是叠词而不是叠音.杜甫独步寻花,正值蝶舞莺歌适起,有似迎客,故杜甫特觉可喜.妙在"留恋"与"自在".诗人可饱眼耳之福.
81
"梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香"
[宋] 卢梅坡<<雪梅>>之句.
须:虽. 逊:逊色,差一点. 三分:几分的意思. 却:与上句"须"呼应, 有转折的意味. 输:与`"逊"义同, 差一点. 一段:一些的意思. 两句大意是:梅花虽然不如雪花那样白, 而雪花则没有梅花那一段香味. 说明每一种事物都各有所长,各有所短,人也如此.
82
"雪花似掌难遮眼，风力如刀不断愁"
[清] 钱谦益<<雪夜次刘敬仲韵>>之句.
雪花似掌,形容雪大.大雪可以把诗人埋葬,但不能埋葬诗人的满腔怨恨.风力如刀,形容寒风刺骨.风力如刀,可以把诗人的心绞碎,但不能割断诗人的秋思.不平之意,失意之情,尽展现于这两句中.比喻确切,对仗工整.
83
"雪消门外千山绿，花发江边二月晴"
[宋] 欧阳修<<春日西湖寄谢法曹歌>.>之句.
二月晴:二月里天气晴朗的日子.门外的冰雪已经消融,千山已经换上了新装,江边二月晴朗的日子里,春花已经开放.
84
"野水自添田水满，晴鸠却唤雨鸠归"
[宋] 黄庭坚<<黄庭坚诗选>>63页.
野水:指山野的雨水.鸠:古代多用来称鸟类,此指鸣鸠,即布谷鸟.却:正.这两句写雨后山中景象.意思是说:山野间的雨水留下来把稻田灌满了,晴天的布谷鸟正声声唤着被雨淋湿的同伴归来.这两句用的是迭字对仗法.
85
"野庙向江春寂寂，古碑无字草芊芊"
[唐] 李群玉<<黄陵庙二首>>之句.
野庙:指黄陵庙,在湖南湘阴县北四十里的洞庭湖边,是当地人民奉祀湘水女神的祠庙.湘水女神传说为娥皇,女英,是舜的两个妃子,舜死于湖南苍梧之野,二女追踪到湘水边,赴水而死.芊芊:茂盛的样子.两句写黄陵庙的冷寂荒凉,凭吊古迹抒发了作者不得意的苦闷心情.
86
"野蔓有情萦战骨，残阳何意照空城"
[金] 元好问<<歧阳>>之句.
萦:萦绕.萦战骨:在战骨周围长满蔓草.战骨盈野,无人收殓,只有野蔓尚有情义,生长在战骨周围,安慰着死者的亡魂.残阳似血,不知是何用心,竟照射这样一座空城!这是描写歧阳之役惨状的诗句,意境凄惨,悲凉.
87
"浪生湓浦千层雪，云起炉峰一柱烟"
[唐] 来鹄<<宛陵送李明府罢任归江州>>之句.
湓浦:湓水,今名龙开河,流经九江,北流入长江.炉峰:庐山的香炉峰.诗人描绘湓水和香炉峰的景象."千层雪"生动地形容浪花四溅,层出不穷,洁白如雪."一柱烟":比喻香炉峰周围的袅袅云雾,漂浮不定.
88
"黄河九曲天边落，华岳三峰马上来"
[明] 萧镃<<送李佑之赴陕西参议>>之句.
九曲:言极其曲折流长.天边落:比喻黄河高远.华岳:指西岳华山.它的中峰叫莲花峰,东峰叫仙人掌,南峰叫落雁峰,世称华岳三峰.本来骑马进山,却说华岳三峰迎面而来;本来是游山玩景,偏说是华岳迎客.上句写远景,下句写近景.
89
"欲并老容羞白发，每看儿戏忆青春"
[唐] 刘长卿<<戏题赠二小男>>之句.
欲:想要.并:兼.老容:老人的容貌,作者自指.作者惭愧自己的老容和白发,每当看见孩子嬉戏时,就想起自己青年的时光.
90
"舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风"
[宋] 宴几道<<鹧鸪天>>之句.
舞低:月亮本来高挂在柳稍照亮楼中,这里不说月亮低沉下去,而说"舞低",可见是歌舞欢乐了通宵.桃花扇:是歌女唱歌时用来掩口和扇凉的,这里不说歌唱停止,而说歌扇里的风尽了(不再挥舞歌扇了).
91
"惟将终夜长开眼，报答平生未展眉"
[唐] 元稹<<遣悲怀>>之句.
惟:只.将:以.长开眼:不寐.上句暗用<<释名.释亲家>>所说关于鳏鱼特性的典故.未展眉:没有笑颜.两句说,我只有象鳏鱼似的终夜忧思不眠,从此来报答你吃苦受累未曾开眼的一生.诗句表达了作者对亡妻无限怀念的感情,终身不再娶的意愿.
92
"惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙"
[唐] 柳宗元<<登柳州城楼寄漳汀封连四州>>之句.
飐(zhan第三声):吹动.芙蓉:荷花.薜荔:一种常绿的蔓生香草,常附于墙上.这是写夏天暴雨时的情景.惊风密雨摧残香花香草,托意于景,表现诗人当时处境的险恶,感叹自己与友人被贬后受到的摧残.
93
"惊回万里关河梦，滴碎孤臣犬马心"
[宋] 陆游<<夜雨>>之句.
雨声把我从保卫万里关河的梦中惊醒,它的滴答声敲碎了我的赤诚之心.
94
"深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风"
[唐] 杜牧<<题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人>>之句.
这两句描写了诗人在开元寺水阁眺望的情景.深秋时节,阁下千家万户,雨后初晴,在萧瑟的晚风中笛声悠扬.诗句工整流丽,很有抒情意味,可代表杜牧诗的风格.
95
“耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声”
[唐] 白居易《上阳白发人》之句
耿耿，微明貌。背壁影，面向残灯，背向墙壁，灯光投影墙上。萧萧，雨声。暗雨，夜雨。上阳，唐宫名。凡失宠及未进御之宫女尽送于此。两句写宫女守活寡的悲惨生活。秋天晚上，宫女面对黑暗的残灯，听着敲窗的萧萧夜雨声，守着空房，度过凄凉的漫漫长夜，夜复一夜，年复一年，于寂寞孤哀中打发一生。
96
“落絮无声春堕泪，行云有影月含羞”
[宋] 吴文英《浣溪沙》之句
柳絮夹着几点雨，无声无息地飘落下来 ，像是春在暗暗落泪，月亮时时被浮动的云影遮掩着，仿佛羞答答的不爱露面。这一联写暮春月夜景物，画意清丽、优雅，情调却显得凄婉。“春堕泪”、“月含羞”蕴含着怀人的伤感缠绵之情。
97
“紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁”
[唐] 赵嘏《长安秋望》之句
紫艳，菊花的颜色。红衣，莲花的花瓣。渚，水中小洲。渚莲，指渚边水中的莲花。写秋天菊花静静地在篱边半开着，莲花为自己花瓣的脱落而发愁。这赋予菊、莲以生命，通过菊、莲写出了季节的更换，现出了晚秋的景色。
98
“溪声夜涨寒通枕，山色朝晴翠染衣”
[宋] 张耒《屋东》之句
两句意思是：雨夜听见溪水上涨的声音，在枕上也感到寒气袭人；早晨天晴了，雨后的山色青翠得简直可以把衣服染绿。描写所见所闻，想想逼真。
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“数丛沙草群鸥散，万顷江田一鹭飞”
[唐] 温庭筠《利州南渡》之句
这两句是写渡江的情景，船过沙滩，惊乱沙草中成群的鸥鸟，回望岸上，江田万顷，只有一只白鹭在飞翔。这是一副很好的风景画，可与王维“漠漠水田飞白鹭”相比。以后李清照的“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”也是类似的意境。
（名句注释由刘利、杨坤明、罗丹、金毅、赵九歌、董弌、黄愚文、龚景嘉、赖梅花、蒋士珍编写）
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发表于 2022-9-4 08:33:09