本帖最后由 含英咀华 于 2020-3-15 22:47 编辑
唐韵八期初词班第五讲作业提交：
雨组16—含英咀华
1、 简述词发展过程的两种途径
词在继续不断发展中，形成了两种不同的途径
第一条途径是：创制新调，要求歌词与音乐密切配合。
宋人采用旧调的范围较广，唐人习惯五、六、七言绝句，不注重声拍相合。宋词人则每借旧调而衍其声，并配以参差长短的句子。说明自宋迄唐，词乐在陆续发展中，而且曲与词的配合逐渐发展起来。
第二条途径：是黄庭坚所谓“寓以诗人之句法”，要求“清壮顿挫，能动摇人心”，而把协律放在第二位。逐渐创造了严格的体式，把民间语言典化，使之更加精炼。改变声律与词情并茂的要求。
2、举例写出八字句、九字句、十字句的一个常见句式
八字句：
（1）一字领起：便/山遥水远分吴越——朱敦儒《踏歌》
（2）两字领起：应是/良辰好景虚设——柳永《雨霖铃》
（3）以“三、五”合成：枉教人/梦断瑶台曲——苏轼《贺新郎》
（4）有些八字句虽然由“一、七”或“二、六”组成，但在朗诵时候，亦可不为文理所拘，往往在第四字处略作停顿。
英雄/无觅孙仲谋处（辛弃疾《永遇乐》）。怕/梨花落尽成秋色（姜夔《淡黄柳》），一般也可当做“三、五”合成句去读它。
九字句：
（1）合“三、六”成句：算人生/悲莫悲于轻别——柳永《倾杯乐》
（2）上二下七：唯有/阮郎春尽不回家——温庭筠《思帝乡》
（3）上六下三：寂寞梧桐深院/锁清秋——李煜《相见欢》
（4）上四下五：江阔云低/断雁叫西风——蒋捷《虞美人》
（5）结构灵活的：按照“上二下七”或“上六下三”皆可 ：
恰似/一江春水向东流，恰似一江春水/向东流（李煜《虞美人》）
十字句：
（1）以“三、七”组合成句：
君不见/玉环飞燕皆尘土——辛弃疾《摸鱼儿》
（2）“二、八”或“六、四”的句法：
岸边/三三两两浣纱游女
岸边三三两两/浣纱游女”（柳永《夜半乐》）
（2） 一领九的长句：
忍/良时辜负少年等闲度”（柳永《夜半乐》）
读时“忍”字略停顿外，以下九字亦可视同“四、五”的结构。
3、写一首单调《江城子》，注意其中九字句的写法，其他要求与第一讲写作题的要求相同。江城子 春光 （一） 仲春三月好风光，别温床，著武装。提剑携刀，径直向操场 。晨练妪翁健步走，精神抖，吐京腔。 （二） 仲春三月好风光，白云旁，望穹苍。大雁回归，一字列成行。稚子惊呼仰起面，展双臂，拟飞翔。 （三） 仲春三月好风光，柳鹅黄，草新妆。海棠花蕾，意欲吐芬芳。几度探询期绽蕊，观烂漫，嗅清香。 （四） 阳春三月好风光，菜花黄，蒜苗香。经年萱草，破土换新装。羞涩含情静不语，蜂狂舞，蝶徜徉。 （五） 仲春三月好风光，植扶桑，东窗旁。久盼花开，昨夜吐芬芳。橘色霓裳摇妩媚，陋室里，顿生香。
| 
发表于 2020-3-10 09:10:00
