唐韵诗词大学十期绝句班冬梅组考试题贴

鱼童

唐韵诗词大学十期绝句班考试题
一、古绝与律绝有什么区别？（10分）
二、绝句的章法是什么？它们的概念分别是什么？（15分）
三、古诗中有哪三种创作手法？它们的概念分别是什么？（15分）
四、用韵时要注意哪些事项？（15分）
五、以“春暮”为题写一首绝句，运用渔洋第三法则，韵部十一真。（45分）

云朵

唐韵诗词大学十期绝句班考试题
一、古绝与律绝有什么区别？（10分）
答：押平声韵但不符合粘替对、有三平尾、三仄尾的绝句，我们称它为古绝。不符合替对粘、押仄声韵的绝句也属于古绝。

二、绝句的章法是什么？它们的概念分别是什么？（15分）

绝句的章法有：写景、叙事、抒情、议论。根据不同的布局安排可以有十六种方法，分别有不同的组合：
1.上半部分：写景。下半部分：写景或抒情或叙事或议论。
2.上半部分：叙事。下半部分：写景、或叙事、或抒情、或议论。
3.上半部分：抒情。下半部分：写景、或叙事、或抒情、或议论。
4.上半部分：议论。下半部分：写景、或叙事、或抒情、或议论。

答：绝句，又称截句、断句、短句、绝诗，属于近体诗的一种形式。各家对其解释并不一致，有人以为"截取律之半"以便入乐传唱。绝句由四句组成，分为律绝和古绝，其中律绝有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句和七言绝句，六言绝句较为少见。
章法是指采用合理的布局。其实就是说绝句应该采用绝句的章法结构

三、古诗中有哪三种创作手法？它们的概念分别是什么？（15分）

答：古诗的创作手法有赋比兴三种。
赋：就是平铺直叙，即把人的思想感情及其有关事物平铺直叙的表达出来。
比：比不仅仅是说比喻，因为是一种修辞手法，在古诗中说的是一种写作手法。比是把诗人要表达的情感用具体形象的事物来表达。有两种情况：1.通过恰当的比喻把要表达的抽象情感用具体的事物表达出来。2.用景物来抒发主题情感，但是不用比喻和比拟手法。一般运用在绝句的前两句，叙事或者抒情。后两句写景，这时描写的景物其实就是情感抒发的延续，这个延续把事物的情感具体化了。
兴：是托物起兴。先言他物，然后借以联想，引出诗人要表达的事物、思想、情感。兴就是诗的开端，是最初触发诗人的客观事物，也就是我们说的触景生情，因景生情。


四、用韵时要注意哪些事项？（15分）

答：1.避免用窄韵：
窄韵
窄韵指的是创作作品中，所使用的韵字大多数属于同一类，比如：一首作品中大多数是名词，如一首诗中同时使用“花”、“葩”或“芳”、“香”等押韵，是不可以的

2.避免用险韵。
险韵指的是所使用的韵部的字少。比如，三江韵。

3.避免用偏韵。
僻韵
僻韵是指押韵时，所使用的韵字为不常见的，生僻的，平时基本上是见不着的，这样的押韵，就属于僻韵。

4.避免用倒韵：
倒韵就是为了押韵，写作品的时候，颠倒用字。比如本来是“长城”为了押“长”字这个韵，非要写成“城长”

5.避免用窜韵：

窜韵指的是押了两个（或两个以上）韵部，例如?“香，阳，江，窗”都是同样的韵母，却不在同一个韵部，如果你一首诗里用了这几个字，就串韵了。

6.避免押私韵：

私韵，网络上有个说法叫做“邻韵”。私韵，是一种律诗规则，这种律诗，由参与者临时制订规则。


五、以“春暮”为题写一首绝句，运用渔洋第三法则，韵部十一真。（45分）

七绝 暮春（限韵十一真和渔阳三法）
云朵

风卷残红疑似尘，有谁怜取万花身。
魂消梦断归何处，映月桥边折柳人。

2020.04.15

鱼童

唐韵诗词大学十期绝句班考试题
应试人：冬梅08渔樵唱晚2020.4.16.
一、古绝与律绝有什么区别？（10分）
答：律绝：押平韵，忌三平尾、三仄尾、失粘、失对、失替。
古绝：不要求一定押平声韵，不要求符合粘替对，不忌有三平尾、三仄尾。
再看首:
二、绝句的章法是什么？它们的概念分别是什么？（15分）
答：
文学创作需注意结构，写诗也要注意结构，这个结构就是章法。绝句章法有一个大原则叫“起、承、转、合。”
所谓起：就是破题或对景兴起，或比起，或引事起，或就题起。就是起承转结构成一个整体。破题要引人注目，想一个办法开个头。用这个话头，来引出下面想说的话来。
所谓承：就是承接开头的话题，自然地按着顺序往下说。
所谓转：就是不能一味地自说自话，要制造些波澜。表面意思是往远了扯，但内在的联系是紧密地含在里面的。
所谓合：就是不能把话题扯得过远，要结束了，总要回过头来，做个总结，才算完。
三、古诗中有哪三种创作手法？它们的概念分别是什么？（15分）
答：
1.三种创作手法：中国古诗中的三种创作手法:赋比兴。
2.赋 比 兴的概念:
【赋】就是赋陈，直接陈述，是与比兴并称的古代诗歌的基本手法。赋陈，一作铺陈。铺排，是铺陈、排比的简称。
赋的要求：
一是要交待清楚，明白；
二是要讲究曲折、起伏，不能平淡如水，没有诗味；
三是要有主线，尤其是叙事诗。
【比】就是比喻，以彼物比此物。一般说，用来作比的喻体事物总比被比的本体事物更加生动具体、鲜明浅近而为人们所知，便于人们联想和想象。这就是比喻、比拟。在绝句的创作中，比是一种经常的、大量使用的表现方法。
【兴】就是联想，触景生情，因物起。主要用来渲染气氛，触景生情，有时候也在音节上起到和谐的作用。
四、用韵时要注意哪些事项？（15分）
1、窄韵
所谓窄韵并不是指韵部的字少，窄韵指的是创作作品中，所使用的韵字大多数属于同一类，这是不可以的。
2、险韵
险韵指的是所使用的韵部的字少，是忌讳。
3、僻韵
僻韵是指押韵时，所使用的韵字为不常见的，生僻的，平时基本上是见不着的，这样的押韵，就属于僻韵，应当避免。
4、倒韵
就是为了押韵，写作品的时候，颠倒用字。颠倒用字是不被许可。
5、窜韵
窜韵指的是押了两个（或两个以上）韵部，如果你一首诗里用了这几个字，就串韵了，一般不允许。
6、私韵
按照唐教坊的规定，韵，分“私韵”“官韵”两种。
私韵和窜韵的共同点是押了两个或两个以上的韵部。它们的区别是：
我们现在押两个以上就是串，古人押了两个以上就是私韵。
因为前人在一切正式的场合所创作的作品必须押官韵，也就是《唐韵》限制为押一个韵部。
而在非正式场合，即使是在宫廷上，也可以按照参加者的约定，押一部或两部甚至更多的韵部，这个就是押的私韵。
私韵，是由参与者临时制订规则，参与人是必须遵守。
私韵，是被许可的；窜韵，不具备规则性。也就是：没有任何约定的情况下，不押同一韵部的韵字，是不允许的。
7、韵不入诗
现在在诗中用逗号和句号划分句子，古代汉语，是没有的。韵字，所表示的含义就是一句话的结束，不是象我们这样使用句号来结束。
因此作品中出现韵字就很容易导致误会，会让听者误会句子结束，所以韵字，只能出现在最后一字。
要遵从古人形成的规则，韵不入诗。
五、以“春暮”为题写一首绝句，运用渔洋第三法则，韵部十一真。（45分）
七绝?春暮
文/冬梅08渔樵唱晚
轻风曲水踏青人，红雨纷飞叶卷新。
细赏枝间为何事？珍珠满树果藏身。

鱼童

唐韵诗词大学十期绝句班考试题

学员：笔严
学号：21

一,古绝与律绝有什么区别？
答：古绝与律绝最大的区别是：古绝不受格律的束缚。
另外，
1、可以用仄韵。
2、可以不用律句的平仄，有时还可以，不粘，不贴，不对仗。

而律绝，是严格按照格律的平仄规律写作，并且讲究粘贴，和对仗(绝句也可以不要求对仗)不但押平声韵，还要按照近体诗的平仄规律写作。在形式上就等于半首律诗。

二,绝句的章法是什么？它们的概念分别是什么？
答：除了常规，规定绝句必须符合，起、承、转合的基夲规律外。
还有书写表达章法：
1、递进式，2、并列式，3、两分式，4、混合式，5、连承式，6、连转式。

三,古诗中有哪三种创作手法？它们的概念分别是什么？
答：古诗以，赋、比、兴三种创作手法。
赋：就是赋陈。直接陈述。
比：就是比喻。以彼物比此物。或以物比人，似人手法。分明喻，暗喻。
兴：就是联想，融景生情，因物起兴。

赋的要求：
1、要交代清楚明白。2、要讲究曲折，起伏，不能平淡无诗味。
3、要有主线，也就是要求有中心。

比：要达到巧与妙的妙喻的目的。
分：1、明喻，2、隐喻，3、借喻，4、博喻，5、曲喻等。比拟是直接把物当人写。

兴：就是融觉的灵性反应。
1、融物起情，2'、托物兴词，3，协音发端。
以灵性述情。

四：用韵时注意哪些事项？
答：用韵，有依照古声韵押韵，和依照新声韵押韵两大类。近体诗押古韵，现代词押新韵。
用韵时，应注意避免出现:落韵(出韵)凑韵，重韵，倒韵，哑韵(死韵)僻韵，挤韵，复韵，撞韵，连韵，窜韵，三平尾韵等现象。

五：以“春暮"为题写一首绝句。运用渔洋第三法则，韵部十一真。

七绝:春暮

文/笔严

满地残红已暮春，随风逐浪坠红尘。.
时光可否能回转，却叹人无不老身。

可心

唐韵诗词大学十期绝句班考试题
冬梅01灵儿

一、        古绝与律绝有什么区别？（10分）
答：古绝为古体诗歌的一种，不受律诗格律束缚。古绝分两种形式：1.虽押平声韵但不符合粘替对、有三平尾、三仄尾的绝句,称它为古绝。2.不符合替对粘、押仄声韵者也属于古绝。
总体来说，律绝用平声韵，平仄相符，粘替相对。五律和七律的额联与颈联要相互对仗。

二、        绝句的章法是什么？它们的概念分别是什么？（15分）
答：古诗有整齐划一的形式和文字布局。律诗、绝句章法有一个大原则叫“起、承、转、合。”
破题或对景兴起，或比起，或引事起，或就题起。就是起承转结构成一个整体。破题要引人注目，这个是首要的，要使读者有看下去的欲望。
所谓起，就是把想要说的事情，想一个办法开个头。用这个话头，来引出下面想说的话来。
所谓承，就是承接开头的话题，自然地按着顺序往下说。
所谓转，就是不能一味地自说自话，全是流水帐，要制造些波澜。表面意思是往远了扯，但内在的联系是紧密地含在里面的。
所谓合，就是不能把话题扯得过远，要结束了，总要回过头来，做个总结，才算完。

三、        古诗中有哪三种创作手法？它们的概念分别是什么？（15分）
答：三种创作手法---赋 比 兴。
【赋】就是赋陈，直接陈述。
【比】就是比喻，以彼物比此物。
【兴】就是联想，触景生情，因物起兴。

四、        用韵时要注意哪些事项？（15分）
答： 1. 窄韵，“窄韵”是必须避免的，窄韵错误的程度超过孤平。
所谓窄韵并不是指韵部的字少，窄韵指的是创作作品中，所使用的韵字大多数属于同一类，比如：一首作品中大多数是名词，如一首诗中同时使用“花”、“葩”或“芳”、“香”等押韵，是不可以的。
2. 险韵。险韵指的是所使用的韵部的字少。比如，三江韵。这不是说不可以押三江韵，而是说根据作品的长度，选择适合的韵。比如：排律不可用三江韵。三江韵一共十几个韵字，即使勉强够用基本已经是极限。押韵就会困难。
这种就叫“险韵”， 是忌讳。如果是七绝，押三江韵就没有险韵的嫌疑。
3. 僻韵。僻韵是指押韵时，所使用的韵字为不常见的，生僻的，平时基本上是见不着的，这样的押韵，就属于僻韵。
4.倒韵。所谓倒韵其实就是颠倒用字。比如本来是“长城”为了押“长”字这个韵，非要写成“城长”，如“飞天”为了押“飞”，非要写成“天飞”，这就是倒韵。颠倒用字，有的时候，看起来，好象不是什么问题。比如流泪和泪流。不过，就是这样，倒韵也是不被许可的。知己和己知，意思肯定不一样。
5. 窜韵。窜韵指的是押了两个（或两个以上）韵部，例如 “香，阳，江，窗”都是同样的韵母，却不在同一个韵部，如果你一首诗里用了这几个字，就串韵了。在我们这里是绝对禁止，
6. 私韵。私韵不等于窜韵。在非正式情况下，人为的临时约定，具有游戏性质的诗而不是所有的诗。私韵，是被许可的；
也就是：没有任何约定的情况下，不押同一韵部的韵字，是不允许滴。

五、        以“春暮”为题写一首绝句，运用渔洋第三法则，第三句以设问转句，韵部十一真。（45分）
答：用渔洋第三法，限韵十一真，作《七绝*暮春》
冬梅01灵儿
《七绝*暮春》/冬梅01灵儿
杏花犹忆在初春，转瞬芳华化泥尘。
试问光阴长几许， 莫将虚空负年轮。

三芜

唐韵诗词大学十期绝句班考试题
冬梅27-三芜
一、古绝与律绝有什么区别？（10分）
答，1,古绝的概念是①不符合替对粘，不论平仄，可以有三平尾，三仄尾，押平声韵的绝句属于古绝。
②不符合替对粘，押了仄声韵的也属于古绝。总体来说古绝不受格律约束，可押平韵，也可押仄韵。
2,律绝的概念是，要符合替对粘，忌孤平，孤仄，忌三平尾，三仄尾，押平声韵。

二、绝句的章法是什么？它们的概念分别是什么？（15分）
答，绝句的章法有个大原则为启承转合，绝句的第1，2，3，4分句，依次叫作起句，承句，转句，合句。
破题或对景兴起，或比起，或引事起，或就题起。就是起承转结构成一个整体。破题要引人注目，这个是首要的，要使读者有看下去的欲望。
所谓起，就是把想要说的事情，想一个办法开个头。用这个话头，来引出下面想说的话来。
所谓承，就是承接开头的话题，自然地按着顺序往下说。
所谓转，就是不能一味地自说自话，全是流水帐，要制造些波澜。表面意思是往远了扯，但内在的联系是紧密地含在里面的。
所谓合，就是不能把话题扯得过远，要结束了，总要回过头来，做个总结，才算完。

三、古诗中有哪三种创作手法？它们的概念分别是什么？（15分）
答，古诗中有三种创作手法，赋，比，兴。
赋:是铺陈直叙，是人把思想感情及其有关的事物平铺直叙地表达出来。
比：就是比喻。以彼物比此物，对人或物加以形象的比喻，使其特点更鲜明。
兴:是托物起兴，先言他物，然后借以联想，引出诗人所要表达的事物、思想、感情。
四、用韵时要注意哪些事项？（15分）
答，用韵时应注意避免夺韵.窄韵.出韵.倒韵.僻韵.重韵.险韵.凑韵.撞韵.哑韵.私韵
1.戒夺韵
也叫挤韵 ,指在诗中不是韵脚的地方用了韵字，如：秋来花落使人愁，其中秋字为韵字。 但与韵脚连用的叠韵是可以的。如悠悠。
2. 戒窄韵
“窄韵”是必须避免的，窄韵错误的程度超过孤平。
所谓窄韵并不是指韵部的字少，窄韵指的是创作作品中，所使用的韵字大多数属于同一类，比如：一首作品中大多数是名词，如一首诗中同时使用“花”、“葩”或“芳”、“香”等押韵，是不可以的。
3,戒出韵
出韵即俗称之落韵，如押“一东”韵之诗，误押上“三江”韵或“八庚”韵中的字，即谓之出韵。
4,戒凑韵
所押之韵，与全句之意义不相连属，而勉强凑合者。凡凑合之句必软，软则不稳。李东阳《怀麓堂诗话》云：“诗韵贵稳，韵不稳则不成句。
5,戒重韵
重韵即同一韵脚，而重复押之。这在近体诗中为厉禁，而古体诗则不避。黄山谷云：“老杜《饮中八仙歌》二十二句之中，共押二眠字，二天字，二船字，前字凡三押，此歌分八篇，人人各异，虽重用韵无害，亦周诗分章之意耳”！。
6,戒倒韵
连两字而成一词者，为迁就韵脚，有可颠倒而用之者。如：“先后、新鲜、来去、慷慨、凄惨、辉光、牛马、地天、玲珑、参商、罗绮、琴瑟、乾坤”等，然须于义不碍方可。如不可而倒之，即称之为倒韵，切不可用。
7,戒哑韵
哑韵者，为声调不响亮，或意义不明显之谓。如“东”韵之“忡、懵”等字即是。《随园诗话》云：“欲作佳诗，先选好韵。凡音涉哑滞者，便宜弃舍，‘葩’即花也，而‘葩’字不响。‘芳’即香也，而‘芳’字不响。以此类推，不一而足”。
8,戒僻韵
僻韵又称“险韵”或“难韵”，即生僻之字，如东韵之“蝀翀”等字。
9,戒险韵
险韵指的是所使用的韵部的字少。比如，三江韵。这不是说不可以押三江韵，而是说根据作品的长度，选择适合的韵。比如：排律不可用三江韵。三江韵一共十几个韵字，即使勉强够用基本已经是极限。押韵就会困难。
这种就叫“险韵”， 是忌讳。如果是七绝，押三江韵就没有险韵的嫌疑。
10,戒撞韵
就是在不用韵的那句（白脚）（比如七绝的第三句子）尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。
11,戒私韵。
私韵不等于窜韵。在非正式情况下，人为的临时约定，具有游戏性质的诗而不是所有的诗。私韵，是被许可的；
也就是：没有任何约定的情况下，不押同一韵部的韵字，是不允许滴。

五、以“春暮”为题写一首绝句，运用渔洋第三法则，韵部十一真。（45分）

                 春暮
斜斜密密洗轻尘，雨霁初晴过行人。
何处桃花飘乱水，乌船桥畔碧江春。

知音姐姐

唐韵诗词大学十期绝句班考试题
冬梅02～知音姐姐

一、古绝与律绝有什么区别？（10分）
答：古绝是押平声韵、三平尾，三仄尾、还失粘。
律绝跟律诗一样，押韵限用平声韵脚，并且依照律句的平仄，讲究粘对。
二、绝句的章法是什么？它们的概念分别是什么？（15分）
答：绝句的章法是“起、承、转、合”
起就是把想要说的事情，想一个办法开头，用这个话头引出下面想说的话来。
承就是接开头的话题，自然的按照顺序往下说。
转是表面的意思远了，但内在的联系要紧密地含在里面。
合是不能把话题扯远了，要回过头来做个总结。
三、古诗中有哪三种创作手法？它们的概念分别是什么？（15分）
答：古诗中的三种创作手法：赋、比、兴。
赋是赋陈，直接陈术。
比是比喻，用彼物比此物。
兴是联想，触景生情，因物起兴。
四、用韵时要注意哪些事项？（15分）
答：1、窄韵2、险韵、3、僻韵4、倒韵5、窜韵6、私韵7、韵不入诗

五、以“春暮”为题写一首绝句，运用渔洋第三法则，韵部十一真。（45分）
七绝·暮春
文/知音姐姐

芳菲四月满园春，柳绿梅红别样新。
莫问群芳谁宠爱？天香国色艳惊人。

允儿

【冬梅03-允儿】

唐韵诗词大学十期绝句班考试题

一、古绝与律绝有什么区别？（10分）
答：
        押平声韵或仄声韵，但不符合粘替对、有三平尾、三仄尾的绝句,我们称它为古绝。反之，符合替对粘的就是律绝。

二、绝句的章法是什么？它们的概念分别是什么？（15分）
答：
        写诗都有章法,章法亦称结构。文学创作，无论诗、词、曲、赋、骈、散等，皆需注意结构，方不至杂论无章。有章可循，有法可依。章法的作用就是给大家一个“标准”。这个标准就是一个事物的特征。写诗，遵循诗的章法了，写出来的就可以认为是诗，否则就是你自称是诗，别人也不会附议。?
        古诗有整齐划一的形式和文字布局。律诗、绝句章法有一个大原则叫“起、承、转、合。”破题或对景兴起，或比起，或引事起，或就题起。就是起承转结构成一个整体。破题要引人注目，这个是首要的，要使读者有看下去的欲望。
         所谓起，就是把想要说的事情，想一个办法开个头。用这个话头，来引出下面想说的话来。
        所谓承，就是承接开头的话题，自然地按着顺序往下说。
        所谓转，就是不能一味地自说自话，全是流水帐，要制造些波澜。表面意思是往远了扯，但内在的联系是紧密地含在里面的。
        所谓合，就是不能把话题扯得过远，要结束了，总要回过头来，做个总结，才算完。

三、古诗中有哪三种创作手法？它们的概念分别是什么？（15分）
答：
古诗中的三种创作手法:赋比兴

【赋】就是赋陈，直接陈述
【比】就是比喻，以彼物比此物
【兴】就是联想，触景生情，因物起兴
        赋，是与比兴并称的古代诗歌的基本手法。赋陈，一作铺陈。铺排，是铺陈、排比的简称。

四、用韵时要注意哪些事项？（15分）
答：
用韵时要注意以下事项
1、窄韵
       窄韵指的是创作作品中，所使用的韵字大多数属于同一类，古人呢，比如：一首作品中大多数是名词，如一首诗中同时使用“花”、“葩”或“芳”、“香”等押韵，是不可以的
        所谓窄韵并不是指韵部的字少，“窄韵”是必须避免的，窄韵错误的程度超过孤平。
        当句子最后一字，都是同一类时，必然导致的结果是该字前面组合的字也容易出现同样的情况，这就是为什么要避免窄韵的原因。

2、险韵
        险韵指的是所使用的韵部的字少。比如，三江韵。这不是说不可以押三江韵，而是说根据作品的长度，选择适合的韵。比如：排律不可用三江韵。
        三江韵一共十几个韵字，即使勉强够用基本已经是极限。押韵就会困难。
???    ?这种就叫“险韵”，?是忌讳。如果是七绝，押三江韵就没有险韵的嫌疑。

3、僻韵
        僻韵是指押韵时，所使用的韵字为不常见的，生僻的，平时基本上是见不着的，这样的押韵，就属于僻韵。

4、倒韵
       看字面的意思，这个就很好理解，就是为了押韵，写作品的时候，颠倒用字。比如本来是“长城”为了押“长”字这个韵，非要写成“城长”，如“飞天”为了押“飞”，非要写成“天飞”，这就是倒韵。

5、窜韵
        窜韵指的是押了两个（或两个以上）韵部，例如?“香，阳，江，窗”都是同样的韵母，却不在同一个韵部，如果你一首诗里用了这几个字，就串韵了。在我们这里是绝对禁止，至于你离开这里怎么写，那就是你的事了。

6、私韵
       按照唐教坊的规定，韵，分“私韵”“官韵”两种。什么情况下，押“私韵”什么情况下押“官韵”，都是有明确的规定的，即使是押私韵也不得“窜韵”。
        私韵和窜韵非常容易混淆，它们的共同点是押了两个或两个以上的韵部；那么，它们的区别呢？就是不是同一个韵部了。其实很简单，我们现在押两个以上就是串，古人押了两个以上就是私韵。
        私韵，是一种律诗规则，这种律诗，由参与者临时制订规则。私韵不等于窜韵！！这两者完全不是一回事。私韵，在非正式情况下，使用较多。毕竟，在唐朝这种押私韵的，是具有游戏性质的诗而不是所有的诗。
        也就是说，是人为的临时约定的，所以，不是所有的诗都必须押官韵，唐教坊没有规定不得使用私韵。
        私韵，是被许可的；窜韵，不具备规则性。也就是：没有任何约定的情况下，不押同一韵部的韵字，是不允许滴。

7、韵不入诗
        为什么要求韵不入诗呢？我们知道的古代汉语与我们今天的现代汉语是有区别的。这个区别是什么呢？就是这个---“，。”代表标点符号。
        我们现在在诗中用逗号和句号划分句子，古代汉语，是没有的。韵字，所表示的含义就是一句话的结束。
        并不是象我们这样使用句号来结束，在这种情况下作品中出现韵字就很容易导致误会，会让听者误会句子结束，特别是在吟唱的时候，会导致观众鼓掌错误，所以，韵字，只能出现在最后一字。

五、以“春暮”为题写一首绝句，运用渔洋第三法则，韵部十一真。（45分）

七绝  春暮
    文/允儿
浮云四月落芳尘，千里烟波短棹频。
日暮阳关谁奏起，杨花不舍宦游人。

鱼童

唐韵诗词大学十期绝句班考试题

一、古绝与律绝有什么区别？（10分）
古绝与律绝有什么区别:
像这种虽然押平声韵，但不符合“粘、替、对”，有三平尾、三仄尾的绝句，还有押仄声韵者，不复合“替，对、粘”我们称它为“古绝”。
复合“粘、替、对”称之为律绝。
二、绝句的章法是什么？它们的概念分别是什么？（15分）
绝句的章法:起、承、转、合。
起，是诗的开头。承，是接着开头的意思加以发展。转，是另起新意。合，是诗的结尾。
三、古诗中有哪三种创作手法？它们的概念分别是什么？（15分）
古诗中的三种创作手法赋、比、兴。赋就是 铺陈直叙，即诗人把思想感情及其有关的事物平铺直叙地表达出来。比就是比方， 以彼物比此物，诗人有本事或情感，借一个事物来作比喻。兴 就是托物起兴,先言他物   然后借以联想  引出诗人所要表达的事物 思想  感情。
四、用韵时要注意哪些事项？（15分）
1凑韵2重韵3复韵4倒韵5别韵6犯韵7混韵8落韵9哑韵10僻韵
五、以“春暮”为题写一首绝句，运用渔洋第三法则，韵部十一真。（45分）

春暮
文/诗柔
幽幽柳径絮飞尘，两岸桃花又一春。
欲问妍华何处遇，夕阳西下有情人。

菜苗

唐韵诗词大学十期绝句班考试题
冬梅32～菜苗
一、古绝与律绝有什么区别？（10分）
答:押仄声韵或押平声韵但不符合粘替对、有三平尾、三仄尾的绝句,称为古绝。反之为律绝，律绝只押平声韵。

二、绝句的章法是什么？它们的概念分别是什么？（15分）
答:章法亦称结构，旨在有章可循，有法可依。章法的作用就是给大家一个“标准”，也就是一个事物的特征。古诗有整齐划一的形式和文字布局。绝句章法有一个大原则叫“起、承、转、合。”
①起，就是把想要说的事情，想一个办法开个头。用这个话头，来引出下面想说的话来。
②承，就是承接开头的话题，自然地按着顺序往下说。
③转，就是不能一味地自说自话，全是流水帐，要制造些波澜。表面意思是往远了扯，但内在的联系是紧密地含在里面的。
④合，就是不能把话题扯得过远，要结束了，总要回过头来，做个总结，才算完。

三、古诗中有哪三种创作手法？它们的概念分别是什么？（15分）
答:中国古诗中的三种创作手法:赋比兴
①赋就是赋陈，直接陈述。
②比就是比喻，以彼物比此物
③兴就是联想，触景生情，因物起兴

四、用韵时要注意哪些事项？（15分）
答:律诗必须押平声韵，一韵到底，不得通押，要注意以下事项，戒之。
①窄韵，指所选用的韵字词性单一。
②哑韵:指为声调不响亮，或意义不明显的韵字。
③僻韵：也称险韵，指选用那些很生僻的不常用的韵字。
④倒韵:指为了押韵而故意颠倒词汇。
⑤凑韵:指所押之韵，与全句之意义不相连属，而勉强凑合者。
⑥撞韵:是指白脚也使用同韵母的字。
⑦挤韵:是指诗文中用了与韵脚同韵母的字。
⑧出韵:即落韵、窜韵、走韵，是指在律诗偶句韵脚上不用本韵之字。
⑨复韵:即重韵，指重复使用相同的字或字义相同的字作韵。
⑩连韵:指连续用同音字作韵，即押韵句连续使用同音字，而无间隔。
（11）别韵:指同一字因音韵不同，而意义亦别者，误押之。
（12）韵字入诗。
（13）私韵

五、以“春暮”为题写一首绝句，运用渔洋第三法则，韵部十一真。（45分）
暮春偶逢
文/菜苗

杨柳青青莺语频，亭中独坐白头人。
不知何事声声叹，举目高楼无旧邻。