唐韵八期中级词班梅组第三讲作业帖

月疏影

梅组扬风万里第三讲作业：
三讲作业
1，赏析一首《临江仙》
临江仙   晁冲之
忆昔西池池上饮，年年多少欢娱。别来不寄一行书。寻常相见了，犹道不如初。
安稳锦衾今夜梦，月明好渡江湖。相思休问定何如。情知春去后，管得落花无。
这首词是相思怀人之作。上片抚今追昔，忆当年畅饮西池的欢娱情景，现人去楼空，物是人非的失落和惆怅，抱怨分别后不通音信，现在寻常日子相见了，也不会有当年的开怀畅饮了。
下片词人写现在的处境和对形势判断，和故人相见只能寄望梦里相会，了却相思。春己去，落花必然，词人冷静思考，旷达中隐含着深切悲哀。
这首词含蓄蕴藉，以乐景写哀情，是难得的一篇佳作。
2，写一首《临江仙》
临江仙  登楼忆湘潭求学(龙谱  三格)
曾记潭州求学道，英姿个个当年。风流意气指江山。柳堤疏影里，夕照拨琴弦。
三十七年东逝水，梦思旧地翩翩。征鸿望断倚雕栏。举觞邀故友，共赏月儿圆。

素颜

素颜 发表于 2020-7-16 15:11
第三讲作业：
梅组08-素颜

谢谢老师精心指导

素颜

四、本讲作业梅组苍茫（素颜代交）
1.详细赏析一篇《临江仙》答：巜临江仙》贺铸
午醉厌厌醒自晚，鸳鸯春梦初惊。闲花深院听啼莺。斜阳如有意，偏傍小窗明。   莫倚雕栏怀往事，吴山楚水纵横。多情人奈物无情。闲愁朝复暮，相应两潮生。
赏析： 上阕写酒醒后对梦境的回味。在春天的中午，词人多喝几杯酒，大醉。浓睡中做了一个美好的鸳鸯梦，在梦境中重温了青年时期般爱情生活。庭院深深，花木丛丛，时间已近傍晚。西斜的太阳照射，透进小窗。  下阙写词人整个身心被闲愁所绕。酒醒后他告自己不要登上高楼，凭栏远眺。重叠的吴山，曲折的楚水阻挡了视线，怎奈外物无情。闲愁一直缠绕自己，从早到晚，一时不曾歇息。象江海的早潮晚潮一样，激荡澎湃。虚虚幻幻，即有梦境又有现实。无论现实梦境，不变的是那份对往事的牵挂与怀念。
2.写一首《临江仙》，使用词林正韵，《龙榆生词谱》三格之一。其他不限。　答：临江仙_忆
文/苍茫（龙谱格二）
漫步林阴河畔，笑谈月下花前。几多美妙铸情缘。淘金风顿起，商海浪无边。   劳燕迷航哀远，奋飞只愿争先。如今悔恨向谁言？叹人生苦短，惜暮色苍天。　

小白加油

第三讲作业：


1、详细赏析一篇《临江仙》
临江仙
明·杨慎
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。
古今多少事，都付笑谈中。
上阙首句写首句写滚滚长江东逝水之实景，次句由实如虚，想到浪花淘尽英雄。第三句进一步感慨“是非成败转头空”，五六句移情于景，只有青山依旧在，不知已经多少度夕阳红了，含蓄地诠释了“是非成败转头空”。
下阙首句写惯看秋月春风白发渔樵于江渚之上饮酒笑谈古今，展现了一幅意味悠长画面。
2、写一首《临江仙》，使用词林正韵，《龙榆生词谱》三格之一。其他不限。临江仙  
文/小小白
雨滴空阶春梦碎，凤衾鸳枕轻寒。华胥相见霎时欢。帘深纤影孑，鸟翥落花残。
千里关山千里恨，逝川几次空叹。当年海誓记心间。此情终不负，何事泪无干？

小妖

第三讲作业
梅组10～小妖
    1.详细赏析一篇《临江仙》
临江仙·滚滚长江东逝水
[明] 杨慎
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。
赏析：词的开首两句以一去不返的江水比喻历史的进程，用后浪推前浪来比喻英雄叱咤风云的丰功伟绩。然而这一切终将被历史的长河带走。“是非成败转头空”是对上两句历史现象的总结，从中也可看出作者旷达超脱的人生观。“青山依旧在，几度夕阳红”，青山和夕阳象征着自然界和宇宙的亘古悠长，尽管历代兴亡盛哀、循环往复，但青山和夕阳都不会随之改变，一种人生易逝的悲伤感悄然而生。下片为我们展现了一个白发渔樵的形象,任它惊骇涛浪、是非成败,他只着意于春风秋月，在握杯把酒的谈笑间，固守一份宁静与淡泊。“古今多少事，都付笑中”，多么豁达。这位老者不是一般的渔樵，而是通晓古今的高士，就更见他淡泊超脱的襟怀，这正是作者所追求的理想人格。
全词似怀古，似咏志。开篇从大处落笔，切入历史的洪流，在景语中预示哲理，意境深邃。下片则具体刻画了一个老渔翁的形象，在其生活环境、生活情趣中寄托自己的人生理想，从而表现出一种大彻大悟的历史观和人生观。整个词大气磅礴，现出看尽红尘多少事的豁达。

2，写一首《临江仙》，使用词林正韵，《龙榆生词谱》三格之一。其他不限。　
临江仙?常忆同窗三载
常忆同窗三载，真情如水无双。也因早读忘梳妆。一齐金榜中，书海又翱翔。
四十年初相见，心中喜悦绵长。关乎说尽别离肠。但求身永健，何望利名扬。

小白加油

第三讲作业：
梅组03～一笑

1、详细赏析一篇《临江仙》
临江仙
苏轼
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。
上片首句交代时间、人物、事件，东坡夜饮。“醒复醉”三字，简明生动勾勒出一位率性放达的词者形象。次句着“仿佛”二字，增其醉态。“家童鼻息已雷鸣，敲门都不应。”二句生动有趣，家童鼾声若雷，一言时晚，呼应“三更”；二显东坡平易，主人未归，家童兀自鼾声雷动，且敲门不应，可见主仆关系多么融洽和谐。无奈之下，词人只能“倚仗听江声”，这是无奈之举，亦是具大胸襟大情怀者的独特享受。
下片“长恨”二句，抒情言志，诗人的思想跳脱恬淡，对官场逢迎钻营的厌弃，对跻身官场身不由己的遗憾，写得淋漓尽致。行文至“夜阑风静縠纹平，小舟从此逝，江海寄余生。”三句，物、我、景、境，完全融合，浑然一体。景中有我，有情，我中有景，有境，余韵深长，潇洒如仙的旷达襟怀，不满世俗、向往自由的心声不言自明。
2、写一首《临江仙》，使用词林正韵，《龙榆生词谱》三格之一。其他不限。
临江仙 村居
文/一笑

缕缕乡思连旧梦，临溪三五人家。牵牛爬过矮篱笆。满园蔬果，一抹夕阳斜。邻叟隔窗呼客饮，今朝新捕鲜虾。熏熏烛影话桑麻。诗心倦了，云水觅生涯。

唐韵竹影和月

梅组13-竹影和月
一、赏析一首《临江仙》
《临江仙》*寒柳
清       纳兰性德
飞絮飞花何处是，层冰积雪摧残，疏疏一树五更寒。爱他明月好，憔悴也相关。

最是繁丝摇落后，转教人忆春山。湔裙梦断续应难。西风多少恨，吹不散眉弯。

赏析:这是一首借咏寒柳而抒伤悼之情的词作，纳兰在词中咏物写人，亦柳亦人，委婉含蓄、意境幽远，可谓是其咏物词中的佳作，陈廷焯在《白雨斋词话》中曾这样评价这首词：“余最爱其《临江仙·寒柳》云：‘疏疏一树五更寒。爱他明月好，憔悴也相关。’言中有物，几令人感激涕零，纳兰词亦以此篇为压卷。”

　　“飞絮飞花何处是”，咏柳咏柳，开门见山：柳絮呀，随风飘到哪里去了呢？花儿呀，随风飘到哪里去了呢？——咦，说柳絮自然应该，毕竟是咏柳，可这个”花儿”是从哪里出来的呢？谁见过柳树开花呢？明明是咏柳，怎么突然出来个杨花呢？的确，杨树、柳树本是两种不同的树，但由于它们的种子杨花和柳絮都带有白絮能飞，飞絮期又基本相同，因此杨花和柳絮在古典诗词中常常被认为是代表同一个意象，而纳兰在这里用到“杨花”的意象，估计是想要造成叠音的声音效果。除了造成叠音的声音效果之外，还因为杨花作为诗词当中的一个意象符号，独有一些复杂的含义。

　　“疏疏一树五更寒”，“疏疏一树”正是寒柳的意象，而“五更寒”原本仅仅是一个时间的意象，此时交迭在一起，却把夜阑、更残、轻寒这些意象付诸于柳树身上，使柳树获得了人格化的色彩，使柳树更加顺理成章地成为词人的情感投射的客体。

　　“爱他明月好，憔悴也相关”，递进一层，似在说明月无私，不论柳树是繁茂还是萧疏，都一般照耀，一般关怀。貌似在写明月，实则是容若自况：柳树就算“疏疏”，就算“憔悴”，也减不了自己一分一毫的喜爱；伊人就算永诀，也淡不去自己一分一毫的思念。

　　“最是繁丝摇落后，转教人忆春山”，下片转折，由柳树而及女子，由当下而及回忆，是说：最是在柳丝摇落的时候，我更免不了去想起当年的那个女子。

　　春山，作为诗词中一个常见的意象，既可以实指春色中的山峦，也可以比喻为女子的眉毛。宋词有“眉扫春山淡淡，眼裁秋水盈盈”，便是以春山喻眉，以秋水喻眼，而一“扫”一“裁”，是形容女子描眉画眼的可爱的梳妆动作。春山既然可以比喻为女子的蛾眉，便也可以用作女子的代称，容若这里便是此意。由柳叶的形态联想到蛾眉的妙曼，联想到心爱的女子，曾经的故事。接下来仍是追忆那位女子，即“湔裙梦断续应难”。湔，这里是洗的意思。旧日风俗，三月三日上巳节，女人们相约一同到水边洗衣，以为这样可以除掉晦气。上巳节和清明节隔得不远，所以穆修有诗说“改火清明度，湔衫上巳连”。这种户外聚众的日子往往提供给了男男女女们以堂而皇之地偷偷约会的机会。

　　这首词，曾被那位对纳兰词评价不高的陈廷焯赞为纳兰词中的压卷之作，不知道容若听到了会不会高兴一些呢？无论如何，“爱他明月好，憔悴也相关”、“西风多少恨，吹不散眉弯”都是性灵之句，非挚情挚性之奇男子无以得之。纳兰何以有此“憔悴也相关”，“西风多少恨”的伤感情调？清朝气数正旺盛，却有此醒人气的词人和词作，真是可悲可叹可钦啊！

　二、写一首《临江仙》，用《词林正韵》。
临江仙*无题
文/竹影和月
　一别三年终未见，梦魂昨夜翩翩。窗前小立又无言。低眉微笑，来世有姻缘。
再诺奈何桥畔见，三生石上同肩。一声酣笑醒无眠。空欢空喜，不觉已啼鹃。