唐韵词学院十一期词班探骊组作业帖：

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沉博08-陌尘逸柳

唐韵十一期词班第三讲作业

1.词的对仗是什么？
答：对仗就是辞赋、骈文、诗、词中的对偶句。上下句词语相对，句法结构一致，称对仗。“仗”指仪仗，因古代仪仗多成对，故喻之。
词的对仗与律诗不一样，词的对仗有些像散文的对偶。
它有以下几个特点：
(1)同字相对；
(2)不拘平仄；
(3)同韵相对。

2.写出词中三字句可能的平仄，附带原句。
汴水流，泗水流。流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠。恨到归时方始休，月明人倚楼。
深画眉，浅画眉。蝉鬓鬅鬙云满衣，阳台行雨回。
巫山高，巫山低。暮雨潇潇郎不归，空房独守时。
——唐.白居易《长相思.汴水流》

3.举例说明五字句的句法，举例说明七字句的句法。

五字句：
1）上二下三
明月/几时有，把酒/问青天。
——苏轼《水调歌头》

2)上三下二
引壶觞/自酌，须富贵/何时。
——辛弃疾《临江仙》

3)上一下四
说/西风消息。
——姜夔《惜红衣》

4)上四下一
绣鸳鸯枕/暖，画孔雀屏/欹。
——顾敻《献衷心》

5)尖头偶句
系长江舴艋，抚深院秋千。
——杜安世《行香子》

6)五言排句

高柳春才软，冻梅寒更香；
暮雪助清峭，玉尘散林塘。
周邦彦《红林擒近》

七字句：

1)上四下三
绿杨芳草/长亭路。
——晏殊《木兰花》

2)上二下五
多情/自古伤离别。
——柳永《雨霖铃》

3)上三下四
更能消/几番风雨。
——辛弃疾《摸鱼儿》

4)一字领起
念/去去千里烟波。
——柳永《雨霖铃》

4.逐句分析一首单调《忆江南》

忆江南.忆吴宫
忆江南，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢?

析文：忆吴宫，说西子，追忆江南好风光，最爱的是杭州;追忆江南美事多，难忘的还有苏州的吴宫。那吴宫啊，原是春秋时的吴王宫殿，夫差为西施特建的馆娃宫!一杯吴酒“春竹叶”，春意荡漾令你醉;成对吴娃“醉芙蓉”，翩翩舞姿惹人迷。这么美好的日子，诱人的光景，怎知何时能重逢?

5.写一首单调《忆江南》，要求词谱不限，需用词林正韵，韵部不限。题目自拟。

江南忆【杭州美】
青石巷，
伞下俏姑娘。
烟柳拂堤如墨画。
瓦青墙粉鼓声扬。
丹色醉钱塘。

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探骊08-青儿

唐韵十一期词班第三讲作业

1.词的对仗是什么？
答：对仗就是辞赋、骈文、诗、词中的对偶句。上下句词语相对，句法结构一致，称对仗。“仗”指仪仗，因古代仪仗多成对，故喻之。
词的对仗与律诗不一样，词的对仗有些像散文的对偶。
它有以下几个特点：
(1)同字相对；
(2)不拘平仄；
(3)同韵相对。

2.写出词中三字句可能的平仄，附带原句。
汴水流，泗水流。流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠。恨到归时方始休，月明人倚楼。
深画眉，浅画眉。蝉鬓鬅鬙云满衣，阳台行雨回。
巫山高，巫山低。暮雨潇潇郎不归，空房独守时。
——唐.白居易《长相思.汴水流》

3.举例说明五字句的句法，举例说明七字句的句法。

五字句：
1）上二下三
明月/几时有，把酒/问青天。
——苏轼《水调歌头》

2)上三下二
引壶觞/自酌，须富贵/何时。
——辛弃疾《临江仙》

3)上一下四
说/西风消息。
——姜夔《惜红衣》

4)上四下一
绣鸳鸯枕/暖，画孔雀屏/欹。
——顾敻《献衷心》

5)尖头偶句
系长江舴艋，抚深院秋千。
——杜安世《行香子》

6)五言排句

高柳春才软，冻梅寒更香；
暮雪助清峭，玉尘散林塘。
周邦彦《红林擒近》

七字句：

1)上四下三
绿杨芳草/长亭路。
——晏殊《木兰花》

2)上二下五
多情/自古伤离别。
——柳永《雨霖铃》

3)上三下四
更能消/几番风雨。
——辛弃疾《摸鱼儿》

4)一字领起
念/去去千里烟波。
——柳永《雨霖铃》

4.逐句分析一首单调《忆江南》

忆江南.忆吴宫
忆江南，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢?

析文：忆吴宫，说西子，追忆江南好风光，最爱的是杭州;追忆江南美事多，难忘的还有苏州的吴宫。那吴宫啊，原是春秋时的吴王宫殿，夫差为西施特建的馆娃宫!一杯吴酒“春竹叶”，春意荡漾令你醉;成对吴娃“醉芙蓉”，翩翩舞姿惹人迷。这么美好的日子，诱人的光景，怎知何时能重逢?

5.写一首单调《忆江南》，要求词谱不限，需用词林正韵，韵部不限。题目自拟。

江南忆【杭州美】
青石巷，
伞下俏姑娘。
烟柳拂堤如墨画。
瓦青墙粉鼓声扬。
丹色醉钱塘。

西海之阳

   1，词的对仗是什么？
  对仗--就是辞赋、骈文、诗、词中的对偶句。上下句词语相对，句法结构一致，称对仗。词的对仗和律的对仗不同，可以同字相对，同韵相对，不拘平仄。

2，写出三字句可能的平仄，附原句。
三字句有各种平仄，如：仄平平（碧云天，照无眠），平仄仄（黄叶地），平平仄（低绮户，江南忆），仄平仄（转朱阁），还有叠字句如：仄仄仄（一叶叶，路漫漫），仄平平（一声声），平平平（思悠悠）仄平平（恨悠悠）等等。

3，举例说明五字句的句法，举例说明七字句的句法。
五字句和五言近体诗的句法相似，但是句法变化较多。上二下三是五字句里最普通的句法，如：明月/几时有，把酒/问青天。——苏轼《水调歌头》。
还有，句首用一领字的上一下四句在词里亦常见，如：拆/桐花烂漫。——柳永《木兰花慢》。
正/单衣试酒。——周邦彦《六丑》有/暗香盈袖。——李清照《醉花阴》。
七字句平仄无定，大致和诗相同；惟时有拗句。
常见的七字句有上四下三及上二下五两种，如：绿杨芳草/长亭路。——晏殊《木兰花》
暮霭沉沉/楚天阔。——柳永《雨霖铃》
细雨斜风/作小寒。——苏轼《浣溪沙》
明日/落红应满径。——张先《天仙子》多情/自古伤离别。——柳永《雨霖铃》
上三下四的句法，诗里比较少，但在词里则常用。如：杨柳岸/晓风残月。——柳永《雨霖铃》。更能消/几番风雨。——辛弃疾《摸鱼儿》
一字领起的七言句，词里也很多，如：
念/去去千里烟波。——柳永《雨霖铃》
又/软语商量不定。——史祖达《双双燕》

4逐字分析一首单调《忆江南》。
例：《忆江南》（唐·白居易）江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜，火春来江水绿如蓝，
能不忆江南。
单调《忆江南》二十七字，五句三平韵，词谱如下：
平中仄（句）中仄仄平平（韵）
中仄中平平仄仄（句）
中平平仄仄平平（韵）
平仄仄平平（韵
白居易的这首《忆江南》从篇章方面看，可以看做两个部分，前两句和后三句相对独立又互相联系。首句点题，次句顺接，三四句用偶句方式解释江南好这个主题，尾句延续了三四句，同时回应首句。

5.写一首单调《忆江南》，要求词谱不限，需用词林正韵，韵不不限。
《忆江南》•月下
--探骊09～西海之阳

清光撤，
月下柳婆娑。
夜静小塘人独立，
身闲幽径水轻波。
遥指点新荷。

忆江南•秋至
----探骊09～西海之阳
秋又至，
岁月恰如梭。
拓落半生成故事，
狂疏平日已蹉跎。
云淡柳婆娑。

西海之阳

老师好，是笔误，我是在考虑“澈”，“泄”，“影”。打算改写成：清光影，月下柳婆娑。夜静小塘人独立，身闲幽径水微波。屈指数新荷。

宁静

探骊组21宁静


第三讲作业
1.词的对仗是什么
答：对仗--就是辞赋、骈文、诗、词中的对偶句。上下句词语相对，句法结构一致，称对仗。“仗”，指仪仗，因古代仪仗多成对，故喻之。
2.写出词中三字句可能的平仄，附带原句
答：仄平平—平仄仄 碧云天---黄叶地（范仲淹《苏幕遮》）；平仄仄—平平仄 天地转---光阴迫（毛泽东《满江红》）；
3.举例说明五字句的句法，举例说明七字句的句法
答：五字句：上二下三，明月/几时有，把酒/问青天；上三下二，裁春衫/寻芳；上一下四句，拆/桐花烂漫。
七字句：
上四下三，绿杨芳草/长亭路；上二下五，明白/落红应满径；上三下四，杨柳岸/晓风残月；一字领起，念/去去千里烟波。
4.逐句分析一首单调《忆江南》
答：《忆江南》白居易
全词五句。一开口即赞颂“江南好！”正因为“好”，才不能不“忆”。“风景旧曾谙”一句，说明那江南风景之“好”不是听人说的，自己看到留下了难忘的记忆。既落实了“好”字，又点了“忆”字。“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”“日出”、“春来”，互文见义。春来百花盛开，已极红艳；红日普照，更红得耀眼。春江水绿，红艳艳的阳光洒满了江岸，更显得绿波粼粼。作者把“花”和“日”联系起来，为的是同色烘染；又把“花”和“江”联系起来，为的是异色相映衬。于是红者更红，“红胜火”；绿者更绿，“绿如蓝”。“能不忆江南”怎么能不回忆这样的江南美景呢？用反问句加强了语势。
5.写一首单调《忆江南》，要求词谱不限，需用词林正韵，韵不不限。题目自拟。
忆江南  荷塘
塘水溢，翡翠玉盘浮。
十里碧波微荡漾，
满池香气尽怀柔。
沉溺勿离愁。

好好

探骊10-墨羽清风 第三讲作业
1.词的对仗是什么
答:   对仗--就是辞赋、骈文、诗、词中的对偶句。上下句词语相对，句法结构一致，称对仗。
“仗”，指仪仗，因古代仪仗多成对，故喻之。      词的对仗与律诗不一样。词的对仗，有些象散文的对偶，有以下几个特点：     
(1)同字相对。如：“春到—分,花瘦—分。”“才下眉头，却上心头”。(吴文英《一剪梅》)前者两个“一分”相对，后者两个“头”字相对。  
(2)不拘平仄。如：“我住长江头，君住长江尾。”(李之仪《卜算子》)“住长江”重出，平仄也全按词谱，不要求相对。(仄仄平平平，平仄平平仄。)      
(3)同韵相对。如：堂阜远，江桥晚。(上片)旗影转，鼙《pí皮》声断。(下片)韵脚“远”、“晚”、“转”、“断”，都是仄声，属于同韵。  
词的对仗，既广泛又灵活。说广泛，凡是相邻字数相同的句子，一般可对仗，凡一字领后面的四个四字句，一般也都可对仗，而且普通对、扇面对均可。说灵活，这些地方也可以不对仗，对仗方式也灵活，平仄可相反，亦可相同，也不避同字。

2.写出词中三字句可能的平仄，附带原句
答：平仄声交替或相连的三字句，各种形式皆有之。
(1)仄仄平。例句：汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头…
(2)仄平平。例句：思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。    晚秋天，一霎微雨洒庭轩。
(3)平平仄，例句：梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
(4)仄仄仄：例句：一叶叶(仄仄仄)，一声声，空阶滴到明。——温庭筠《更漏子》似梦里，泪暗滴。——周邦彦《兰陵王》。错，错，错，莫，莫，莫
(5)仄平仄，例句：柳烟直，烟里丝丝弄碧。。。。。。。
(6)平仄仄，例句：人瘦也(平仄仄)，比梅花，瘦几分。
(7)平仄平，例句：沉思前事，被半温，香半熏(平春平)。。。。。。

3.举例说明五字句的句法，举例说明七字句的句法
答:五字句：
1）上二下三
明月/几时有，把酒/问青天。
——苏轼《水调歌头》

2)上三下二
引壶觞/自酌，须富贵/何时。
——辛弃疾《临江仙》

3)上一下四
说/西风消息。
——姜夔《惜红衣》

4)上四下一
绣鸳鸯枕/暖，画孔雀屏/欹。
——顾敻《献衷心》

5)尖头偶句
系长江舴艋，抚深院秋千。
——杜安世《行香子》

6)五言排句

高柳春才软，冻梅寒更香；
暮雪助清峭，玉尘散林塘。
周邦彦《红林擒近》七字句：


1)上四下三
绿杨芳草/长亭路。
——晏殊《木兰花》


2)上二下五
多情/自古伤离别。
——柳永《雨霖铃》


3)上三下四
更能消/几番风雨。
——辛弃疾《摸鱼儿》


4)一字领起
念/去去千里烟波。
——柳永《雨霖铃》


4.逐句分析一首单调《忆江南》
答：词例——《忆江南》（唐·白居易）
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜，火春来江水绿如蓝，能不忆江南。
这首单调《忆江南》二十七字，五句三平韵，词谱如下：
平中仄（句）
中仄仄平平（韵）
中仄中平平仄仄（句）
中平平仄仄平平（韵）
平仄仄平平（韵)
白居易的这首《忆江南》从篇章方面看，可以看做两个部分，前两句和后三句相对独立又互相联系。首句点题，次句顺接，三四句用偶句方式解释江南好这个主题，尾句延续了三四句，同时回应首句。


5.写一首单调《忆江南》，要求词谱不限，需用词林正韵，韵不不限。题目自拟
忆江南•新温酒
文/墨羽清风
新温酒，未饮泪先流。
情爱古今谁不梦，相思长短自多愁。
分别已三秋。

天星

唐韵十一期词班第三讲作业
探骊组02-天星
1.词的对仗h是什么
2.写出词中三字句可能的平仄，附带原句
3.举例说明五字句的句法，举例说明七字句的句法
4.逐句分析一首单调《忆江南》
5.写一首单调《忆江南》，要求词谱不限，需用词林正韵，韵不不限。题目自拟
1、词的对仗是什么？
答:就是对偶，所谓对偶:可同字相对，不拘平仄，也可同韵相对。
2、写出词中三字句可能的平仄，附带原句。
答:仄仄平(泗水流)，平仄仄(芳草地)，仄平平(晚秋凉)，平平仄(梧桐树)，平仄平(秋菊黄)，仄平仄(戏莲叶)，仄仄仄(两岸阔)。
3、举例说明五字句的句法，举例说明七字句句法。
答:五字句，2/3如；把酒/问青天，3/2如:须福贵/何时，1/4如:有/喑香盈袖。
七字句句法:4/3如:日斜江上/孤帆影，3/4如:独寻春/偶过溪桥，1/6如:念/去去千里烟波。

忆江南•一扇清风睡天亮(暑夏得句)
探骊02-天星

蒲扇好，
好是有神奇。
扇底清风随意取，梦中高枕几时回？
明月隐楼西。

静静

唐韵十一期词班第三讲作业
探骊25～静
一．        词的对仗是什么
词的对仗与律诗不一样。词的对仗有以下几个特点：
1.        同字相对。2.不拘平仄。3.同韵相对。
这些对仗的特点，在律诗中，都是不许可的。但词的对仗比较广泛和灵活，也比较自由。例如词的相邻两句字数相同，可以对仗，也可以不对仗。另外，对仗依词谱而定。同时作者有很大的机动性。
二．        写出词中三字句可能的平仄，附带原句。
平仄声交替或相连的三字句，各种形式皆有之。如：
汴水流，泗水流，（仄仄平，仄仄平）——白居易《长相思》。
从别后，忆相逢，（平仄仄，仄平平）——晏几道 鹧鸪天《彩袖殷勤捧玉钟》
三．举例说明五字句的句法，举例说明七字句的句法。
五字句和五言体诗的句法相似，但是句法变化比较多。
1.        上二下三是五字句里最普通的句法。如：
明月/几时有，把酒/问青天。苏轼《水调歌头》
2.        上三下二的句法，如：
裁春衫/寻芳，石祖史达《寿楼春》
3.        句首用一领字的上有下四句，如：
拆/桐花烂漫。——柳永《木兰花慢》
词中七字句平仄无定，大致和诗相同；惟时有拗句，如：
“关河愁思望处满”（欧阳修《清商怨》）
“正露冷初见蓝红”（晁补之《八六子》）等。
常见的七字句有上四下三及上二下五两种，如：
绿杨芳草/长亭路。——晏殊《木兰花》
及上二下五两种，如：
明日/落红应满径。——张先《天仙子》
还有上三下四的如：
更能消/几番风雨。——辛弃疾《摸鱼儿》
一字领起的七言句如：
念/去去千里烟波。——柳永《雨霖铃》。
四．逐句分析一首单调《忆江南》。
《忆江南 衔泥燕》
唐代 牛峤
衔泥燕，飞到画堂前。
占得杏梁安稳处，体轻惟有主人怜。
堪羡好姻缘。
这首词写燕得到主人的怜爱。托物言志，也许想表达对主人的感恩也许是渴望有这样一位主人。起拍点题，衔泥燕，飞到画堂，交代了事件的开始，事件继续，写占得，主人怜，最后收束在羡慕好缘分。通过事写了自己的感情。
五．写一首单调《忆江南》。题目自拟，词谱不限。
忆江南
文/静
偷零泪，又是月团圞。常悔当年分别易，又愁今夜梦仍残。无奈此情缘。

无一

唐韵十一期词班第三讲作业
探骊15-无一
1.词的对仗是什么
答：对仗--就是辞赋、骈文、诗、词中的对偶句。上下句词语相对，句法

结构一致，称对仗。
2.写出词中三字句可能的平仄，附带原句
答：
仄平平---平仄仄。
碧云天---黄叶地（范仲淹《苏幕遮》）；
仄平仄---平仄仄转朱阁---低绮《qǐ起》户（苏轼《水调歌头》）
平仄仄---平平仄天地转---光阴迫（毛泽东《满江红》）。
3.举例说明五字句的句法，举例说明七字句的句法
答：五字句
上二下三是五字句里最普通的句法，如：
明月/几时有，把酒/问青天。——苏轼《水调歌头》
上三下二的句法。如：
睡不成/还起。——柳永《十二时慢》
引壶觞/自酌，须富贵/何时。——辛弃疾《临江仙》
写入琴丝，一声声/更苦。——姜夔《齐天乐》
更那堪/酒醒。——刘过《醉太平》

又，句首用一领字的上一下四句在词里亦常见，如：
拆/桐花烂漫。——柳永《木兰花慢》
正/单衣试酒。——周邦彦《六丑》
有/暗香盈袖。——李清照《醉花阴》
说/西风消息。——姜夔《惜红衣》

此外还有一种比较少见的五言句式，即中三字不可分割而与首一字连属成

为上四下一的。如：
绣鸳鸯枕/暖，画孔雀屏/欹。——顾夐《献衷心》

此两句倘以“鸳鸯枕暖”、“孔雀屏欹”连读，则“绣”、“画”应作为

领字而全句不成文理，故不能视为尖头偶句。

尖头偶句词中时亦有之，如：
向/武昌溪畔，于/彭泽门前。——杜安世《行香子》
系/长江舴艋，拂/深院秋千。——同上

下面是词里五言排句的例子：
绣被掩余寒，画幕明新晓；朱槛连空阔，飞絮无多少。——张先《谢池春

慢》
高柳春才软，冻梅寒更香；暮雪助清峭，玉尘散林塘。——周邦彦《红林

檎近》

七字句
词中七字句平仄无定，大致和诗相同；惟时有拗句，如“关河愁思望处满

”（欧阳修《清商怨》）、“正露冷初见蓝红”（晁补之《八六子》）等

是。

常见的七字句有上四下三及上二下五两种，如：
绿杨芳草/长亭路。——晏殊《木兰花》
暮霭沉沉/楚天阔。——柳永《雨霖铃》
细雨斜风/作小寒。——苏轼《浣溪沙》
明日/落红应满径。——张先《天仙子》
多情/自古伤离别。——柳永《雨霖铃》
一春/犹有数行书。——晏几道《阮郎归》

上三下四的句法，诗里比较少，但在词里则常用。如：
杨柳岸/晓风残月。——柳永《雨霖铃》
更能消/几番风雨。——辛弃疾《摸鱼儿》
万户侯/何足道哉。——刘克庄《沁园春》

一字领起的七言句，词里也很多，如：
念/去去千里烟波。——柳永《雨霖铃》
聚/万落千村狐兔。——张元幹《贺新郎》
又/软语商量不定。——史祖达《双双燕》

此外如姜夔《扬州慢》“波心荡冷月无声”，依文理来看，竟似上五下二

的句法。至于七言偶句，词中亦常用；较特殊者有尖头七言偶句，如“惊

粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。”（史祖达《绮罗香》）
4.逐句分析一首单调《忆江南》
答：《忆江南》（唐·白居易）
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？
“江南好”首句点题；
“风景旧曾谙”次句顺接，写江南的好，给作者留下的深刻印象；
“日出江花红胜火”从日出时分来描写江南的美好；“春来江水录入蓝”

从春来之时摹写江南之美好；
三四句用偶句方式解释江南好这个主题，诠释作者认为江南好的原因，偶

句增加诗词的形式美；
“能不忆江南”回应首句，紧扣主题，是三四句的自然延续。
5.写一首单调《忆江南》，要求词谱不限，需用词林正韵，韵不不限。题

目自拟。
忆江南
清晨早，
夜雨浸微尘。
梳洗罢微风锻炼，
阳光中尽展心身，
由我抖精神。

知音姐姐

忆江南
文/江枫渔火

梧叶落，暑退喜新秋。
菡萏未枯还绰约，
商飏初爽正轻柔。
茅斋梦悠悠。