唐韵词学院十一期词班探骊组作业帖：

无一

第三讲作业
探骊-06无一
1.词的对仗是什么
答：
对仗--就是辞赋、骈文、诗、词中的对偶句。上下句词语相对，句法结构一致，称对仗。
2.写出词中三字句可能的平仄，附带原句
答：
仄平平       平仄仄
碧云天---黄叶地（范仲淹《苏幕遮》）；
仄平仄       平仄仄
转朱阁---低绮户（苏轼《水调歌头》）
平仄仄       平平仄
天地转---光阴迫（毛泽东《满江红》）。
3.举例说明五字句的句法，举例说明七字句的句法
答：
五字句
五字句和五言近体诗的句法相似，但是句法变化较多。同是五言八句的双调，《怨回纥》与一首五言律诗无异，《生查子》就不一样。较为特殊的，如石祖史达《寿楼春》词的第一句“裁春衫寻芳”，竟连用了五个平声字。
 
上二下三是五字句里最普通的句法，如：
明月/几时有，把酒/问青天。——苏轼《水调歌头》
 
但像上面举的“裁春衫寻芳”则是上三下二的句法。再录数例如下：
睡不成/还起。——柳永《十二时慢》
引壶觞/自酌，须富贵/何时。——辛弃疾《临江仙》
写入琴丝，一声声/更苦。——姜夔《齐天乐》
更那堪/酒醒。——刘过《醉太平》
 
又，句首用一领字的上一下四句在词里亦常见，如：
拆/桐花烂漫。——柳永《木兰花慢》
正/单衣试酒。——周邦彦《六丑》
有/暗香盈袖。——李清照《醉花阴》
说/西风消息。——姜夔《惜红衣》
 
此外还有一种比较少见的五言句式，即中三字不可分割而与首一字连属成为上四下一的。如：
绣鸳鸯枕/暖，画孔雀屏/欹。——顾夐《献衷心》
 
此两句倘以“鸳鸯枕暖”、“孔雀屏欹”连读，则“绣”、“画”应作为领字而全句不成文理，故不能视为尖头偶句。
 
尖头偶句词中时亦有之，如：
向/武昌溪畔，于/彭泽门前。——杜安世《行香子》
系/长江舴艋，拂/深院秋千。——同上
 
下面是词里五言排句的例子：
绣被掩余寒，画幕明新晓；朱槛连空阔，飞絮无多少。——张先《谢池春慢》
高柳春才软，冻梅寒更香；暮雪助清峭，玉尘散林塘。——周邦彦《红林檎近》
 
七字句
词中七字句平仄无定，大致和诗相同；惟时有拗句，如“关河愁思望处满”（欧阳修《清商怨》）、“正露冷初见蓝红”（晁补之《八六子》）等是。
 
常见的七字句有上四下三及上二下五两种，如：
绿杨芳草/长亭路。——晏殊《木兰花》
暮霭沉沉/楚天阔。——柳永《雨霖铃》
细雨斜风/作小寒。——苏轼《浣溪沙》
明日/落红应满径。——张先《天仙子》
多情/自古伤离别。——柳永《雨霖铃》
一春/犹有数行书。——晏几道《阮郎归》
 
上三下四的句法，诗里比较少，但在词里则常用。如：
杨柳岸/晓风残月。——柳永《雨霖铃》
更能消/几番风雨。——辛弃疾《摸鱼儿》
万户侯/何足道哉。——刘克庄《沁园春》
 
一字领起的七言句，词里也很多，如：
念/去去千里烟波。——柳永《雨霖铃》
聚/万落千村狐兔。——张元幹《贺新郎》
又/软语商量不定。——史祖达《双双燕》
 
此外如姜夔《扬州慢》“波心荡冷月无声”，依文理来看，竟似上五下二的句法。至于七言偶句，词中亦常用；较特殊者有尖头七言偶句，如“惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。”（史祖达《绮罗香》）
4.逐句分析一首单调《忆江南》
答：
《忆江南》（唐·白居易）
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？
白居易的这首《忆江南》从篇章方面看，可以看做两个部分，前两句和后三句相对独立又互相联系。
首句点题，
次句顺接，
三四句用偶句方式解释江南好这个主题，写得极具美感，很好的诠释作者认为江南好的原因，偶句的作用，可以增加诗词的形式美，所以在很多诗词作品运用的非常广泛。这两句句式都是上二下五，分别从日出和春来之时，摹写江南之美好。
尾句不可看作一个独立部分，它是三四句的自然延续，同时也是对首句的呼应。
白居易这首词从结构方面来看，写得比较紧凑，跳跃性不大，所以很好理解，对于初学者来说，很容易接受，也很容易模仿：前两句叙述，三四句描写，尾句抒情。
5.写一首单调《忆江南》，要求词谱不限，需用词林正韵，韵部不限。题目自拟