唐韵词学院十一期沉博组作业帖：

风声2

唐韵十一词第三讲作业
沉博22～风声
1.词的对仗是什么
词的对仗一般指赋，诗，词中相邻两句，上下句句法，结构一致的对偶句。
2.写出词中三字句可能的平仄，附带原句如:平仄仄、仄平平，。从别后，忆相逢。
如:平平仄。昏鸦尽。
3.举例说明五字句的句法，举例说明七字句的句法
五字句句法，一般为2/3，3/2。也有特殊领字句1/4句式。2/3如，明月几时有，把酒问青天。3/2如，牧童望村去，猎犬随人还。这两种句式同时出现的很少。如喝火令中上下片片头对偶句。1/4句式如有暗香盈袖。
七字句句法，一般为4/3，2/5，1/7，3/4为少数。4/3如绿杨芳草长亭路。2/5如多情自古伤离别。1/7如念去去千里烟波。3/4词里较多用。如“惊粉重、蝶宿西园，
喜泥润、燕归南浦。”
4.逐句分析一首单调《忆江南》
梦江南.纳兰性德
昏鸦尽，小立恨因谁？急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅，心字已成灰。
这首为《饮水词》开篇的《梦江南》，是一首轻灵简洁、却又凄婉含蓄的小令。代表纳兰容若的词风，哀感顽艳,该词所写急雪、香阁、柳絮、胆瓶、梅花、心字香等形象具有一种精致的美，这些形象所引发人的联想又是那么丰富，具有含蓄、隽永的美，意蕴深长，让人回味无穷。
5.写一首单调《忆江南》，要求词谱不限，需用词林正韵，韵不不限。题目自拟。
忆江南.秋
秋风起，微雨送清凉。几片旋花环老树，数声横笛透轩窗。缘事近重阳。

星月

四，第三讲作业
沉博20～星月

1.词的对仗是什么
答:对仗就是词赋，骈文，诗词中的对偶句，上下句词语相对，句法结构一致，称对仗因古代仪仗多成对，故喻之。
2.写出词中三字句可能的平仄，附带原句
答:三字句有平仄交替或者相连例如：汴水流，泗水流。梧桐树，三更雨
                 思悠悠，恨悠悠
                 一叶叶，一声声
叠字：错错错，莫莫莫
换头用三字句，更那堪，冷落清秋节。
3.举例说明五字句的句法，举例说明七字句的句法
答:五字句和五言近体诗结构相似，但是句法变化多端，上二下三是五字句最普通的句法。例如：明月/几时有，把酒/问青天。
七字句平仄无定，大致和诗相同，唯时有拗句，常见的有上三下四，及上二下五。例如：上四下三：细雨斜风/做小寒
上二下五：多情/自古伤离别。
4.逐句分析一首单调《忆江南》
忆江南 
唐 · 白居易
江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

全词五句。一开口即赞颂“江南好！”正因为“好”，才不能不“忆”。“风景旧曾谙”一句，说明那江南风景之“好”不是听人说的，而是当年亲身感受到的、体验过的，因而在自己的审美意识里留下了难忘的记忆。既落实了“好”字，又点明了“忆”字。接下去，即用两句词写他“旧曾谙”的江南风景：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”“日出”、“春来”，互文见义。春来百花盛开，已极红艳；红日普照，更红得耀眼。在这里，因同色相烘染而提高了色彩的明亮度。春江水绿，红艳艳的阳光洒满了江岸，更显得绿波粼粼。在这里，因异色相映衬而加强了色彩的鲜明性。作者把“花”和“日”联系起来，为的是同色烘染；又把“花”和“江”联系起来，为的是异色相映衬。江花红，江水绿，二者互为背景。于是红者更红，“红胜火”；绿者更绿，“绿如蓝”。

　　题中的“忆”字和词中的“旧曾谙”三字还说明了此词还有一个更重要的层次：以北方春景映衬江南春景。全词以追忆的情怀，写“旧曾谙”的江南春景。而此时，作者却在洛阳。比起江南来，洛阳的春天来得晚。作者写于洛阳的《魏王堤》七绝云：“花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。何处未春先有思，柳条无力魏王堤。”在江南“日出江花红胜火”的季节，洛阳却“花寒懒发”，只有魏王堤上的柳丝，才透出一点儿春意。

　　花发得比江南晚，水也有区别。洛阳有洛水、伊水，离黄河也不远。但即使春天已经来临，这些水也不可能像江南春水那样碧绿。因此作者竭力追忆江南春景，从内心深处赞叹“江南好”，而在用生花妙笔写出他“旧曾谙”的江南好景之后，又不禁以“能不忆江南”的眷恋之情，收束全词。这个收束既托出身在洛阳的作者对江南春色的无限赞叹与怀念，又造成一种悠远而又深长的韵味。

填一首《忆江南》

忆江南·丁香
丁香美，五月满城香。朵朵佩婷风拂动，枝枝婀娜雨淋凉。墨客入华章。

执子之手

忆江南•乡魂
           文／执子之手
    乡魂黯，几度梦萦回。
峻岭深冲形放浪，田园幽径色芳菲。何日弃轭归？

执子之手

第三讲作业1.词的对仗，有些象散文的对偶，有以下几个特点：       (1)同字相对。如：“春到—分,花瘦—分。”“才下眉头，却上心头”。(吴文英《一剪梅》)前者两个“一分”相对，后者两个“头”字相对。       (2)不拘平仄。如：“我住长江头，君住长江尾。”(李之仪《卜算子》)“住长江”重出，平仄也全按词谱，不要求相对。(仄仄平平平，平仄平平仄。)       (3)同韵相对。如：堂阜远，江桥晚。(上片)旗影转，鼙《pí皮》声断。(下片)韵脚“远”、“晚”、“转”、“断”，都是仄声，属于同韵。 2.写出词中三字句可能的平仄，附带原句平仄声交替或相连的三字句，各种形式皆有之。如：汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头，。。。。。。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。——白居易《长相思》。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。——温庭筠《更漏子》晚秋天，一霎微雨洒庭轩。——柳永《戚氏》。柳烟直，烟里丝丝弄碧。。。。。。。沉思前事，似梦里，泪暗滴。——周邦彦《兰陵王》。被半温，香半熏。。。。。。人瘦也，比梅花，瘦几分。——康与之《江城梅花引》。三字句用叠字形式的，如陆游《钗头凤》的“错、错、错”，“莫、莫、莫”；用作叠句得，如顾夐《荷叶杯》的“知么知，知么知”。 3.举例说明五字句的句法，举例说明七字句的句法五字句五字句和五言近体诗的句法相似，但是句法变化较多。同是五言八句的双调，《怨回纥》与一首五言律诗无异，《生查子》就不一样。较为特殊的，如石祖史达《寿楼春》词的第一句“裁春衫寻芳”，竟连用了五个平声字。 上二下三是五字句里最普通的句法，如：明月/几时有，把酒/问青天。——苏轼《水调歌头》 但像上面举的“裁春衫寻芳”则是上三下二的句法。再录数例如下：睡不成/还起。——柳永《十二时慢》引壶觞/自酌，须富贵/何时。——辛弃疾《临江仙》写入琴丝，一声声/更苦。——姜夔《齐天乐》更那堪/酒醒。——刘过《醉太平》 又，句首用一领字的上一下四句在词里亦常见，如：拆/桐花烂漫。——柳永《木兰花慢》正/单衣试酒。——周邦彦《六丑》有/暗香盈袖。——李清照《醉花阴》说/西风消息。——姜夔《惜红衣》 此外还有一种比较少见的五言句式，即中三字不可分割而与首一字连属成为上四下一的。如：绣鸳鸯枕/暖，画孔雀屏/欹。——顾夐《献衷心》 此两句倘以“鸳鸯枕暖”、“孔雀屏欹”连读，则“绣”、“画”应作为领字而全句不成文理，故不能视为尖头偶句。 尖头偶句词中时亦有之，如：向/武昌溪畔，于/彭泽门前。——杜安世《行香子》系/长江舴艋，拂/深院秋千。——同上 下面是词里五言排句的例子：绣被掩余寒，画幕明新晓；朱槛连空阔，飞絮无多少。——张先《谢池春慢》高柳春才软，冻梅寒更香；暮雪助清峭，玉尘散林塘。——周邦彦《红林檎近》 七字句词中七字句平仄无定，大致和诗相同；惟时有拗句，如“关河愁思望处满”（欧阳修《清商怨》）、“正露冷初见蓝红”（晁补之《八六子》）等是。 常见的七字句有上四下三及上二下五两种，如：绿杨芳草/长亭路。——晏殊《木兰花》暮霭沉沉/楚天阔。——柳永《雨霖铃》细雨斜风/作小寒。——苏轼《浣溪沙》明日/落红应满径。——张先《天仙子》多情/自古伤离别。——柳永《雨霖铃》一春/犹有数行书。——晏几道《阮郎归》 上三下四的句法，诗里比较少，但在词里则常用。如：杨柳岸/晓风残月。——柳永《雨霖铃》更能消/几番风雨。——辛弃疾《摸鱼儿》万户侯/何足道哉。——刘克庄《沁园春》 一字领起的七言句，词里也很多，如：念/去去千里烟波。——柳永《雨霖铃》聚/万落千村狐兔。——张元幹《贺新郎》又/软语商量不定。——史祖达《双双燕》 此外如姜夔《扬州慢》“波心荡冷月无声”，依文理来看，竟似上五下二的句法。至于七言偶句，词中亦常用；较特殊者有尖头七言偶句，如“惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。”（史祖达《绮罗香》）   4.逐句分析一首单调《忆江南》忆江南词三首【作者】白居易 【朝代】唐江南好，风景旧曾谙；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？ 白居易曾经担任杭州刺史，在杭州待了两年，后来又担任苏州刺史，任期也一年有余。在他的青年时期，曾漫游江南，旅居苏杭，应该说，他对江南有着相当的了解，故此江南在他的心目中留有深刻印象。当他因病卸任苏州刺史，回到洛阳后十二年，他六十七岁时，写下了三首忆江南，可见江南胜景仍在他心中栩栩如生。 　　本诗其第一首，作者泛忆江南，兼包苏、杭，写春景。 　　全词五句。一开口即赞颂“江南好！”正因为“好”，才不能不“忆”。“风景旧曾谙”一句，说明那江南风景之“好”不是听人说的，而是当年亲身感受到的、体验过的，因而在自己的审美意识里留下了难忘的记忆。既落实了“好”字，又点明了“忆”字。接下去，即用两句词写他“旧曾谙”的江南风景：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”“日出”、“春来”，互文见义。春来百花盛开，已极红艳；红日普照，更红得耀眼。在这里，因同色相烘染而提高了色彩的明亮度。春江水绿，红艳艳的阳光洒满了江岸，更显得绿波粼粼。在这里，因异色相映衬而加强了色彩的鲜明性。作者把“花”和“日”联系起来，为的是同色烘染；又把“花”和“江”联系起来，为的是异色相映衬。江花红，江水绿，二者互为背景。于是红者更红，“红胜火”；绿者更绿，“绿如蓝”。 　　题中的“忆”字和词中的“旧曾谙”三字还说明了此词还有一个更重要的层次：以北方春景映衬江南春景。全词以追忆的情怀，写“旧曾谙”的江南春景。而此时，作者却在洛阳。比起江南来，洛阳的春天来得晚。作者写于洛阳的《魏王堤》七绝云：“花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。何处未春先有思，柳条无力魏王堤。”在江南“日出江花红胜火”的季节，洛阳却“花寒懒发”，只有魏王堤上的柳丝，才透出一点儿春意。 花发得比江南晚，水也有区别。洛阳有洛水、伊水，离黄河也不远。但即使春天已经来临，这些水也不可能像江南春水那样碧绿。因此作者竭力追忆江南春景，从内心深处赞叹“江南好”，而在用生花妙笔写出他“旧曾谙”的江南好景之后，又不禁以“能不忆江南”的眷恋之情，收束全词。这个收束既托出身在洛阳的作者对江南春色的无限赞叹与怀念，又造成一种悠远而又深长的韵味。词虽收束，而余情摇漾，凌空远去，自然引出第二首和第三首。 江南忆，最忆是杭州；山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游！江南忆，其次忆吴宫；吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢！

荀阿敏

唐韵词学院十一期第三讲作业

沉博21~荀阿敏

1.词的对仗是什么
答：词的对仗就是辞赋、骈文、诗、词中的对偶句。上下句字数相等，词语相对，句法结构一致，平仄按照词谱而定。
2.写出词中三字句可能的平仄，附带原句
答：碧云天---黄叶地（范仲淹《苏幕遮》）；
转朱阁---低绮户（苏轼《水调歌头》）；
天地转---光阴迫（毛泽东《满江红》）。
3.举例说明五字句的句法，举例说明七字句的句法
答：五字句：
五字句和五言近体诗的句法相似，但是句法变化较多。
（1）上二下三是五字句里最普通的句法。例：明月/几时有，把酒/问青天。
（2）句首用一领字的上一下四句的句法。例：拆/桐花烂漫。
（3）中三字不可分割而与首一字连属成为上四下一的句法。例：绣鸳鸯枕/暖，画孔雀屏/欹。
七字句：
词中七字句平仄无定，大致和诗相同；惟时有拗句，例：“关河愁思望处满”（欧阳修《清商怨》）、“正露冷初见蓝红”（晁补之《八六子》）等是。
（1）上四下三。例：绿杨芳草/长亭路。
（2）上二下五。例：多情/自古伤离别。
（3）上三下四。例：杨柳岸/晓风残月。
（4）一字领起的七言句。例：念/去去千里烟波。
4.逐句分析一首单调《忆江南》
答：《忆江南》（唐·白居易）
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？
（1）白居易的这首《忆江南》前两句和后三句相对独立又互相联系。首句点题，次句顺接，三四句用偶句方式解释江南好这个主题，写得极具美感，很好的诠释作者认为江南好的原因，偶句的作用，可以增加诗词的形式美，所以在很多诗词作品运用的非常广泛。这两句句式都是上二下五，分别从日出和春来之时，摹写江南之美好。尾句不可看作一个独立部分，它是三四句的自然延续，同时也是对首句的呼应。
（2）白居易这首词从结构方面来看，写得比较紧凑，跳跃性不大。前两句叙述，三四句描写，尾句抒情。但是从思想性和艺术性方面来看，存在过于浅显的问题，这也是白居易诗词写作的一个特点，所以苏轼说“元轻白俗，皆其病也”，这里说的俗，应当是指其通俗，作为其写作的一个特征。
5.写一首单调《忆江南》，要求词谱不限，需用词林正韵，韵不不限。题目自拟
忆江南.游春
文/随风自在
风和煦，陌上绿如茵。溪畔桃花闲映水，堤边烟柳悄牵身。同醉踏春人。

微小米

微小米 发表于 2021-8-7 10:46
忆江南（难寻少年郎）
沉博   02微米
青石巷，曾遇少年郎。

老师批阅辛苦了☕️
曾经在青石巷遇过一个少年郎，春夏秋冬都在攻书，为什么用绮寮窗呢，因为家境不错，窗户很美，为什么用萧索影呢，因为一心求学，固而身体单薄，为什么现在寻不到了呢，猜是考取功名入了朝堂