唐韵词学院十一期词班沉博组第五讲作业帖：

阿凉

唐韵词十一第五讲作业
沉博01～阿凉

1.简述词发展过程的两种途径
答：词在继续不断发展中，形成了两种不同的途径：


第一条途径是：创制新调，要求歌词与音乐密切配合。《花间集》供收七十七调，见于崔令钦《教坊记》者五十五，其他二十二调可能系后来新制。《教坊记》所载调名如《曲玉管》、《夜半乐》、《倾杯乐》、《兰陵王》等，不见于晚唐五代词而又见于宋代，可见宋人采用旧调的范围较广，但唐、宋乐曲不一定完全相同。如白居易的《杨柳枝》不同于朱敦儒《杨柳枝》；韦应物的《三台》不同于万俟咏的《三台》，张祜的《雨霖铃》不同于柳永的《雨霖铃》。大致唐人习惯五、六、七言绝句，如何使声拍相合是乐工的事。宋词人则每借旧调而衍其声，并配以参差长短的句子。这说明自宋迄唐，词乐在陆续发展中，而且曲与词的配合逐渐将就起来。
与此相反的另一种途径，就是黄庭坚所谓“寓以诗人之句法”（《小山词序》），要求“清壮顿挫，能动摇人心”，而把协律放在第二位。
2.举例写出八字句、九字句、十字句的一个常见句式
答：八字句有以一字领起的，如：
对/潇潇暮雨洒江天——柳永《八声甘州》
念/寓形宇内复几时——苏轼《哨遍》
便/山遥水远分吴越——朱敦儒《踏歌》


有两字领起的，如：
有时/三点两点雨霁——欧阳修《越溪春》
应是/良辰好景虚设——柳永《雨霖铃》
中有/万点相思清泪——周邦彦《还京乐》


以“三、五”合成的，如：
误几回/天际识归舟——柳永《八声甘州》
枉教人/梦断瑶台曲——苏轼《贺新郎》
最堪爱/一曲银钩小——王沂孙《眉妩·新月》
九字句
大多数九言是合“三、六”成句的，例如：
算人生/悲莫悲于轻别——柳永《倾杯乐》
残日下/渔人鸣榔归去——柳永《夜半乐》
向园林/铺作地衣红绉——辛弃疾《粉蝶儿》
约清愁/杨柳岸边相候——辛弃疾《粉蝶儿》“上二下七”、“上六下三”、“上四下五”的九字句亦有之，分别举例如下：
唯有/阮郎春尽不回家——温庭筠《思帝乡》
试问/旗亭美酒斗十千——贺铸《小梅花》
寂寞梧桐深院/锁清秋——李煜《相见欢》
别是一般滋味/在心头——李煜《相见欢》
裂荷焚芰/接武曳长裾——贺铸《小梅花》
江阔云低/断雁叫西风——蒋捷《虞美人》
十字句
一般以“三、七”组合成句，如：
见说道/天涯芳草无归路——辛弃疾《摸鱼儿》
君不见/玉环飞燕皆尘土——辛弃疾《摸鱼儿》
甚无情/便下的雨僝风僽——辛弃疾《粉蝶儿》
把春波/都酿作一江醇酎——辛弃疾《粉蝶儿》
六写一首单调《江城子》
江城子 秋露


一场凉雨没空庭。爽风清，露珠凝。几许晶莹，草叶共相生。又似离人腮上泪，难抚去，易飘零。

清雨

唐十一第五课作业贴
沉博16-云梦令
1.简述词发展过程的两种途径。
答：第一途径：创制新词。要求歌词与音乐密切陪合。
第二途径：与之相反，就是黄挺坚把协律放第二位，顿挫清楚，动摇人心。
2.举例写出八字句，九字句，十字句。
八字句：记玉关踏雪事清游
九字句：恰似一江春水向东流
十字句：风休住，蓬有吹取三山去
3写一首单调《江城子》注意九字句的写法，选用词谱需要正体，要求词林正韵，题目自拟。
江城子
莺啼山水跃藤枝，杏黄梨，柿红皮。枫含醉意，坡上又逢伊！
万丈崖松比绿绮，山畔菊，妙云低。

知音姐姐

唐十一第五课作业贴
沉博16-云梦令
1.简述词发展过程的两种途径。
答：第一途径：创制新词。要求歌词与音乐密切陪合。
第二途径：与之相反，就是黄挺坚把协律放第二位，顿挫清楚，动摇人心。
2.举例写出八字句，九字句，十字句。
八字句：记玉关踏雪事清游
九字句：恰似一江春水向东流
十字句：风休住，蓬有吹取三山去
3写一首单调《江城子》注意九字句的写法，选用词谱需要正体，要求词林正韵，题目自拟。
江城子
莺啼山水跃藤枝，杏黄梨，柿红皮。枫含醉意，坡上又逢伊！
万丈崖松比绿绮，山畔菊，妙云低。

沉博28～北方狼

《江城孑》岁月静好
沉博28∽北方狼
断壁残垣岁月摧，
涕云垂，
意难追。
时光如梭往日不曾回。
枯树老鸦话自语。
心悲悯，
酒酣归

九一

第五讲作业
沉博10-玖一

1.简述词发展过程的两种途径
答：词在继续不断发展中，形成了两种不同的途径：

第一条途径是：创制新调，要求歌词与音乐密切配合。《花间集》供收七十七调，见于崔令钦《教坊记》者五十五，其他二十二调可能系后来新制。《教坊记》所载调名如《曲玉管》、《夜半乐》、《倾杯乐》、《兰陵王》等，不见于晚唐五代词而又见于宋代，可见宋人采用旧调的范围较广，但唐、宋乐曲不一定完全相同。如白居易的《杨柳枝》不同于朱敦儒《杨柳枝》；韦应物的《三台》不同于万俟咏的《三台》，张祜的《雨霖铃》不同于柳永的《雨霖铃》。大致唐人习惯五、六、七言绝句，如何使声拍相合是乐工的事。宋词人则每借旧调而衍其声，并配以参差长短的句子。这说明自宋迄唐，词乐在陆续发展中，而且曲与词的配合逐渐将就起来。
与此相反的另一种途径，就是黄庭坚所谓“寓以诗人之句法”（《小山词序》），要求“清壮顿挫，能动摇人心”，而把协律放在第二位。
2.举例写出八字句、九字句、十字句的一个常见句式
答：八字句有以一字领起的，如：
对/潇潇暮雨洒江天——柳永《八声甘州》
念/寓形宇内复几时——苏轼《哨遍》
便/山遥水远分吴越——朱敦儒《踏歌》

有两字领起的，如：
有时/三点两点雨霁——欧阳修《越溪春》
应是/良辰好景虚设——柳永《雨霖铃》
中有/万点相思清泪——周邦彦《还京乐》

以“三、五”合成的，如：
误几回/天际识归舟——柳永《八声甘州》
枉教人/梦断瑶台曲——苏轼《贺新郎》
最堪爱/一曲银钩小——王沂孙《眉妩·新月》
九字句
大多数九言是合“三、六”成句的，例如：
算人生/悲莫悲于轻别——柳永《倾杯乐》
残日下/渔人鸣榔归去——柳永《夜半乐》
向园林/铺作地衣红绉——辛弃疾《粉蝶儿》
约清愁/杨柳岸边相候——辛弃疾《粉蝶儿》“上二下七”、“上六下三”、“上四下五”的九字句亦有之，分别举例如下：
唯有/阮郎春尽不回家——温庭筠《思帝乡》
试问/旗亭美酒斗十千——贺铸《小梅花》
寂寞梧桐深院/锁清秋——李煜《相见欢》
别是一般滋味/在心头——李煜《相见欢》
裂荷焚芰/接武曳长裾——贺铸《小梅花》
江阔云低/断雁叫西风——蒋捷《虞美人》
十字句
一般以“三、七”组合成句，如：
见说道/天涯芳草无归路——辛弃疾《摸鱼儿》
君不见/玉环飞燕皆尘土——辛弃疾《摸鱼儿》
甚无情/便下的雨僝风僽——辛弃疾《粉蝶儿》
把春波/都酿作一江醇酎——辛弃疾《粉蝶儿》

3.写一首单调《江城子》，注意其中九字句的写法，要求用词林正韵，选用词谱需要正体，题目自拟。

江城子·长相思（依韦庄钦谱）
晚来风凉入初秋，坐西楼，忆悠悠。又启情笺，惹得泪儿流。天上人间同一月，遥相望，念无休。

沉博28～北方狼

沉博28∽北方狼
1简述词发展过程的两种途径
答：词在继续不断发展中，形成了两种不同的途径：


第一条途径是：创制新调，要求歌词与音乐密切配合。《花间集》供收七十七调，见于崔令钦《教坊记》者五十五，其他二十二调可能系后来新制。《教坊记》所载调名如《曲玉管》、《夜半乐》、《倾杯乐》、《兰陵王》等，不见于晚唐五代词而又见于宋代，可见宋人采用旧调的范围较广，但唐、宋乐曲不一定完全相同。如白居易的《杨柳枝》不同于朱敦儒《杨柳枝》；韦应物的《三台》不同于万俟咏的《三台》，张祜的《雨霖铃》不同于柳永的《雨霖铃》。大致唐人习惯五、六、七言绝句，如何使声拍相合是乐工的事。宋词人则每借旧调而衍其声，并配以参差长短的句子。这说明自宋迄唐，词乐在陆续发展中，而且曲与词的配合逐渐将就起来。
与此相反的另一种途径，就是黄庭坚所谓“寓以诗人之句法”（《小山词序》），要求“清壮顿挫，能动摇人心”，而把协律放在第二位。
2.举例写出八字句、九字句、十字句的一个常见句式
答：八字句有以一字领起的，如：
对/潇潇暮雨洒江天——柳永《八声甘州》
念/寓形宇内复几时——苏轼《哨遍》
便/山遥水远分吴越——朱敦儒《踏歌》


有两字领起的，如：
有时/三点两点雨霁——欧阳修《越溪春》
应是/良辰好景虚设——柳永《雨霖铃》
中有/万点相思清泪——周邦彦《还京乐》


以“三、五”合成的，如：
误几回/天际识归舟——柳永《八声甘州》
枉教人/梦断瑶台曲——苏轼《贺新郎》
最堪爱/一曲银钩小——王沂孙《眉妩·新月》
九字句
大多数九言是合“三、六”成句的，例如：
算人生/悲莫悲于轻别——柳永《倾杯乐》
残日下/渔人鸣榔归去——柳永《夜半乐》
向园林/铺作地衣红绉——辛弃疾《粉蝶儿》
约清愁/杨柳岸边相候——辛弃疾《粉蝶儿》“上二下七”、“上六下三”、“上四下五”的九字句亦有之，分别举例如下：
唯有/阮郎春尽不回家——温庭筠《思帝乡》
试问/旗亭美酒斗十千——贺铸《小梅花》
寂寞梧桐深院/锁清秋——李煜《相见欢》
别是一般滋味/在心头——李煜《相见欢》
裂荷焚芰/接武曳长裾——贺铸《小梅花》
江阔云低/断雁叫西风——蒋捷《虞美人》
十字句
一般以“三、七”组合成句，如：
见说道/天涯芳草无归路——辛弃疾《摸鱼儿》
君不见/玉环飞燕皆尘土——辛弃疾《摸鱼儿》
甚无情/便下的雨僝风僽——辛弃疾《粉蝶儿》
3，《江城子》一中元时节暮霭深


文／北方狼


中元时节暮尘深，
雨连阴，
日低沉。
苍柏含烟，
风摆柳枝喑。
遥望南天悲雁悯，
阴阳隔，
忆思寻。


目连忙捧盂兰盆，
俸亲临，
救母身。
情路茫茫，
己是往生行。
阎老殿前俱同庆。
幽梦影，
祭归魂。

lzq1226

唐韵十一期词班第五讲

沉博08-陌尘逸柳

1.简述词发展过程的两种途径

第一条途径是：
创制新调，要求歌词与音乐密切配合。《花间集》供收七十七调，见于崔令钦《教坊记》者五十五，其他二十二调可能系后来新制。《教坊记》所载调名如《曲玉管》、《夜半乐》、《倾杯乐》、《兰陵王》等，不见于晚唐五代词而又见于宋代，可见宋人采用旧调的范围较广，但唐、宋乐曲不一定完全相同。如白居易的《杨柳枝》不同于朱敦儒《杨柳枝》；韦应物的《三台》不Q0
同于万俟咏的《三台》，张祜的《雨霖铃》不同于柳永的《雨霖铃》。
大致唐人习惯五、六、七言绝句，如何使声拍相合是乐工的事。宋词人则每借旧调而衍其声，并配以参差长短的句子。这说明自宋迄唐，词乐在陆续发展中，而且曲与词的配合逐渐将就起来。

与此相反的另一种途径：
就是黄庭坚所谓“寓以诗人之句法”（《小山词序》），要求“清壮顿挫，能动摇人心”，而把协律放在第二位。
黄庭坚的词，晁补之讥诮他是“著腔子唱好诗”。苏轼“以诗为词”更为明显，他简直在词的发展中划下了一条分界线。当时因袭唐、五代词风的作家，如晏几道曾自述其作词动机是“病世之歌词，不足以酲解愠”（《小山词》自序），因此别制新词由家伎“品清讴娱客”，还是以能歌为主。秦观所作也“语工而入律”（《避暑录话》。）苏轼却于此时给词另辟了一条新的途径。王灼说“东坡先生以文章馀事作诗，溢而作词曲，高处出神入天，平处尚临镜笑春，不顾侪辈。或曰“长短句中诗也”，为此论者，乃是遭柳永野狐涎之毒；诗与乐府同出，岂当分异？”（《碧鸡漫志》卷二）可见当时有人反对这一途径，而王灼则为之辩护。

2.举例写出八字句、九字句、十字句的一个常见句式
八字句：

1)一字领起的：
对/潇潇暮雨洒江天。
——柳永《八声甘州》

2)两字领起
中有/万点相思清泪
——周邦彦《还京乐》

3)以“三、五”合成的：
枉教人/梦断瑶台曲
——苏轼《贺新郎》

有些八字句虽然由“一、七”或“二、六”组成，但在朗诵时候，亦可不为文理所拘。如“使/李将军遇高皇帝”（刘克庄《沁园春》）、“英雄/无觅孙仲谋处”（辛弃疾《永遇乐》）等往往在第四字处略作停顿。“怕/梨花落尽成秋色”（姜夔《淡黄柳》），一般也可当做“三、五”合成句去读它。

九字句：

大多数九言是合“三、六”成句的
算人生/悲莫悲于轻别
——柳永《倾杯乐》
残日下/渔人鸣榔归去
——柳永《夜半乐》

以三虚字领起的九言句也很多

终不似/一朵钗头颤袅
——周邦彦《六丑》
应忘却/明月夜审归辇
——王沂孙《法曲献仙音》

上二下七

唯有/阮郎春尽不回家
——温庭筠《思帝乡》
试问/旗亭美酒斗十千
——贺铸《小梅花》

上六下三

寂寞梧桐深院/锁清秋
——李煜《相见欢》
别是一般滋味/在心头
——李煜《相见欢》

上四下五

江阔云低/断雁叫西风
——蒋捷《虞美人》
裂荷焚芰/接武曳长裾
——贺铸《小梅花》

亦有结构灵活者

恰似一江春水向东流
——李煜《虞美人》
梦里栩然蝴蝶一身轻
——苏轼《南歌子》

十字句：
十字句一般以“三、七”组合成句

见说道/天涯芳草无归路
——辛弃疾《摸鱼儿》
君不见/玉环飞燕皆尘土
——辛弃疾《摸鱼儿》
甚无情/便下的雨僝风僽
——辛弃疾《粉蝶儿》
把春波/都酿作一江醇酎
——辛弃疾《粉蝶儿》

但也有其他种种组成形式，像“岸边三三两两浣纱游女”（柳永《夜半乐》），便是“二、八”或“六、四”的句法。“忍良时辜负少年等闲度”（柳永《夜半乐》）应该是一领九的长句。读时“忍”字略停顿外，以下九字亦可视同“四、五”的结构。

3.写一首单调《江城子》，注意其中九字句的写法，要求用词林正韵，选用词谱需要注明，题目自拟。

江城子•雷雨
文/陌尘逸柳

雨前麻雀掠厅堂。北风凉。叶中藏。
阵雷翻滚，惊犬更嚣张。露巨齿獠牙乱蹿，雷响处，躲厢房。

lzq1226

沉博06-好儿郎

唐韵十一期词班第五讲

1.简述词发展过程的两种途径

第一条途径是：
创制新调，要求歌词与音乐密切配合。《花间集》供收七十七调，见于崔令钦《教坊记》者五十五，其他二十二调可能系后来新制。《教坊记》所载调名如《曲玉管》、《夜半乐》、《倾杯乐》、《兰陵王》等，不见于晚唐五代词而又见于宋代，可见宋人采用旧调的范围较广，但唐、宋乐曲不一定完全相同。如白居易的《杨柳枝》不同于朱敦儒《杨柳枝》；韦应物的《三台》不同于万俟咏的《三台》，张祜的《雨霖铃》不同于柳永的《雨霖铃》。
大致唐人习惯五、六、七言绝句，如何使声拍相合是乐工的事。宋词人则每借旧调而衍其声，并配以参差长短的句子。这说明自宋迄唐，词乐在陆续发展中，而且曲与词的配合逐渐将就起来。

与此相反的另一种途径：
就是黄庭坚所谓“寓以诗人之句法”（《小山词序》），要求“清壮顿挫，能动摇人心”，而把协律放在第二位。
黄庭坚的词，晁补之讥诮他是“著腔子唱好诗”。苏轼“以诗为词”更为明显，他简直在词的发展中划下了一条分界线。当时因袭唐、五代词风的作家，如晏几道曾自述其作词动机是“病世之歌词，不足以酲解愠”（《小山词》自序），因此别制新词由家伎“品清讴娱客”，还是以能歌为主。秦观所作也“语工而入律”（《避暑录话》。）苏轼却于此时给词另辟了一条新的途径。王灼说“东坡先生以文章馀事作诗，溢而作词曲，高处出神入天，平处尚临镜笑春，不顾侪辈。或曰“长短句中诗也”，为此论者，乃是遭柳永野狐涎之毒；诗与乐府同出，岂当分异？”（《碧鸡漫志》卷二）可见当时有人反对这一途径，而王灼则为之辩护。

2.举例写出八字句、九字句、十字句的一个常见句式。

八字句：
①一字领起：
对/潇潇暮雨洒江天
——柳永《八声甘州》

②两字领起：
应是/良辰好景虚设
——柳永《雨霖铃》

③以“三、五”合成的：
误几回/天际识归舟
——柳永《八声甘州》

有些八字句虽然由“一、七”或“二、六”组成，但在朗诵时候，亦可不为文理所拘。如“使/李将军遇高皇帝”（刘克庄《沁园春》）、“英雄/无觅孙仲谋处”（辛弃疾《永遇乐》）等往往在第四字处略作停顿。“怕/梨花落尽成秋色”（姜夔《淡黄柳》），一般也可当做“三、五”合成句去读它。

九字句：

大多数九言是合“三、六”成句的
向园林/铺作地衣红绉
——辛弃疾《粉蝶儿》
约清愁/杨柳岸边相候
——辛弃疾《粉蝶儿》

以三虚字领起的九言句也很多
又不道/流年暗中偷换
——苏轼《洞仙歌》
终不似/一朵钗头颤袅
——周邦彦《六丑》、

上二下七
唯有/阮郎春尽不回家
——温庭筠《思帝乡》
试问/旗亭美酒斗十千
——贺铸《小梅花》

上六下三
寂寞梧桐深院/锁清秋
——李煜《相见欢》
别是一般滋味/在心头
——李煜《相见欢》

上四下五
裂荷焚芰/接武曳长裾
——贺铸《小梅花》
江阔云低/断雁叫西风
——蒋捷《虞美人》

亦有结构灵活者
恰似一江春水向东流”
——李煜《虞美人》
梦里栩然蝴蝶一身轻
——苏轼《南歌子》

十字句：
十字句一般以“三、七”组合成句

见说道/天涯芳草无归路
——辛弃疾《摸鱼儿》

君不见/玉环飞燕皆尘土
——辛弃疾《摸鱼儿》

但也有其他种种组成形式，像“岸边三三两两浣纱游女”（柳永《夜半乐》），便是“二、八”或“六、四”的句法。“忍良时辜负少年等闲度”（柳永《夜半乐》）应该是一领九的长句。读时“忍”字略停顿外，以下九字亦可视同“四、五”的结构。

3.写一首单调《江城子》，注意其中九字句的写法，要求用词林正韵，选用词谱需要注明，题目自拟。

江城子•小太妹
文/好儿郎

细丝连线校门前。语初喧。降英媛。
眼中淅沥，惆怅小刁蛮。冷面粉拳伶俐齿，声悦耳，惹人怜。

慧心

唐韵词学院十一期词班第五讲作业
沉博13～白丁
1.简述词发展过程的两种途径。
答:第一途径是创制新调，要求歌词与音乐密切配合。第二途径就是黄庭坚所谓“寓以诗人之句法”（《小山词序》），要求“清壮顿挫，能动摇人心”，而把协律放在第二位。
2.举例写出八字句、九字句、十字句的一个常见句式。
答:八字句的一个常见句式:三五成句，如:枉教人/梦断瑶台曲。～～苏轼《贺新郎》。
九字句的一个常见句式:三六成句，如:算人生/悲莫悲于轻别。～～柳永《倾杯乐》。
十字句的一个常见句式:三七组合成句:如:见说道/天涯芳草无归路。～～辛弃疾《摸鱼儿》。
3.写一首单调《江城子》，注意其中九字句的写法，要求用词林正韵，选用词谱需要正体，题目自拟。
答:江城子.七夕
沉博13～白丁
银汉人间共柔情。望三更。鹊桥并。约定佳期千古梦相行。多少心潮堪放纵，苍天耸，尽星明。

意难忘

唐韵词十一第五讲作业
沉博26一意难忘
1、简述词发展过程的两种途径
答：第一种途径，创制新调，要求歌词与音乐密切配合：从唐到宋，创造了许多新的曲调，在诗词创作中词与曲的配合在发展中逐渐协调起来。
第二种途径，即黄庭坚所谓“寓以诗人之句法"，要求"清壮顿挫，能动摇人心"，而把协律放在第二位。


2、举例写出八字句、九字句、十字句的一个常见句式


答：八字句：
一字领：
对/潇潇暮雨洒江天
二字领
有时／三点两点雨霁
三五合成句
误几回／天际识舟
九字句
三六成句：
约请愁／杨柳岸边相候
上二下七句：
唯有／阮郎春尽不回家
上六下三句：
别有一番滋味在心头
十字句
三七组合成句
君不见／玉环飞燕皆尘土


3.写一首单调《江城子》，注意其中九字句的写法，要求用词林正韵，选用词谱需要正体，题目自拟。


江城子，情痴
文／意难忘
双眸无神乱须长
念阿凉，恋情伤。秋风吹过
心绪更迷茫。遇冷黄花枝渐短，忘不了，是同窗。