唐韵词学院十一词班探骊组第一讲作业帖：

知音姐姐

四、本讲作业
1.写一首《踏莎行》的赏析，可参考他人赏析，不可完全复制他人赏析。
2.写一首《踏莎行》要求：
（1）使用《钦谱正格》、《词林正韵》
（2）上下片前两句用对偶句。

江南一夜翁

中调第一讲本讲作业
探骊组03-江南一夜翁
1.写一首《踏莎行》的赏析，可参考他人赏析，不可完全复制他人赏析。
踏莎行·细草愁烟
晏殊 〔宋代〕
细草愁烟，幽花怯露。凭阑总是销魂处。日高深院静无人，时时海燕双飞去。
带缓罗衣，香残蕙炷。天长不禁迢迢路。垂杨只解惹春风，何曾系得行人住。
赏析：起笔“细草愁烟，幽花怯露”两句写的是：纤细小草上的烟霭、幽幽花蕊上的露珠，让人产生忧愁和羞怯之感，表面上是写花，实际上是通过草与花的人格化，来表明人的心情。
“凭栏总是销魂处”句，是对前两句的收束，也是承接，前两句的景物正是凭栏所见，也是情感所在，并再次深化强调这种感情。
“日高深院静无人，时时海燕双飞去”句为上片结拍，也是前面内容的承接，由写景及人到写境及人。写院内无人，唯有凭栏销魂的作者和双飞燕。前面由写景转而写人，这两句则是以环境的衬托，进一步写人。衬托着人的寂寥和绵绵无尽的情思。
“带缓罗衣，香残蕙炷”句是过片，转写室内，仍写人。这里暗写衣服宽大人消瘦，蕙香残留，暗示离别之苦、情绪冷落哀伤。
“天长不禁迢迢路”句为上两句作结，写路与天一样长，传达出无法挽回的哀伤和无可奈何。
“垂杨只能惹春风，何曾系得行人住”为结句，写杨柳柔条随风摆动，婀娜多姿，这多情、缠绵的垂柳，不过是那里牵惹春风罢了，它哪一根柔条能把那要走的人留住？哪一根柔条又能把那消逝的美好往事挽回？这两句中寄托有极深远的一片怀思怅惘之情，象征着对整个人生的的深刻感悟。
此词以凄婉温润的笔调，抒发伤春情怀的同时，流露出对时光年华流逝的深切慨叹和惋惜，深微幽隐。
2.写一首《踏莎行》
要求：
（1）使用《钦谱正格》《词林正韵》
（2）上下片前两句用对偶句。
踏莎行•秋别
文/江南一夜翁
荒草寒烟，汀芦鸿雁。长亭置酒杯盅满。征帆一去影无踪，归期难定情难断。
丹桂浓香，佳人俊彦。厮磨难守分飞散。轩窗夜语与谁言?孤灯吟赋空嗟叹。

墨绾青

探郦17-墨绾青
1、写一首《踏莎行》的赏析，可参考他人赏析，不可完全复制他人赏析。

踏莎行·细草愁烟
晏殊 〔宋代〕
细草愁烟，幽花怯露。凭阑总是销魂处。日高深院静无人，时时海燕双飞去。
带缓罗衣，香残蕙炷。天长不禁迢迢路。垂杨只解惹春风，何曾系得行人住。

整首词充满了忧郁气息，起句以景写愁，用愁，怯二字将其心理拱托而出。静无人，双飞去更是拱托出内心的寂寥愁绪。过片中的罗衣宽大体现出人瘦，以及香残二字无不在暗示愁肠百转，黯然失意的情绪。最后一句中的惹，系更是将感情推到高锋，将思念，留不住，怅茫融于一句之中，充满了悲凉之感。


2.写一首《踏莎行》要求：
（1）使用《钦谱正格》、《词林正韵》
（2）上下片前两句用对偶句。

踏莎行 青瓷宝剑节游园
文/墨绾青
朴树迎风，琼花沐雨。瓯江烟笼游人聚。
白衣老道试疏狂，红妆少女娥眉素。

宋代繁华，今人偶遇。青瓷宝剑同赢誉。
歌声迤逦唱千年，清辉月影随伊去。

浅唱蝶舞

高词第一讲
探骊28～浅唱蝶舞

1.写一首《踏莎行》的赏析，可参考他人赏析，不可完全复制他人赏析


踏莎行·秋入云山
宋 · 张抡
秋入云山，物情潇洒。百般景物堪图画，丹枫万叶碧云边，黄花千点幽岩下。
已喜佳辰，更怜清夜。一轮明月林梢挂，松醪常与野人期，忘形共说清闲话。


赏析:作者以“秋”字点出节令，然后以“入”字写出秋来的动态，再以“山”字指明秋入的处所。描写山水，词作之清韵。景中有我，我在景中，情深意远，极尽赏爱之意。以画入诗，诗中有画。山中秋景胜绝，无处不美，目不暇接，要有一番选择，用最典型的景物写出秋山之美，于是词人以生花妙笔写出丹枫、黄花之两景。音韵和谐，辞意兼美，清丽秀润，亲切自然。词人在语言艺术上，的确是达到了炉火纯青的地步。

2.写一首《踏莎行》要求：
（1）使用《钦谱正格》、《词林正韵》
（2）上下片前两句用对偶句。
踏莎行.春暖留人住
文/浅唱蝶舞
翠柳寒烟，新花呈露。二三盟友消魂处。
晶莹剔透水盈池，悠哉彩蝶双飞去。
雅兴侵心，欢声俏语。情长忘却迢迢路
青杨和善惹薰风，此园留得闲人住。

泉边红梅

唐韵11期中调第一讲作业
探骊05-泉边红梅

1.写一首《踏莎行》的赏析，可参考他人赏析，不可完全复制他人赏析。
答：踏莎行·候馆梅残
     【宋】欧阳修

候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

　　试作赏析:

　　这首词情深意远、柔婉优美，应该属于婉约派。
       题意:描写作者离家远行在旅途中的所见所感。
　　上片：景起
       物象：梅、柳、草、风
       三四句：转入离情

　　下片：抒情
       闺中少妇对陌上游子的深切思念。

    修辞手法：
由实景而及想象，上下片层层递进，以发散式结构将离愁别恨表达得荡气回肠、意味深长。这种透过一层从对面写来的手法，带来了强烈的美感效果。


2.写一首《踏莎行》要求：
（1）使用《钦谱正格》、《词林正韵》
（2）上下片前两句用对偶句。

《踏莎行》，双调五十八字，上下片各五句，三仄韵，过片不换头以晏殊《踏莎行》“细草愁烟”为正格，
中仄平平（句）
中平中仄（韵）
中平中仄平平仄（韵）
中平中仄仄平平（句）
中平中仄平平仄（韵）

中仄平平（句）
中平中仄（韵）
中平中仄平平仄（韵）
中平中仄仄平平（句）
中平中仄平平仄（韵）

踏莎行 . 广场舞
文/泉边红梅

暮色微凉，街灯竟现。玉葱香手柔腰挽。流风踏雪共翩翩，一天星斗如珠炫。

岂是轻浮，亦非浪漫。痴痴只解其中愿。舞场最易动人心，幽幽眉眼如初见。

兰香225588

第一讲作业
探鹂13-兰香
1.写一首《踏莎行》的赏析，可参考他人赏析，不可完全复制他人赏析。
踏莎行
作者：晏殊
小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时 ，斜阳却照深深院。
此首词是写暮春的景色，有很多春花已落化成泥，但草和树很茂盛！柳絮纷飞，扑在行人的脸上。上阕写暮春的景色，蕴含着作者淡淡的闲愁。下阕首两句承上启下，转入写室内的香炉之烟如小虫游丝一样飞转着，渲染了室内静寂的气氛！待到酒醒时，看到一缕阳光斜照在院子里！说明生活虽有闲愁，但也是有希望的！生活还是美好的！通篇写景，意象清新自然！抒情不露痕迹，含蓄！
2.写一首《踏莎行》要求：
（1）使用《钦谱正格》、《词林正韵》
（2）上下片前两句用对
偶踏莎行．秋感
文／兰香
金桂飘香，黄鹂翅展。飞行数秒回家返，心牵稚子予叮咛，枝条压否巢窝乱。
夜梦连篇，知音未伴。高山流水轻轻叹。隔江人在岸边看，云烟缭绕生秋怨。

踏风堂

唐韵诗词学院词班第十一期中调第一讲作业
探骊组06-踏风堂

1.        写一首《踏莎行》的赏析，可参考他人赏析，不可完全复制他人作品。

宋代秦观《踏莎行·晓树啼莺》
踏莎行
宋•秦观
晓树啼莺，晴洲落雁。酒旗风飐村烟淡。山田过雨正宜耕，畦塍处处春泉漫。  
踏翠郊原，寻芳野涧。风流旧事嗟云散。楚山谁遣送愁来，夕阳回首青无限！

赏析:
秦觀（1049-1100）字少游，又字太虛，號邗溝居士，世稱淮海先生。漢族，北宋高郵（今江蘇高郵）人，官至太學博士（八品），國史館編修。秦觀一 生坎坷，所寫詩詞，高古沉重，寄託身世，感人至深。
秦观的这首《踏莎行·晓树啼莺》，一如前一首《郴州旅舍》，上片也是以写景为主。开篇三句内容都在一个意象群。我们先来看第一拍两句“晓树啼莺，晴洲落雁”，一是对偶对得非常的好。二是第三句内容单独为一拍紧密连在第一拍。正如南宋张炎之《词源》所论“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脈，咀嚼无滓，久而知味。”词人用“啼莺，落雁，风飐，烟淡”给出画面感。再用“晓树，晴洲，酒旗”交待了时间和地点。让人身同感受，仿佛与词人共同置身于同一意象之中的同时，也让我们读者看到在这么一个社会不算稳定但生态环境相对闲适的环境里，在春日晨晓之时，在田园风光中心定神闲地享受着这美好的时光是多么的写意。同时也仿佛告诉我们，踏青走累了，不要紧，看到有酒旗的地方，还可以轻松的去品尝一下这里农家自酿的美酒。所以上阙的前两拍看似都写景，但同时已经把社会形势，生态环境，词人的用意逐个交待出来了。的确高妙。能让局外人在赏析起句两拍时已能跟随词人一起，置身于这春光无限的田园气息之中，感受到这份春的绿色，这份春意的美好。跟随下来的两个七字句，意景也并没有断层。如果你是紧随词人一起闲步踏青的，你还仿佛在闻到春雨过后散发的田土间的泥土香味时，也能听到词人在提醒农家，现在正是春耕最适合开耕的时候，因为田畦正浸润在涓涓的春泉之中。这真是好一副动人的田园春景，令人陶醉。
下片开始写情。但词人转得有点妙，词人先用一拍对偶“踏翠郊原，寻芳野间”再接住上片的景象，很自然的用一拍顺下来，象领着你继续在这春意春光春色中与大自然亲密接触。忘尽人间烦事。但忘得了吗？词人仿佛有些旧事是淡忘不了的，于是一声嗟叹，用一个七字句“风流旧事嗟云散”云轻雾淡的一带而过，是词人为官时的叱咤风云呢，还是偶尔歌妓舞女的附庸风雅? 都不提了，就让它过去吧。词人在这里已另外卻命其擔荷起詩歌在古典詩教理論裏的代言情志功用，以之滿足他嘆喟命運悲劇、宣泄人生愁煩的現實精神需要。 在這裏，秦觀徑直將個體生命存在的種種缺憾納入詞中，再也無須假助以往閨思離怨之類的慣有模式，或故爲飾辭託言以求深隱婉約之姿。對於上端，他一般僅只聊借來增大詞的容量與彈性，故得能在保留其主流性的本色風情韻調之際，又平添出若許的沉咽清悠意味，特見空濛雋遠之致。
这首踏莎行内容上由春景春情引发。词人在踏青拾翠之际忆及旧事。所以写景时用语自然平实，氛围描绘得很有画面感且表现了词人闲适悠然的避世情怀。但感叹用情之处又有如在春泉漫漫的绿涧中投入处世不惊的小石子，不做一波击起千重浪的怒潮，却可以荡起层层涟漪，不得不引起你的注意。所以下片的最后两个七字句依旧精彩于以景结情，余味悠长。周汝昌说:“秦朗这词，通篇精彩全在结尾一句，真好个’夕阳回首青无限’!”。——写出了夕阳映照下青碧无边的山色绿田，引领我们看到了词人心中原来伤感的心境变得悠远明净，为情增添了无穷的余味。产生了“言有尽而意无穷”的艺术效果。非常值得我们借鉴学习。

2.        写一首《踏莎莎行》。

踏莎行 深山军工为国奋
文/踏风堂

林密山深，水寒土瘦。人烟稀罕阴风骤。汗挥石洞传红声，军工破解魔箍咒。
协力扬长，同心探究。精研军品功名就。华章丽笔述雄篇，更教新代承其后。

方才

唐韵十一期中调第一讲作业
探骊19-方才

1.写一首《踏莎行》的赏析，可参考他人赏析，不可完全复制他人赏析。
踏莎行•秋入云山
[ 宋 ] 张抡
秋入云山，物情潇洒。百般景物堪图画。丹枫万叶碧云边，黄花千点幽岩下。
已喜佳辰，更怜清夜。一轮明月林梢挂。松醪常与野人期，忘形共说清闲话。
赏析：这是一首写秋景的词。上阙写的是秋天的山景，下阙写的是秋天的月景。
上阙开头直接写山的高，也就是“秋入云山”。接着总写秋景“物情潇洒。百般景物堪图画”。然后具体描写“丹枫万叶碧云边，黄花千点幽岩下”。这两句是对偶句，描绘出碧云、枫叶、山色、野花相互交映的美丽景色。
下阙开头三句“已喜佳辰，更怜清夜。一轮明月林梢挂”，写中秋之夜的月景，而“松醪常与野人期，忘形共说清闲话。”由景及人。清幽的月景与清闲的生活交融在一起，表达出作者淡薄闲适的心境。
这首词最大的优点就是语言优美。
2.写一首《踏莎行》要求：
（1）使用《钦谱正格》、《词林正韵》
（2）上下片前两句用对偶句。
踏莎行  咏菊
晚镜红妆，鹅毛粉黛。玄霜相伴红尘外。天生傲骨冠群芳，重阳秀染燕山塞。
红袖添香，玉龙闹海。延龄自古人青睐。谁说陶令比邻居，易安携我真钟爱。
（注：晚镜红妆，鹅毛粉黛，红袖添香，玉龙闹海俱是菊花种类的名称）

宁静

探骊组10～宁静
1.写一首《踏莎行》的赏析，可参考他人赏析，不可完全复制他人赏析。
径红稀
朝代：宋代

作者：晏殊

原文：小径红稀

小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
赏析 ：
起首三句描绘的是：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂，一片幽深。三句所写虽系眼前静景但“稀”、“遍”、“见”这几个词却显示了事物发展的进程和动态。有移步换形之感。“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。”所写的杨花扑面，也是暮春典型景色，但词人也注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。
过片“翠叶藏莺，珠帘隔燕”两句，一承上，一启下，转接自然。上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影与上片“树色阴阴”相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写。
“炉香静逐游丝转”写如此闲静的室内，香炉里的香烟，袅袅上升，和飘荡的游丝纠结、缭绕，逐渐融合一起，分不清孰为香烟，孰为游丝了。
“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”跳开一笔，写到日暮酒醒梦觉之时，原来词人午间小饮，酒困入睡，等到一觉醒来，已是日暮时分，西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落。这里点明“愁梦”，说明梦境与春愁有关。

2.写一首《踏莎行》要求：
（1）使用《钦谱正格》、《词林正韵》
（2）上下片前两句用对偶句
踏莎行 故乡行
鸿雁高飞，
金兰香遍。
秋风送爽轻舒面。
浮云游子梦魂牵。
归途悠远心如箭。

梧叶翩跹，
苇花头曼。
故园篱落庭前畔。
往时莫逆再难看。
鬓丝老叟严霜散。

西海之阳

中调第一讲作业
探骊09～西海之阳
巜踏莎行   搜索半日难成句》搜韵平常，询文百度，
眼花缭乱诗词赋。
平平仄仄把人磨，
何时能得谙词谱？
佳作千篇，好文无数，
兴怀先辈惊心语。
敬仰百代醒人文，
案前半日难成句。