唐韵词学院十一期词班探骊组第二讲作业帖

知音姐姐

第二讲作业
探骊12～以玛内利

1.从格律和思想艺术两个方面，举例说明某一近体诗和某一词的相似之处。
答：诗、词、曲既然在韵文领域成为鼎足而三的重要文体，因此必然会发生分疆划界问题。

当每体兴起之初，都是合乐的歌辞。后来发展成熟，才各具特点；但面貌上总还有些相似之处。因此，很难举出一个简单条件把他们区别开来。
假如从体段、音律去看，有些词简直就是一首诗，例如：

杨柳枝（唐·温庭筠）
馆娃宫外邺城西，远映征帆近拂堤。
系得王孙归意切，不同芳草绿萋萋。

浪淘沙（唐·皇甫松）
滩头细草接疏林，浪恶罾船半欲沉。
宿鹭眠鸥飞旧浦，去年沙嘴是江心。
采莲子（唐·皇甫松）
菡萏香连十顷陂（举棹），小姑贪戏采莲迟（年少）。
晚来弄水船头湿（举棹），更脱红裙裹鸭儿（年少）。

竹枝（五代·孙光宪）
门前春水（竹枝）白蘋花（女儿），岸上无人（竹枝）小艇斜（女儿）。
商女经过（竹枝）江欲暮（女儿），散抛残食（竹枝）饲神鸦（女儿）。
以上四首词，前两首与七绝无异；后两首也只多“举棹”、“年少”、“竹枝”、“女儿”等和声。其他如《纥那曲》与五言绝句无别，《瑞鹧鸪》即七言律诗，且前结后起二联仍保存对偶的形式。
2.从读过的词中，找出三个二字句。
答：莺语，花舞，春昼午。——温庭筠《诉衷情》
知否？知否？应是绿肥红瘦。——李清照《如梦令》
岑寂，高树晚蝉，说西风消息。——姜夔《惜红衣》


3.举例说明二字句和二字领词的区别。
答：词中的二字句也属于比较少见的，但较一字句稍微多一些，它在字声方面用“平仄”的较多，如：
莺语，花舞，春昼午。——温庭筠《诉衷情》
知否？知否？应是绿肥红瘦。——李清照《如梦令》
岑寂，高树晚蝉，说西风消息。——姜夔《惜红衣》

用“平平”、“仄平”、“仄仄”的也有，如：
天下英雄谁敌手，曹刘——辛弃疾《南乡子》
雨微，鹧鸪相逐飞。——顾夐《荷叶杯》

其他如《满庭芳》换头“销魂，当此际”（秦观），魂字协韵，应当看作二字句。但亦有填此调连为五字句者，即不存在是否二字句的问题。

词中以二字领起的也常见，其特点是总是用虚字，所以不能把他们分割开来，如：
况有/狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连。——柳永《戚氏》
章台路，还见/褪粉梅梢，试花桃树。——周邦彦《瑞龙吟》
4.简析一首《如梦令》
答：《如梦令》宋·李清照
常记溪亭日暮
沉醉不知归路
兴尽晚回舟
误入藕花深处
争渡
争渡
惊起一滩鸥鹭
这首小令从“常记”二字写起，说明作者对词中所写之事印象深刻，经常回忆起。前四句为一个整体，甚至二三句的顺序都可颠倒，这也是酒醉之人的常态，虽说经常回忆起，但很多细节都是模糊的，也不需要特别分辨“沉醉”和“兴尽”谁先谁后。叠句得两个“争渡”，反复表明了当时作者身处藕花深处的焦急状态，可能经过了很长一段时间的“争渡”，仍是徒劳无功，在此把作者当时的焦虑情绪发挥的淋漓尽致，但最后的结果只是“惊起一滩鸥鹭。”全词到此戛然而止，最后的结果并不重要，重要的是，作者从中发掘出一种情趣，所谓“常记”，可能只记得一滩鸥鹭骤然惊飞，在作者心中引起的强烈震撼，想来不禁莞尔。
5.写一首《如梦令》，要求用词林正韵，钦谱。题目自拟。

《如梦令

知音姐姐

第二讲作业
探骊12～以玛内利

1.从格律和思想艺术两个方面，举例说明某一近体诗和某一词的相似之处。
答：诗、词、曲既然在韵文领域成为鼎足而三的重要文体，因此必然会发生分疆划界问题。

当每体兴起之初，都是合乐的歌辞。后来发展成熟，才各具特点；但面貌上总还有些相似之处。因此，很难举出一个简单条件把他们区别开来。
假如从体段、音律去看，有些词简直就是一首诗，例如：

杨柳枝（唐·温庭筠）
馆娃宫外邺城西，远映征帆近拂堤。
系得王孙归意切，不同芳草绿萋萋。

浪淘沙（唐·皇甫松）
滩头细草接疏林，浪恶罾船半欲沉。
宿鹭眠鸥飞旧浦，去年沙嘴是江心。
采莲子（唐·皇甫松）
菡萏香连十顷陂（举棹），小姑贪戏采莲迟（年少）。
晚来弄水船头湿（举棹），更脱红裙裹鸭儿（年少）。

竹枝（五代·孙光宪）
门前春水（竹枝）白蘋花（女儿），岸上无人（竹枝）小艇斜（女儿）。
商女经过（竹枝）江欲暮（女儿），散抛残食（竹枝）饲神鸦（女儿）。
以上四首词，前两首与七绝无异；后两首也只多“举棹”、“年少”、“竹枝”、“女儿”等和声。其他如《纥那曲》与五言绝句无别，《瑞鹧鸪》即七言律诗，且前结后起二联仍保存对偶的形式。
2.从读过的词中，找出三个二字句。
答：莺语，花舞，春昼午。——温庭筠《诉衷情》
知否？知否？应是绿肥红瘦。——李清照《如梦令》
岑寂，高树晚蝉，说西风消息。——姜夔《惜红衣》


3.举例说明二字句和二字领词的区别。
答：词中的二字句也属于比较少见的，但较一字句稍微多一些，它在字声方面用“平仄”的较多，如：
莺语，花舞，春昼午。——温庭筠《诉衷情》
知否？知否？应是绿肥红瘦。——李清照《如梦令》
岑寂，高树晚蝉，说西风消息。——姜夔《惜红衣》

用“平平”、“仄平”、“仄仄”的也有，如：
天下英雄谁敌手，曹刘——辛弃疾《南乡子》
雨微，鹧鸪相逐飞。——顾夐《荷叶杯》

其他如《满庭芳》换头“销魂，当此际”（秦观），魂字协韵，应当看作二字句。但亦有填此调连为五字句者，即不存在是否二字句的问题。

词中以二字领起的也常见，其特点是总是用虚字，所以不能把他们分割开来，如：
况有/狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连。——柳永《戚氏》
章台路，还见/褪粉梅梢，试花桃树。——周邦彦《瑞龙吟》
4.简析一首《如梦令》
答：《如梦令》宋·李清照
常记溪亭日暮
沉醉不知归路
兴尽晚回舟
误入藕花深处
争渡
争渡
惊起一滩鸥鹭
这首小令从“常记”二字写起，说明作者对词中所写之事印象深刻，经常回忆起。前四句为一个整体，甚至二三句的顺序都可颠倒，这也是酒醉之人的常态，虽说经常回忆起，但很多细节都是模糊的，也不需要特别分辨“沉醉”和“兴尽”谁先谁后。叠句得两个“争渡”，反复表明了当时作者身处藕花深处的焦急状态，可能经过了很长一段时间的“争渡”，仍是徒劳无功，在此把作者当时的焦虑情绪发挥的淋漓尽致，但最后的结果只是“惊起一滩鸥鹭。”全词到此戛然而止，最后的结果并不重要，重要的是，作者从中发掘出一种情趣，所谓“常记”，可能只记得一滩鸥鹭骤然惊飞，在作者心中引起的强烈震撼，想来不禁莞尔。
5.写一首《如梦令》，要求用词林正韵，钦谱。题目自拟。

《如梦令

知音姐姐

第二讲作业
探骊12～以玛内利

1.从格律和思想艺术两个方面，举例说明某一近体诗和某一词的相似之处。
答：诗、词、曲既然在韵文领域成为鼎足而三的重要文体，因此必然会发生分疆划界问题。

当每体兴起之初，都是合乐的歌辞。后来发展成熟，才各具特点；但面貌上总还有些相似之处。因此，很难举出一个简单条件把他们区别开来。
假如从体段、音律去看，有些词简直就是一首诗，例如：

杨柳枝（唐·温庭筠）
馆娃宫外邺城西，远映征帆近拂堤。
系得王孙归意切，不同芳草绿萋萋。

浪淘沙（唐·皇甫松）
滩头细草接疏林，浪恶罾船半欲沉。
宿鹭眠鸥飞旧浦，去年沙嘴是江心。
采莲子（唐·皇甫松）
菡萏香连十顷陂（举棹），小姑贪戏采莲迟（年少）。
晚来弄水船头湿（举棹），更脱红裙裹鸭儿（年少）。

竹枝（五代·孙光宪）
门前春水（竹枝）白蘋花（女儿），岸上无人（竹枝）小艇斜（女儿）。
商女经过（竹枝）江欲暮（女儿），散抛残食（竹枝）饲神鸦（女儿）。
以上四首词，前两首与七绝无异；后两首也只多“举棹”、“年少”、“竹枝”、“女儿”等和声。其他如《纥那曲》与五言绝句无别，《瑞鹧鸪》即七言律诗，且前结后起二联仍保存对偶的形式。
2.从读过的词中，找出三个二字句。
答：莺语，花舞，春昼午。——温庭筠《诉衷情》
知否？知否？应是绿肥红瘦。——李清照《如梦令》
岑寂，高树晚蝉，说西风消息。——姜夔《惜红衣》


3.举例说明二字句和二字领词的区别。
答：词中的二字句也属于比较少见的，但较一字句稍微多一些，它在字声方面用“平仄”的较多，如：
莺语，花舞，春昼午。——温庭筠《诉衷情》
知否？知否？应是绿肥红瘦。——李清照《如梦令》
岑寂，高树晚蝉，说西风消息。——姜夔《惜红衣》

用“平平”、“仄平”、“仄仄”的也有，如：
天下英雄谁敌手，曹刘——辛弃疾《南乡子》
雨微，鹧鸪相逐飞。——顾夐《荷叶杯》

其他如《满庭芳》换头“销魂，当此际”（秦观），魂字协韵，应当看作二字句。但亦有填此调连为五字句者，即不存在是否二字句的问题。

词中以二字领起的也常见，其特点是总是用虚字，所以不能把他们分割开来，如：
况有/狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连。——柳永《戚氏》
章台路，还见/褪粉梅梢，试花桃树。——周邦彦《瑞龙吟》
4.简析一首《如梦令》
答：《如梦令》宋·李清照
常记溪亭日暮
沉醉不知归路
兴尽晚回舟
误入藕花深处
争渡
争渡
惊起一滩鸥鹭
这首小令从“常记”二字写起，说明作者对词中所写之事印象深刻，经常回忆起。前四句为一个整体，甚至二三句的顺序都可颠倒，这也是酒醉之人的常态，虽说经常回忆起，但很多细节都是模糊的，也不需要特别分辨“沉醉”和“兴尽”谁先谁后。叠句得两个“争渡”，反复表明了当时作者身处藕花深处的焦急状态，可能经过了很长一段时间的“争渡”，仍是徒劳无功，在此把作者当时的焦虑情绪发挥的淋漓尽致，但最后的结果只是“惊起一滩鸥鹭。”全词到此戛然而止，最后的结果并不重要，重要的是，作者从中发掘出一种情趣，所谓“常记”，可能只记得一滩鸥鹭骤然惊飞，在作者心中引起的强烈震撼，想来不禁莞尔。
5.写一首《如梦令》，要求用词林正韵，钦谱。题目自拟。

《如梦令

好好

第二讲作业
探骊12～以玛内利


1.从格律和思想艺术两个方面，举例说明某一近体诗和某一词的相似之处。
答：诗、词、曲既然在韵文领域成为鼎足而三的重要文体，因此必然会发生分疆划界问题。


当每体兴起之初，都是合乐的歌辞。后来发展成熟，才各具特点；但面貌上总还有些相似之处。因此，很难举出一个简单条件把他们区别开来。
假如从体段、音律去看，有些词简直就是一首诗，例如：


杨柳枝（唐·温庭筠）
馆娃宫外邺城西，远映征帆近拂堤。
系得王孙归意切，不同芳草绿萋萋。


浪淘沙（唐·皇甫松）
滩头细草接疏林，浪恶罾船半欲沉。
宿鹭眠鸥飞旧浦，去年沙嘴是江心。
采莲子（唐·皇甫松）
菡萏香连十顷陂（举棹），小姑贪戏采莲迟（年少）。
晚来弄水船头湿（举棹），更脱红裙裹鸭儿（年少）。


竹枝（五代·孙光宪）
门前春水（竹枝）白蘋花（女儿），岸上无人（竹枝）小艇斜（女儿）。
商女经过（竹枝）江欲暮（女儿），散抛残食（竹枝）饲神鸦（女儿）。
以上四首词，前两首与七绝无异；后两首也只多“举棹”、“年少”、“竹枝”、“女儿”等和声。其他如《纥那曲》与五言绝句无别，《瑞鹧鸪》即七言律诗，且前结后起二联仍保存对偶的形式。
2.从读过的词中，找出三个二字句。
答：莺语，花舞，春昼午。——温庭筠《诉衷情》
知否？知否？应是绿肥红瘦。——李清照《如梦令》
岑寂，高树晚蝉，说西风消息。——姜夔《惜红衣》




3.举例说明二字句和二字领词的区别。
答：词中的二字句也属于比较少见的，但较一字句稍微多一些，它在字声方面用“平仄”的较多，如：
莺语，花舞，春昼午。——温庭筠《诉衷情》
知否？知否？应是绿肥红瘦。——李清照《如梦令》
岑寂，高树晚蝉，说西风消息。——姜夔《惜红衣》


用“平平”、“仄平”、“仄仄”的也有，如：
天下英雄谁敌手，曹刘——辛弃疾《南乡子》
雨微，鹧鸪相逐飞。——顾夐《荷叶杯》


其他如《满庭芳》换头“销魂，当此际”（秦观），魂字协韵，应当看作二字句。但亦有填此调连为五字句者，即不存在是否二字句的问题。


词中以二字领起的也常见，其特点是总是用虚字，所以不能把他们分割开来，如：
况有/狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连。——柳永《戚氏》
章台路，还见/褪粉梅梢，试花桃树。——周邦彦《瑞龙吟》
4.简析一首《如梦令》
答：《如梦令》宋·李清照
常记溪亭日暮
沉醉不知归路
兴尽晚回舟
误入藕花深处
争渡
争渡
惊起一滩鸥鹭
这首小令从“常记”二字写起，说明作者对词中所写之事印象深刻，经常回忆起。前四句为一个整体，甚至二三句的顺序都可颠倒，这也是酒醉之人的常态，虽说经常回忆起，但很多细节都是模糊的，也不需要特别分辨“沉醉”和“兴尽”谁先谁后。叠句得两个“争渡”，反复表明了当时作者身处藕花深处的焦急状态，可能经过了很长一段时间的“争渡”，仍是徒劳无功，在此把作者当时的焦虑情绪发挥的淋漓尽致，但最后的结果只是“惊起一滩鸥鹭。”全词到此戛然而止，最后的结果并不重要，重要的是，作者从中发掘出一种情趣，所谓“常记”，可能只记得一滩鸥鹭骤然惊飞，在作者心中引起的强烈震撼，想来不禁莞尔。
5.写一首《如梦令》，要求用词林正韵，钦谱。题目自拟。


《如梦令•赏荷》
文，以玛内利（刘喜荣）


且看芙蓉俊俏，
赢得湘君示好。
任画舫飘摇，
依恋塘湖美貌。
醉倒，醉倒，
静听花仙谈笑。

好好

唐韵十一期第二讲作业
探骊02-天星


简析一首如梦令
如梦令·李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。


这首小令用词简练，只选取了几个片断，就写出作者青春年少时的心情，让人不由想同她一道荷从荡舟，沉醉不归，这首词富有一种自然之美。


如梦令•小院
探骊02-天星


墙院黄鹂鸣树，对客青枝炫羽。
沉醉夕晖中，花蝶瓜藤起舞。
环顾，环顾，胜住人间别墅。

宁静

宁静 发表于 2021-8-2 21:14
词十一期词班第2讲作业：
唐韵探骊组21宁静
1.从格律和思想艺术两个方面，举例说明某一近体诗和某一词的 ...

心语老师好，感谢您两次辛苦评阅，您有空的时候能详细地说说我的出律问题吗？麻烦老师了。

无一

探骊15-无一
1.从格律和思想艺术两个方面，举例说明某一近体诗和某一词的相似之处。
答：
浣溪沙（宋·晏殊）
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。

无一

唐韵第二讲作业
探骊组06-无一

1.从格律和思想艺术两个方面，举例说明某一近体诗和某一词的相似之处。
答：我们能否从这些例子对于诗、词、曲在思想和艺术上的特征有所体会呢？事实上也很难，即如“无可奈何”一联，就成了问题。
 
浣溪沙（宋·晏殊）
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
 
示张寺丞王校勘（宋·晏殊）
元巳清明假未开，小园幽径独徘徊。
春寒不定斑斑雨，宿酒难禁滟滟杯。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
游梁赋客多风味，莫惜青钱万选才。
上面一首词和一首诗同是晏殊所做，其中就有三句相同，只差一字。虽然张宗橚曾说过：“细玩“无可奈何”一联，情致缠绵，音调谐婉，的是倚声家语。若做七律，未免软弱矣。”也不敢断然肯定这不像一首诗，如果诗、词的分别很明显，晏殊在写作时就不会两用了。
2.从读过的词中，找出三个二字句。
莺语，花舞，春昼午。——温庭筠《诉衷情》
知否？知否？应是绿肥红瘦。——李清照《如梦令》
岑寂，高树晚蝉，说西风消息。——姜夔《惜红衣》
3.举例说明二字句和二字领词的区别。
词中的二字句也属于比较少见的，但较一字句稍微多一些，它在字声方面用“平仄”的较多，如：
莺语，花舞，春昼午。——温庭筠《诉衷情》
知否？知否？应是绿肥红瘦。——李清照《如梦令》
岑寂，高树晚蝉，说西风消息。——姜夔《惜红衣》
用“平平”、“仄平”、“仄仄”的也有，如：
天下英雄谁敌手，曹刘——辛弃疾《南乡子》
雨微，鹧鸪相逐飞。——顾夐《荷叶杯》
其他如《满庭芳》换头“销魂，当此际”（秦观），魂字协韵，应当看作二字句。但亦有填此调连为五字句者，即不存在是否二字句的问题。
 
词中以二字领起的也常见，其特点是总是用虚字，所以不能把他们分割开来，如：
况有/狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连。——柳永《戚氏》
章台路，还见/褪粉梅梢，试花桃树。——周邦彦《瑞龙吟》
4.简析一首《如梦令》
《如梦令》其一
常记溪亭日暮
沉醉不知归路
兴尽晚回舟
误入藕花深处
争渡
争渡
惊起一滩鸥鹭
这首小令从“常记”二字写起，说明作者对词中所写之事印象深刻，经常回忆起。前四句为一个整体，甚至二三句的顺序都可颠倒，这也是酒醉之人的常态，虽说经常回忆起，但很多细节都是模糊的，也不需要特别分辨“沉醉”和“兴尽”谁先谁后。叠句得两个“争渡”，反复表明了当时作者身处藕花深处的焦急状态，可能经过了很长一段时间的“争渡”，仍是徒劳无功，在此把作者当时的焦虑情绪发挥的淋漓尽致，但最后的结果只是“惊起一滩鸥鹭。”全词到此戛然而止，最后的结果并不重要，重要的是，作者从中发掘出一种情趣，所谓“常记”，可能只记得一滩鸥鹭骤然惊飞，在作者心中引起的强烈震撼，想来不禁莞尔。
5.写一首《如梦令》，要求用词林正韵，钦谱。题目自拟。
如梦令   过年

祝福不分老小，
不问红包多少。
好运送亲人，
全国团圆真好。
热闹，热闹，
忘却一年忧扰。